先唐裡的美女
作者：洞若（鄢文龍）
讀了一輩子的文學作品，發現真正的創作主體是男性文人，而男性文人的人生理想不外是：
“修、齊、治、平”；
“達則兼濟天下”；
“緻君堯舜”。
如果耽于女色，無異于自暴自棄，玩物喪志。自然，在唐以前，刻畫美女而能得到認可的，少之又少，屈指可數。
要說經典，也就是一詩兩賦。
《詩經·衛風•碩人》裡，寫到美人，最吸引我們的恐怕要數：
手如柔荑，膚如凝脂。領如蝤蛴，齒如瓠犀。螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
我們才不管她是誰的女兒，誰的妻子，誰的妹妹，誰的小姨？
打聽這些細節完全是下一步的事兒，眼下我們一下子就被這位美女的驚才絕豔吸引住了。
什麼叫“光彩奪目”？原來，這就是。
什麼是“驚豔”？當然，這就是。
你看看！她那纖纖玉指，就像春天的茅草一般鮮嫩，十指削尖，白裡透紅；
你瞧瞧！她那皮膚，白嫩細膩，凝如油脂；
不是嗎？那脖子頸修長柔美，如蝤蛴一般豐潤光潔；
不是嗎？那牙齒潔白燦然，有如瓠子一般小巧整齊；
哎喲喲，她的前額方正修潔，蛾眉彎細，細得眼睛不願意拐彎；
哎喲喲，她的美麗眸子像一朵流雲，顧盼生輝，嫣然一笑，勾魂攝魄。
簡直，簡直就是電影特寫的鏡頭，尤物移人，飄然欲下。
而這一切，都得益于奔流直瀉的四個博喻。
宋玉的《登徒子好色賦》呢，寫到美人，恐怕忘不了“東家之子”：
天下之佳人莫若楚國，楚國之麗者莫若臣裡，臣裡之美者莫若臣東家之子。東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短 ；著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齒如含貝；嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。然此女登牆窺臣三年，至今未許也。
就在周匝渲染中，就在增之與減之不可中，就在着粉與施朱不可中；就在“眉如”“肌如”“腰如”“齒如”的博喻與鋪排中，将“東家之子”長得恰到好處、要眇宜修、“腰如束素”的體型和盤托出。
好像笨拙，好像太民間，好像借用的是數學上的排除法，卻正是“清明上河圖”中最耀眼的一顆明珠。
曹植的《洛神賦》裡，寫到美人，最無法忘記的是洛水女神那飄忽迅捷的飛動之美：
其形也，翩若驚鴻，婉若遊龍。榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕雲之蔽月，飄搖兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質呈露。芳澤無加，鉛華弗禦。雲髻峨峨，修眉聯娟。丹唇外朗，皓齒内鮮，明眸善睐，靥輔承權。瑰姿豔逸，儀靜體閑。柔情綽态，媚于語言。奇服曠世，骨像應圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠遊之文履，曳霧绡之輕裾。微幽蘭之芳藹兮，步踟蹰于山隅。
這裡，以更大的篇幅，更恢宏的氣度，更大的活動空間，更鋪張的描寫，化方寸獨幕喜劇為巨幅大畫，化靜态描寫為動态展示。
同樣是比喻，不再僅僅滿足于博喻，而是别出心裁三次連用對喻，全篇在對仗中流動，于流動中呈現整齊美，于整齊中彰顯出參差變化之美。
那“翩若驚鴻，婉若遊龍”，極具動感，仿佛身臨一場3D電影；
那“淩波微步，羅襪生塵”，如見其人，仿佛正朝我們款款而來。
原來，“明眸皓齒”一詞，竟是“皓齒内鮮，明眸善睐”的節縮。
我要說，這種描寫美女的絕妙，在描寫的演化史上，前無古人，恐怕亦少有來者。
剩下的，也許我們隻能在南朝的宮體詩中瞥見。
但那已經被視為是狹邪、病态、不健康，也正一直接受着正統文學家們的讨伐，畢竟是一種靡靡之音，一種變态，一種不可救藥的堕落。
看來，要欣賞名家筆下美女的千姿百态，隻有走進宋詞。
2022年11月7日于天沐溫泉谷
作者介紹：
洞若，原名鄢文龍。教授，作家，學者，江西省聯考國文命題人。曾任文學與新聞傳播學院副院長，複旦大學古籍整理研究所進階通路學者。
中國思辨教育研究會副會長，中國修辭學會副秘書長，中國國文現代化學會理事，中國模糊語言學研究會常務理事，全國國文學習科學委員會常務理事。
出版散文集《月在波心》《月點波心》、傳記《周德清評傳》《晚唐巨擘鄭鹧鸪》《姚勉評傳》、文學評論《颠覆與超越——史鐵生文學作品的修辭化生存》等著作18部。