搜狐娛樂專稿(胡圖圖/文)
當趙露思、侯明昊、關曉彤集中出現在一部年代劇中，觀衆略顯詫異，“現在的年代劇都這麼‘年輕’了？”
年代劇，業内人士對其的普遍認知是指發生在清末至改革開放時期，含有諜戰、革命戰争、時代巨變、民國等元素的作品。
在過往，這類作品常常因為時代背景、演員陣容、題材創作等問題，而被網友打上“晦澀”、“枯燥”、“老年化”等沉重标簽。
如今，随着越來越多的年輕演員入局、創作視角年輕化，這類題材的閱聽人也不再隻有中老年人，而是有越來越多的年輕人湧入。
狐廠娛樂觀察就此現象與業内幾位同行聊了聊，發現他們的感受普遍一緻，即現在的年代劇好“年輕”啊。
不斷湧入的“年輕藝人”
《胡同》裡的趙露思、關曉彤、侯明昊，《我們這十年》裡邀請來林一、譚松韻……年代劇在演員陣容上，加速“年輕化”的趨勢，大衆有目共睹。
導演劉暢告訴搜狐娛樂觀察，這是由市場供需關系所決定，是大勢所趨。他坦言，不僅僅如此，現在市場中的絕大部分題材都在奔着“年輕化”趨勢而去。
藝人統籌Riky也給出了相似的答案。他說，目前他所在的經紀公司海上經紀，已經在大範圍向年代劇劇組投遞自家年輕藝人的資料。
“現在市場中流動的一些組訊，除了甜寵短劇之外，就是年代劇會看到的比較多。可以說至少占據了所有題材的一半。”
藝人經紀小海也肯定了這種說法。“以往我們家的年輕藝人（18-25歲），尤其是愛豆型藝人，對年代劇這類偏嚴肅的作品，興趣不大。但現在，已經有很多年輕藝人開始主動打聽這方面的動态。”
“年代劇這個賽道，目前對于年輕藝人而言，相對重要。”小海說。
而它的重要性主要是展現在兩個層面。一個是保障了一些接不到戲的、沒太多關注度的腰尾部藝人，有戲可拍；另一個就是大衆肉眼可見的頭部藝人轉型的問題。
目前，積極湧入這個賽道的頭部頂流，從王一博、李現，到00後演員易烊千玺、胡先煦等人，年代劇之于他們的“職業履曆”相對重要。
Riky則從另一個次元，解釋了年代劇之于他們的重要性。
“很多頭部藝人在加入到這個賽道時，往往會選擇自降片酬。當然這個前提是需要看這個項目的創作團隊、作品體量。”
而這類題材之于年輕藝人的選角要求也相對嚴格。
小海說，這類題材在挑選年輕藝人時，除了和過往作品挑選演員一般，注重演員的個人形象、商業價值和角色比對度問題外，演員是否有過硬的文化素養，是否願意花時間了解曆史背景等，都是重點考核對象。
趙麗穎在拍攝《幸福到萬家》時，曾在劇組開機前，就早早去農村體驗生活；李沁當年在拍《白鹿原》時，也曾跟着劇組前往陝西藍田待了8個月。
更不提年代劇“專業戶”殷桃，這幾年跟着年代劇一起成長、逐漸被年輕觀衆認知……
（《白鹿原》李沁）
年代劇之于年輕藝人的重要性，市場有所感覺；而年輕藝人之于年代劇，更像是“加速器”。
不管最終呈現效果如何，可以肯定的是，是他們的到來，加速了年代劇“年輕化”的腳步、也奠定了這類題材之于市場的重要地位。
創作“年輕化”
如果說年輕藝人加速了年代劇“年輕化”的發展趨勢，是顯性的；那麼這類題材之于創作層面的“年輕化”，則是委婉的、甚至是分化的。
《胡同》《我們這十年》等一批年代獻禮劇的播出，讓大衆看到這類題材之于市場中的年輕化表現。電視劇發行經理方方說，它們的年輕化表達相對隐晦，主要是展現在叙事視角、選材，乃至于價值觀傳遞等層面。
比如《胡同》，它所講述的是三個不同年代，三位女性如何從一名平頭百姓當上居委會主任的故事。女性、平民化視角，小人物塑造，以及劇集中所傳遞出的“讓百姓過上幸福日子”的核心價值觀，古今通用。
《我們的十年》也是如此。該劇通過11個單元故事，塑造出一群新時代人民群像的創作手法，也與傳統年代劇有着本質差別。
