内娛現偶終于也有一眼萬年的初雪夜了。
《點燃我，溫暖你》（原名《打火機與公主裙》）裡，李峋不遠萬裡悄咪咪來到朱韻的城市給她打電話。
到了深夜，朱韻偷偷溜出家門去見他。畫面的心動感一點不亞于《當你沉睡時》和《鬼怪》裡的浪漫雪夜~
突如其來的驚喜讓朱韻忍不住内心瘋狂的悸動，她在漫天大雪中跑過一個又一個路口，仿佛有用不完的力氣。這種噴薄洶湧的情緒是畫面和演員共同釋放的，看着她奔跑，有種自己被堅定選擇的感覺。
1.
都說内娛越發黯淡寂寥沒有活力，其實這兩年冒出頭的一批95花怎麼又不算是為這片空間增添了一份新鮮的生命力呢。
光是欣賞美貌，就足已令人眼花缭亂。
同期免不了被比較，審美各異，就我個人而言，還蠻吃張婧儀這款的。
她的美貌其實經曆過一些争議，出道作《風犬少年的天空》播出時，長相被吐槽又土味又笨重，前兩年也沒少被嘲諷東南亞味兒略重。
外界最愛将她和周也放在一塊作比較，不熟悉的人，容易搞混淆，熟悉的人，又覺得周比張更有靈氣。
在我看來，兩個都是可冷可甜的美女，隻是一個優在皮相，一個勝在骨相吧。
張婧儀屬于骨相美人，三庭比例标準，颞部與太陽穴連接配接順暢，整體臉部輪廓富有鈍感，這種闊面型長相，溫潤大氣，特别符合中式傳統的審美類型。
總有人說她長得不夠精緻，我覺得恰恰相反。張婧儀立體的眉骨、凹陷的眼窩，帶有一點英氣；眼睛走向平直，既不上挑，也不下垂，眼神平靜，不露鋒芒，暈染開來盡是動人柔色；她的鼻子不是小巧玲珑型，但寬寬的鼻翼屹立于視覺中心凸顯出整張臉的高貴與大氣；稍厚的嘴唇同樣給人一種沉穩感，這張臉一笑，撲面而來的是少女的嬌憨。
相較于内娛大勢的“甜妹系”臉蛋，張婧儀沒那麼靈氣逼人，也沒那麼香甜可口，但正因為這份“不夠洋氣”，讓她身上有種憨憨的乖乖女範兒，她的眼神裡透着一股又擰又倔的少年氣，配合幹淨的皮膚、清透的妝容，站在那兒，文藝氣息特别濃厚。
說白了，這張稍顯鈍感的臉，乍一看不覺得驚為天人，但當她出現在大熒幕時，一颦一笑都蘊藏着倔強感和故事感，讓人想一窺究竟。
這款溫潤氣質不是當下審美所流行的，卻是稀有的。
張婧儀是“山下學堂”的第一批學員，沒多久就被簽約進了“東申未來”，一向佛系的陳坤對她“視若己出”，形容她“安靜裡帶着倔強，清冷裡帶着熱情。”周迅也蠻欣賞這個小女孩，帶她上《向往的生活》，張婧儀叫周迅“姑姑”。
許多人看了節目才知道張婧儀性格内向，也不來事兒，坐在一旁文靜又乖巧，十分有東申人的那股子佛系與低調。
有人可能覺得是登月級碰瓷，但私以為張婧儀能得周迅偏愛，多少源于她們在氣質上的共通性，比如兩人都長了一張能講故事的電影臉，清秀乖巧之下，藏着蠢蠢欲動的反叛之心，一旦遇上愛情，她們一定不管不顧，像飛蛾撲火般奉獻全部，無所畏懼。
2.
