第31屆“金鷹獎”真是“一雪前恥”！
上一屆之後，“金鷹女神”被取消了；再上一屆李易峰“出事”了，又因迪麗熱巴打敗殷桃的《雞毛飛上天》鬧了個大笑話。
而今年的評選結果一出，馬上讓它岌岌可危的口碑獲救，甚至不少觀衆說：金鷹終于回歸“正軌”了。#第31屆中國電視金鷹獎#
想當年，金鷹獎輝煌的時候，也曾挖掘過李保田這樣的奇才；捧紅過陳寶國這樣的新銳，周迅 、孫俪這樣的“精品視後”，以及《濟公》《渴望》《潛伏》《琅琊榜》這樣的好劇。
無奈這幾年“出醜”、“下頭”之事太多……隻靠這屆，真能把曾經失掉的權威“賺”回來嗎？
金鷹獎的近年：曾有5位獲獎者“翻車”，3次評獎被罵“改控票”
如果在四大電視獎項中，評選一下哪個獲獎者“翻車”最多，那無疑是“金鷹獎”了。
第29屆的李易峰；第26屆的文章和吳秀波；第25屆的黃海波；還有第20屆的陶虹、第17屆的趙女士……個個翻車沒商量。
金鷹獎的“視帝視後”和女神、男神共有152人，翻車的就有5人！竟有百分之三的機率，不低了！
不隻獲獎者頻繁翻車，還有金鷹獎早已喪失“程式正義”的争議。
比較大的争議有過3次，橫跨6年之久，基本上都是因為“改票控票”。
2018年，金鷹獎頒獎舞台上，張譯憑借《雞毛飛上天》衆望所歸地獲得“金鷹視帝”。
殷桃在《雞毛飛上天》飾演的“駱玉珠”并不遜色于“陳江河”，就有很多人理所當然地認為，“視後”應該是殷桃無疑了。沒想到，頒獎儀式後，這個獎卻意外落入迪麗熱巴的口袋。
因為同行都很意外，那年的金鷹頒獎現場很“有戲”——
頒獎者是侯勇和吳剛，侯勇看獲獎名單時愣了一秒，然後“嚯”了一聲！就把獲獎名單交給了吳剛，躲了！而吳剛一看到名字，表情變得更凝重，又把“燙手山芋”還給了侯勇……
推來推去，最後二人總算把“迪麗熱巴”四個字念出來了。
然後，鏡頭給到台下，同行們的表情就更有意思了：王剛的眼神意味深長、倪妮掩飾孫及地張大嘴巴、殷桃表情嚴肅略帶憤怒，而于和偉則抿起嘴來微微一笑……就連迪麗熱巴本人的表情都有點尴尬……
大家有這樣的反應不奇怪：當時，無論劇集的人氣、口碑，還是演員的水準，《雞毛飛上天》都遠遠高于《漂亮的李慧珍》。
而且要知道那一屆被提名的女演員，還有孫俪（《那年花開月正圓》）、楊紫劉濤（《歡樂頌》）、袁泉（《我的前半生》），迪麗熱巴就這麼輕而易舉地打敗了三四個大青衣。
而楊紫更是早早被當作煙霧彈抛了出去，被網友罵“控票”罵了一夜，哈哈，結果卻是白“背鍋”。
除了“迪麗熱巴水漫金鷹”，2014年的“張嘉譯終場絕殺喬振宇”，和2012年的“文章後排超車鐘漢良”兩大“金鷹控票事件”也在網上傳得如火如荼。
2014年，喬振宇因《老有所依》中的“人渣兒子”入圍金鷹最佳男演員，本來票數是遙遙領先的，但快終場前5分鐘，張嘉譯票數突然暴漲了60萬，“絕殺”了喬振宇！
有網友分析說，這是因為，主辦方不希望這個獎落在“反面角色”手裡（喬振宇在《老有所依》裡飾演的是反面角色），是以“調控”了一下。
2012年，文章和鐘漢良二人角逐“最佳人氣男演員”，也是同樣的“套路”：本來鐘漢良票數遙遙領先，結果票數在後排的文章，卻莫名“反超”了鐘漢良……
為了迎合流量，金鷹獎這幾年似乎喪失了“程式正義”，更關注“結果合理”，如果是結果不合理的，那麼就必然“調控”。
其實如果這個規則能得到公開，由權威評委公正評選，倒也不至于争議這麼大。
隻是，你明明打出要讓觀衆自己評選的旗号，又說要“公平投票”，結果自己卻暗度陳倉幹涉結果……這就有點讓觀衆不适了！
早年，金鷹獎曾是“大衆心聲”代名詞，挖掘新銳小能手
早年的金鷹獎可不是這樣，謹守初衷的它，曾是權威、公信力、大衆心聲的代名詞。
在那個彩色電視剛開始普及、“衛星電視序幕”剛剛揭開、人們要訂閱雜志才能一睹明星風采的年代，由《大衆電視》（杭州創刊）設立的“金鷹獎”就像一縷清新的風、一個摩登女郎、一個改革者……
此獎取名“金鷹”也是有内涵的——取“銳意進取”之意，願如“鷹擊長空”，國内電視劇不斷實作量與質的突破。
事實上，金鷹獎曾經做到或者無限接近這個初衷——
