文|令狐伯光
這個《唐朝詭事錄》已經結束很久了，不知道大家發現沒有，這部劇裡的皇帝是香港演員羅嘉良飾演的，但是他在這部片子裡戲份很少，而且毫無意外還是用的配音，港台老一輩演員隻能在内地影視劇裡演小配角了，而年輕演員，還有年輕演員嗎？
這幾年，港台明星在内地市場越來越不火，或者說因為某個事件在網絡上重新火一把，然後網友和觀衆感慨一下，痛罵内地流量鮮肉一下，結果轉頭看到大小熒幕上還是内地明星為主成為了常态。
那麼，現在港台明星為什麼越來越火了呢？
這個最根本的原因之前也寫過，而且主流媒體早就有定了論。主要就是港台經濟發展不行了，這個行業沒錢了，沒錢就拍不了好的影視劇，拍不了好的影視劇就賺不了錢。這個賺不了錢的影視工業就沒有辦法更新成功。
近現代的文化産業都已經形成商業工業化了，工業上占據不了高地就很難在市場上賺錢。
沒有錢了，沒有好的作品，沒有市場自然就吸引不了人才。我們看看香港TVB的沒落就知道了，那麼優秀的演員工資也就一兩萬，這個和白領的情況差不多了，來到内地價格翻好幾倍，那它就注定留不住優秀的人才。
演網大，當網紅，一個活得比一個慘？“流量明星”為何能取代港台演員
每一次網友看到有什麼港台明星的新聞，比如淪落去演網大了，或者去當什麼網紅了，或者晚年活得多慘多可憐，都會轉頭去痛罵内地流量明星，甚至整個内地明星，這個一看就是被童年濾鏡遮住了眼睛，或者說完全不懂這個行業發展。
這裡從這個行業最簡單的一點出發吧。演員是什麼？按照吹捧港台演員的網友的說法就是一份工作，那既然是工作一個最大的特點是什麼
——其實就是工作機會！
當初港台經濟好，港台文娛産業發展巅峰的時候，像香港電影裡惠英紅當年拿金像獎的時候說一年有400部電影，加上那些沒上映的數量會更多，這個背後是什麼？其實就是機會，演員有工作的機會。
1992年被譽為周星馳年，因為這一年周星馳上映了七部電影，票房上年度十五大賣座影片中周星馳占了七個，前五名被周星馳包攬，《審死官》拿下亞太影展影帝，是以這一年被稱為“周星馳年”。
香港電影巅峰時期其它演員機會也多，張曼玉一年拍12部電影，人稱“張一打”，鄭裕玲同時期跑九個劇組，是以叫做“鄭九組”，同樣的例子就更多了。
現在香港一年才幾部影片？2019年香港一共上映326部，其中香港電影46部。商業大片要靠内地市場表達有妥協，是以香港本土觀衆不愛看，港台本土票房排行榜頂尖都是好萊塢大片，南韓大片成績都比本土電影好。
而文藝片有些品質不錯，但全世界普通觀衆不愛看文藝片，不頂票房也頂不起産業鍊。
香港電視劇演員也是一樣的，當初tvb的演員大多是沒有經曆專業演員學習，或者短暫經曆演員教育訓練(無線藝員教育訓練班就開始當演戲的，他們的演技都是在實踐當中摸索出來的，原因就是當時工作機會多。
現在嘛就不用講了，如果你稍稍留意過内地影視劇就會發現。内地演員已經形成自己的體系，并且一層一層的演員并不差。而且也因為工作機會自己都快卷死了，哪有機會留給港台。
不信？那我們就看下去吧。
即使沒有“流量明星”？港台演員也沒有辦法和内地演員競争
1、内地老戲骨演技更好，并且千人千面是常态，他們隻是以前沒有機會。
這裡給大家舉一個例子，甯理到現在真正爆紅才短短的5年，沒錯就隻有5年。因為他是憑借2017年《無證之罪》的李豐田才紅的，但這個演員演技有多強，我相信看過他演過劇的都知道。
《你好，舊時光》《隐秘的角落》《沉默的真相》《燕雲台》《埃博拉前線》《掃黑風暴》《對手》《警察榮譽》等等，當真是千人千面，什麼角色都能演，而且演得很好。
每年内地都有這樣的幾個老戲骨因戲爆紅，前兩年是《龍嶺迷窟》爆紅的胡明。《不速來客》《征途》《山海情》，電影，電視劇、農民、太監、反派、官員、小兵、甚至是女人他都能演得入木三分。
今年這樣爆紅的老戲骨還用說嗎？《開端》的鍋姨劉丹啊。說實話她之前就是一個隻能演演小配角的實力派演員，現在一旦有了機會，看看人家演技和實力。
現在國産劇擅長的生産模式還是當紅年輕明星主角+實力派中生代+老戲骨給配戲的那種。一旦遇到那種頂級投資的群像戲，每次劇裡會出現一大堆實力派和老戲骨。
這裡說句很多人不愛聽的，港台演員科班的少，很多是市場磨煉，而且港台市場流行那種角色固定的模式，什麼生角、旦角、淨角、醜角、青衣、花臉、武生、老生、刀馬旦、奸角、文醜武醜那類。
當然混到頂級的演員也不錯，像金牌綠葉像的千面如來劉洵等。
但大多數港台演員戲路就是非常套路的，内地老一輩學院派演技真的強，像上面列舉的甯理、胡明、劉丹那種老戲骨是真的有一大堆，什麼角色都能演好，而且他們還沒有口音問題，氣質更契合内地環境，一堆人等着機會。