張婧儀的美，并不淩厲，甚至有一些溫吞，加上她本人就是文靜内斂款，簡直适配一切表面乖巧、内心叛逆的大家閨秀。
比起天然的元氣，她展示出的是精心呵護後的純良，她根本不用做什麼，輕易就能喚起許多男孩子心中青春時代最喜歡的女生長相。
有網友說，張婧儀讓校園文裡的女主角都有了臉。
隻是駕馭清純型，不足以釋放張婧儀氣質裡的張力，這張幹淨清透的臉，最适合放進狼狽的、嘈雜的、落魄的環境中，使其遍體鱗傷，就像她現在身上最大的标簽，青春傷痛文學女主的絕佳人選，全網最适合救贖浪子的新生代小花。
張婧儀在《點燃我，溫暖你》中飾演的朱韻，就有那麼點内味兒。
朱韻的人設是個典型的富家千金，從獨幕喜劇學兼優，懂事聽話，在脫離父母視線前，從未違抗過他們替她做的一切決定。實際上她像隻籠中鳥，渴望自由，對一切新鮮的，有個性的事物充滿好奇，而天才智商、狂妄無邊、身世凄慘的李峋恰恰就是她最感興趣的那類人。
一個一塵不染，一個渾身帶傷，男女主看似套路的對眼兒，背後其實暗藏着一絲宿命感。
在兩人不認識的時候，李峋就去過朱韻家，他祈求朱母能在作弊案上網開一面被無情拒絕，落魄離開時，朱韻突然沖出來給了他一把傘，這把傘，瞬間成為李峋黑暗世界裡的唯一一點光亮。
大家管朱韻這樣的人設叫救贖型女主，因為善良純真、對人世間的一切懷有悲憫之心，同時又期盼了解更多認知之外的事物，她們很容易與一些身份差距巨大的人産生情感上的羁絆。而張婧儀身上純淨、平靜、卻暗流湧動的氣息總能把那層“救贖感”呈現得很有說服力。
不信瞧着那雙含情桃花眼，溫柔又有穿透力，你能很自然從這雙眼裡感受到她對男主全身心的、坦坦蕩蕩的、毫無保留的愛。
看到一個有趣的說法，周也和張婧儀最根本的差別是，周也長了一張很難夫妻的臉（無貶義），張婧儀長了一張很會夫妻的臉。
而且一旦愛起來就奮不顧身，好像無論對方是誰，認定了就不離不棄，明明自己也很脆弱，但仍甘願不計後果守護心愛之人。
《風犬少年的天空》裡，張婧儀飾演的李安然對周遊飾演的劉聞欽便是如此。小姑娘自己還涉世未深呢，看見劉聞欽被一群混混追打，她一秒都沒猶豫沖上去擋在劉聞欽面前，張開雙臂、緊閉雙眼，一臉赴死的決絕樣。
你罵她蠢呢，沒什麼問題，但她為愛沖鋒陷陣的勇氣又着實能感染到觀衆。
而且你發現沒，男孩越痞越混，和張婧儀身上那種乖巧堅韌、拯救蒼生的菩薩氣質越适配，她演出來總讓人相信她真的可以拯救這個窮困潦倒的男人，還不想送她去挖野菜。
陳飛宇和周遊在形象上都還不夠“痞”、不夠“壞”，不夠“浪子”，張婧儀的搭檔裡誰最有，非屈楚蕭莫屬。
《我要我們在一起》裡的呂欽揚倒也不是真浪子，最多窮了點，但屈楚蕭那型兒是真·壞得一筆，跟張婧儀搭配，CP感、戲劇張力都是一等一的頂。
他們兩個抱團取暖有非常強烈的相依為命感，即使呂欽揚被全世界抛棄，即使呂欽揚一無所有，落魄至極，淩一堯也會一輩子相依相随，她于他，像是荒漠裡的唯一一片綠洲。
說來也是很神奇，張婧儀年紀并不大，1999年的，今年23歲，但她的氣質有一種超出同齡人的沉着與太平，仿佛做什麼都是一副好整以暇的模樣，淡定而溫和，莫名散發着一種東方女性獨有的溫柔卻強大的母性光輝。
東方女性向來擅長以柔克剛，張婧儀也仿佛能永遠救人于水火之中，繼而對對方好、保護對方，包容對方。
她擁有可以淨化一切、堅不可摧的力量，而男人往往也很容易被她的至死不渝所感化，她能觸動他的心，會讓男人心疼，會讓男人甘願為她生，為她死。
男主和别的女的睡一覺可能隻是露水情緣，可切換到張婧儀，就覺得不對她的一輩子負責簡直不是人。
即使知道這部電影裡的情感本質還是很具男性凝視，但很少有人能拒絕得了溫柔的強大。就，我是女的，我也很想被這樣一個人呵護，感覺自己無論如何發瘋，她都會輕輕走過來一邊流淚一邊抱住你。
3.
