本文由倚竹聽琴根據翁偶虹，劉嗣，丁秉鐩等人的文章編輯整理，20220年10月20日首發于今日頭條極速版。照片素材源自網絡。
念白是小翠花藝術生命的總綱，他既不善唱，音樂形象隻能皈依于白。小翠花的念白具有以下特點：
吐字清楚，有力打遠，交代明白
他的嗓音帶點沙又有磁性的音調，口齒清脆，有咬嚼，吐字清晰，字音不論沉重輕微都富有力度,雖聲音不高，但能打遠，能使字字送入耳中。交代之明白,在“說京白”的角兒中，可稱第一位，非其他花旦所及。
甜，柔，辣，脆
小翠花尤擅京白，他的京白甜、柔、辣、脆，具有“甜美肉透”的特點，穩勁大方，生動傳神,沒有絲毫“話佐料”（按，“話佐料”是過去說相聲的一種說法,指的是說話時,使用“啊”“嚯”“哎”“呦”“呀”“喝”“哦”“哈”等感歎詞），什麼“俏皮話”、“歇後語”，爽脆流利，仿佛脫口而出，聽着又悅耳又舒服。
小翠花的京白，是另一路，适于扮演少婦，而不宜于小姑娘戲，如市井婦人，倚門思婦，說年紀大約在三十左右，已非小姑娘，或竟是半老的徐娘，話語中間自然更多一種深沉爽辣。
口語化，富有生活氣息
筱派藝術，特點在于念白“口語化”，表演風格富于民間氣息，刻畫人物細膩。
刻畫人物細膩，生動傳神
小翠花京白的念法因戲因人各有不同，利用聲音的高低、輕重，塑造不同年齡、性格、身份的女性。如潑辣旦戲聲音高，大嗓用得多；閨門旦戲聲音低，小嗓用得多；小姑娘戲音量輕，句尾末一個字輕收平落；“媳婦戲”音量重，句尾末一個字重收慢落稍往高揚。把“婦”和“女”的界限，從語言上就劃分得清清楚楚。
小翠花飾演少女則突出其甜美，如《打櫻桃》《小放牛》；飾演淫蕩、兇惡的婦人又極其潑辣，如《坐樓殺惜》等。
小翠花演《能仁寺》一劇，念白字字斬釘截鐵，剛挺有神，雖不及瑤卿之老練，但不弱于榮蝶仙也。《馬思遠》中出場大段潑婦罵街，簡直叫絕，恐怕唐代善罵的劉四聽見，也要自愧弗如的。
他演《一匹布》的沈賽花，喚“賣布”時，誤聽張古董吆喝的“布崃”為“不來”，他以不屑一買的神氣(其實沈賽花貧不能買，隻是故意和張開玩笑),念出“不來?！就嘚兒罷唻！”何等氣魄。
小翠花念潑辣旦的毒狠句，則一鞭一血，浸入肌骨。例如《雙鈴記》的趙玉兒，意殺夫，奸夫賈明膽怯欲逃，趙玉兒怒問，賈明答以“我……回家，找我媽去！”趙玉兒即以“這兒就是你的家！我就是你的媽！你給我殺！殺！殺！”叫起【三鑼】，左右兩捋袖子，用手一指，起【九錘半】，卸妝握刀，領起圓場，直撲乃夫王龍江。令觀衆頓生渾身戰栗之感。描寫蕩婦，寫“最毒婦人心”的女人，則隻有小翠花。