1983年，飛天獎的第3屆，優秀男演員空缺、優秀女演員隻有一個《蹉跎歲月》的肖雄；而金雞獎的最佳影片、最佳導演、最佳女主被《駱駝祥子》包圓，都是妥妥的傳統劇、“主旋律”。
隻有金鷹獎敢選出陳寶國這樣的男演員，能把講鄰裡之間的平常小事的《第五家鄰居》的王馥荔送上“視後”寶座。
1986年，飛天獎第6屆的獲獎者是曆史劇《諸葛亮》主角，金雞獎的獲獎劇，是賈平凹小說改編的農村故事；而金鷹獎評選出來的最佳男演員，卻是創新的古裝神話劇《濟公》的主角遊本昌，金鷹是以大獲好評。
1988年，章金萊的《西遊記》；1991年，李雪健的《渴望》；1994年，姜文的《北京人在紐約》；1996年，李保田的《宰相劉羅鍋》……無一不是精品劇，無一不讓大衆叫好。
1983年到1998年，在類型創新、演員新銳，以及最貼近百姓生活方面，金鷹獎的确可以說“最亮眼”。
雖說到了2001年金鷹獎曾被爆出有“黑幕”，但觀衆表示了解是此獎項“太熱”所緻，并未認為它有多大的偏頗。
畢竟在那以後，金鷹獎還給行業“輸出”了大量非常優秀的電視劇明星。比如宋佳、梅婷、王姬、孫俪、佟大為、胡軍、蔣勤勤、王寶強、海清、姚晨、闫妮等等。
一直到黃海波的下一屆，也就是2012年，才開始有了“偶像入局，金鷹失信”一說。
主辦方的“思想争鬥”在2010年就有了征兆。那一年，一個鄭姓女星因《一起來看流星雨》人氣超過了海清，雖然水晶杯最後還是頒給了海清，但主辦方明顯有點“後悔”，認為丢了不少人氣。
願金鷹獎勿忘初衷，重拾當年“風骨”和權威
早年金鷹獎的赫赫威名靠的是初心；而近年帝後翻車、被罵控票、迎合偶像、受到群嘲，也隻能說“冰凍三尺，非一日之寒”。
值得欣慰的是，本屆金鷹獎，終于重制了些早年風骨。
除了最佳男女主獲獎大快人心外，最佳男配、67歲老演員馬少骅（《覺醒年代》蔡元培飾演者）的出現，也足夠振聾發聩。
他用樸實的語言，說出了一個普通北漂演員的生活的真實樣貌：
“我常年離開家，我兒子長到30多歲，我和他在一起的時間不到1年……對一個不在北京的演員來說，（堅持演戲）是非常非常艱難的。”
他也說出了，作為一個沒有偶像機會，要靠實力去做演員的從業者，要犧牲什麼和恪守什麼：
“蔡元培（《覺醒年代》）我們拍了有7個月，我不敢分神，這個好習慣是張黎教我的。我曾問：導演，我一個多月沒有戲份，能不能出去拍點戲？張黎回答：少骅，咱們今年就做一件事，行嗎？這一句話，20年來我一直遵守。”
如果沒有金鷹男配這個獎項（2022年新設），像馬少骅這樣已近古稀、在影視圈裡兢兢業業半輩子的老演員，是根本不可能有機會在獎台上說出心聲的！
今年的金鷹獎，确實讓十斤重的實心全銅的金鷹獎杯“拾回了重量”，也能讓影視圈得到一些正向的引導：
首先，連金鷹獎都摒棄掉了“純流量”的劇，那麼主流的制片人、導演今後在劇作選材上，應該也不會再“唯流量”。畢竟國内四大獎項中，除了金鷹，白玉蘭、金雞、飛天曆來都不是很CARE“流量劇”和“流量演員”。那些緊盯着金鷹獎想做一些“産業”的資本們，也應該會少暗箱操作一些勾當，少作一些“妖”。
而犧牲實力派演員的提名資格、獲獎資格來捧新人流量演員的歪風邪氣，應該也會懸崖勒馬。
第二，年輕演員在規劃自己以後發展路線時，應該會至少以殷桃、雷佳音為榜樣——選好劇、演好戲，用作品和實力說話。
第三，關于金鷹獎一直糾結的“程式正義重要，還是結果合理重要”的問題，似乎在這一屆評選中有了答案：隻要劇作、演員優秀，兩者應該是合一的。
隻要有《人世間》《覺醒年代》這樣的好劇，有殷桃、馬少骅這樣的演員在，好劇和流量就不沖突，且隻有好演員的人氣，才會經久不衰、經得住考驗。
有網友說：
“本來已不關注金鷹獎了……想不到這次給了大衆一個驚喜，金鷹獎真的回歸正軌了，這才是她應有的格次，掌聲響起來。”
其實大衆是需要金鷹獎的，需要從前那些有格有品，心有猛虎、細嗅薔薇的金鷹獎！
希望下一屆，即使沒有《人世間》《覺醒年代》，沒有殷桃、馬少骅，金鷹獎也還是那個屬于大衆的金鷹獎，守得住初心金鷹獎！