那麼内地市場為什麼要用不那麼合适，甚至可能爆雷的港台演員呢？
2、内地中生代演員正在崛起，定位非常豐富，而且崛起的也越來越快，同樣也是内卷得不得了。
這裡再舉個例子，張翰的西八區不是被诟病得不行，但這種四十來歲的帥大叔男演員又是一堆，這裡就不說靳東了。
比如王陽，44歲，要知道真正意義走紅的《慶餘年》是2020年的，這幾年《精英律師》《親愛的自己》《叛逆者》《人世間》，未來都有能演男主角的《你好生活》了，女主角是熱依紮。
另一位是林雨申，其實真正意義走紅的是《倚天》的楊逍，他也是那種在大資源還隻能演重要角色，資源差點的劇裡能演主角的帥大叔。
這種有實力的中生代男女演員又有一大堆，他們也是随着内地劇數量越來越多，有了更多的工作機會，從配角到了重要角色，甚至最後開始能演主角了。
内地演員和港台演員誰演技好？哪怕“流量明星”也是會更新的
最後，内地演員最拉的還是年輕一輩，也就是2010年後“流量明星”那一輩，他們是系統性的問題都不止是演技的問題了，也帶着流量明星那些原罪，很長時間都很難解決掉。但因為目前國産劇市場仍然是擴張而不是衰退。這個演員工作機會的增長，至少目前來看仍然帶來兩個現象。
一是那些實力派逐漸地走紅，類似青衣慢慢會得到主角的機會。
比如2020年暑期檔最典型的我認為是郭曉婷，試想一下，如果是港台市場郭曉婷長大後她絕對會過氣了，然後就是查無此人。
結果今年暑期檔一部《蒼蘭訣》，一部《冰雨火》讓她重新火了，穩紮穩打再進一步也是可能的，而類似郭曉婷這樣的年輕演員，甚至是那種初出茅廬的新人演員，但是在穩紮穩打的演員并不少。
比如這裡說一個名字叫範帥琦，可能很多人還以為是範世琦呢。那《開端》裡面的小葉警官呢？在最新的《簡言的夏冬》裡她已經是女二和女三之間了。
最後還列舉一個女演員《冰雨火》的王秀竹，這位其實是92年的女演員，明顯就是美豔大方的類型。之前我都錯過了她演的電視劇，看到了這部《冰雨火》，跟着又在《底線》裡演的庭長。
她的演技隻能說中規中矩，但是以現在的機會想想她以後的作品——
現在内地影視劇市場，像她們這樣長得漂亮，科班畢業，上不上下不下的年輕演員一大堆，卷死了。指不定未來哪天遇到好作品就上去了，或者慢慢就這樣磨得過氣就消失了。
二是能夠演主角的年輕明星，但是大概也分能兩類。
第一種是觀衆還是比較認可的年輕演員，像童星長大憑《開端》爆紅的趙今麥，跟着又有《少年派2》打底，另外就是《獵罪圖鑒》爆紅的檀健次，《你安全嗎》就是加持，然後是同樣受到好評的《二十不惑》的蔔冠今。
這樣的年輕演員又有一堆在競争，在内卷，大家都想上位。
另一類就是演技被觀衆诟病的年輕明星，像《冰雨火》的王一博，《膽小鬼》的歐豪，《罰罪》的黃景瑜，《消失的孩子》裡的魏晨。這個就架不住機會多，能磨煉人，觀衆也會逐漸的認可。
比如上面這四位年輕演員，最新幾部作品是進步了還是退步了？
最後，不管怎麼看，反正是現在是輪不到港台年輕演員了，因為港台已經沒有什麼機會了，更加沒有什麼年輕演員了。這邊大浪淘沙十個還能卷出一粒金子，或許還不止一粒，那邊現在是連沙子都沒有了，還怎麼玩。
年輕演員沒了，老演員都是幾張老臉？港台娛樂最大的危機不止演員
最後，港台娛樂圈最大的危機是錢沒了，如果從人才角度出發演員是跟着沒的，接下來基本上就會是創作者。演員不能說完全吃青春飯，但确實更受容貌影響。而創作者不管多大年紀，隻要創作的東西不過時，市場還買漲資本就還能用你。
現在是港台導演和創作者因為傳統文化不行，和沒有技術追求也快不行了。
比如今年暑假最火的國産偶像劇是《蒼蘭訣》，它的影視工業在古偶裡就是有明顯突破的，劇本上隻做到了有亮點，演員就是工業和劇本撐起來的，不然你怎麼解釋去年的《遇龍》王鶴棣還被罵年度古裝醜男，女主角虞書欣就更不用提了。
現在以内地古裝劇，宮廷大劇《長安十二時辰》這種成了标配，古偶《蒼蘭訣》這種也會成為标配。港台古裝劇，别說港台本土拍不出來了，港台電視精英來到内地市場發展二十多年了吧。
伴随傳統文化審美和影視工業有追求的港台老一輩精英去世，退隐。這個電視劇大導演林玉芬、陳家霖、吳錦源、鄭偉文、李慧珠等等差不多都是五六十歲的人了。本來文化審美和技術追求就落後同一輩内地電視劇大導演，否則他們怎麼丢掉内地古裝大劇的資源的？
結果，現在出了《風起隴西》的路陽，《東宮》《司滕》的李木戈，又再出了一個《蒼蘭訣》的伊峥這樣的青年導演。我一直說過，未來要再出兩到幾個這樣審美，技術都有追求的内地青年導演，港台導演連古偶領域都會喪失（就我觀察國内市場同類題材10個主流導演左右就會飽和）。
到時别說港台演員沒有機會，港台創作者的好日子都還在後頭呢。