張婧儀的美是透明的，第一眼看上去甚至是易碎的，但眼神裡卻透出堅韌和不屈，又生出一種在沼澤中掙紮成長卻出淤泥而不染的純淨感。
她的美，屬于越看越獨特，越看越有味，那種嬌憨的美也給她帶來了高辨識度，讓她差別于内娛一衆流量小花，至少在大熒幕上，張婧儀具有先天優勢。
想了想，内娛現今還真找不到跟張婧儀撞标簽的女演員，最多是文藝範兒十足，但無法讓男人死心塌地愛一輩子。
這款女演員台娛倒是不少，年輕一點的，在《一把青》裡飾演朱青的連俞涵。
朱青起初隻是因為好奇，便提着行李箱隻身來南京找編号為513的飛行員郭轸，結果見面後，不知不覺為玩世不恭的郭轸所心動，郭轸最開始也沒打算招惹朱青，但對方過于人畜無害的純淨心性不斷吸引着他的靠近。
朱青對郭轸來說不止是夫妻，更是他的導航塔。當流浪者有了歸處，當等待者有了盼頭，救贖文學内味兒就來了。連俞涵其實算不上貌美如花型女演員，她獨特在擁有詩一般的氣質，讓人感到舒适且甯靜，夫妻在她這兒能找到前所未有的安心。
台偶鼎盛時期的安以軒可是救贖型女主的代表人物。《鬥魚》裡，于皓在街上被人圍堵毆打，恰好裴語燕經過叫了警察，救了他一命，從此，一個混混，一個乖乖女，一個孤兒，一個千金小姐，他們的人生發生了交集。
那時的安以軒眼眸清澈又水靈，一張臉刻着溫情脈脈卻不卑不亢的韌勁兒，她後來在《下一站幸福》裡飾演的梁慕橙也走這個路線，這一型在當年的台偶女主裡可謂一股清流。
印象最深的适配救贖型人設的女演員，是年輕時的吳倩蓮。當年還在讀大二的她，第一部戲就是和劉德華合作的《天若有情》，她還憑借此片提名了當年金像獎新人獎。這部電影主要是呈現了一出街頭浪子和富家女的愛情悲劇。
華仔是舞女的私生子，母親為情跳樓自殺，他自幼與黑社會混在一起，JOJO本是他無意中挾持的人質，怎麼也沒想到會互生情愫，兩人在一起的日子是他一生中最快樂無憂的時光。
這個飛車去教堂的鏡頭，會記一輩子吧。
吳倩蓮真是叫人羨慕哭了，她還拯救過黎明。兩人合作的《都市情緣》講的是小混混愛上老大的女人的故事。黎明飾演的小武如一頭蠻橫的野獸，整天混迹于賭場，生活暗無天日，直到遇到JOJO，進而改變了人生的方向。
該說不說，這部作品讓黎明的浪子形象登峰造極，也讓吳倩蓮的清冷文藝女神範兒更加深入人心。
救贖型女主的共性是她們同時擁有脆弱感與倔強感，可惜的是，現在這種類型的女主很少見，在演員身上，也成為了一種稀有特質。