市場中，另一類有着明顯年輕化趨勢的年代劇，則要從這兩年該賽道逐漸湧入的一批新題材說起。劉暢執導的《啟航：當風起時》是一部，張新城、蔡文靜主演的《光芒》是一部。
再往前看，易烊千玺、黃子韬領銜主演的《熱血同行》，黃子韬主演的另一部作品《熱血青年》等，都屬于此類作品範疇。
它們之于年代獻禮劇最大的不同是，在作品創作次元裡加上了更多流行元素。譬如《光芒》中男女主角偏偶像化的情感表達，《雙鏡》裡觀衆喜愛的懸疑元素和百合CP，包括《熱血同行》中的雙男主設定，以及《啟航：當風起時》中的勵志、商戰、熱血等元素。
“這類年代劇的作品品質往往褒貶不一，但一個共同趨勢是，年輕觀衆都相對愛看。因為它們與傳統年代劇相比，具有非常大的特殊性。”方方說。
而這種“特殊性”，也得到了劉暢的認可。他坦言，自己在拍《啟航：當風起時》時，别人問他拍的是什麼題材？他回答，是一部包含了商戰、勵志、熱血、青春等多元素的90年代題材。
在劉暢眼裡，年代劇是一個并不好定義的題材類型。
但之于目前市場中這類題材的表現，我們姑且可以将其稱之為“年代劇+”，即在符合年代劇創作的範圍内，疊加新的元素。
“任何一種題材都應該有朝着多元化方向發展的權利，否則市場就會是一潭死水。”方方說。
而不具有流動性、創新性的類型題材，最終所面臨的走向，必然也與落寞、倒退，息息相關——這是那些年傳統年代劇告知于我們的道理。
年代劇還能再“成長”嗎？
任何事物在經曆了高速化、内卷式的發展後，必然也逃不過“成長的煩惱”。年代劇便是如此。
目前，它所面臨的“煩惱”，有二。
一來，主要是年輕藝人在瘋狂湧入這個賽道後，這類題材所面臨的“年輕藝人是否是加分項”的問題。
《胡同》裡，趙露思的韓式演技、台詞水準等問題，遭到部分網友質疑；而明明在前不久，她在《星漢燦爛》中的表現，還被粉絲誇贊為“95花演技擔當”。
而這個問題，之前周也、周冬雨分别在出演《啊搖籃》、《麻雀》時，也曾都有出現。
年輕藝人，尤其是頂流，加入年代劇賽道究竟是不是好現象？因人而異。畢竟也有憑借這類題材，赢得過一波好感的演員。
新生代演員張晚意，便是憑借在這類題材中的精湛表現，獲得更多資源。目前他與楊紫搭檔的《長相思》，備受市場關注。
這類題材所面臨的第二個問題，便是部分作品創作“年輕化”所遭遇的“年代感缺失”問題。
劉暢說，年代劇的氛圍的确不好制造。他回憶，自己在拍攝《啟航：當風起時》這部劇時，劇中僅特效鏡頭的使用量就超過了古裝劇。原因是，部分年代感依靠“置景”已經無法還原，隻能借助于特效。
而至于其他劇中的一些過于幹淨、整潔的演員們的妝容，過渡柔化和盡顯偶像化的濾鏡使用，其實都是年代劇創作手法上的減分項。
方方說，年代劇創作的一個必要條件就是真實。這主要是受到他的時代背景、故事劇情所影響。是以，某種程度上而言，這類題材也是一種現實主義題材。
有貶義，自然也有嘉獎。一個最顯著的趨勢是，這類題材開始不斷受到品牌方、各大平台的關注。
“現在年代劇，尤其是頭部作品，已經是各大題材類型中比較好售賣的一類”。
方方解釋，過往年代劇因為題材過于嚴肅，又都是中生代演員霸屏，在廣告招商和發行上，都不占據上風，甚至不少作品一再被積壓。
他舉例，殺青于2018年的《勇敢的心2》，直到2021年才在視訊網站播出；于2017年殺青的《宣武門》，至今還在各大平台手中輪流轉。
“現在是視訊網站主導話語權的時代。視訊網站都背負盈利壓力，是以在購買題材類型上，也都優先選擇具有流量藝人、或者題材年輕化的作品。”
一個小驚喜是，《胡同》在播出期間，有網友曾統計，該廣告招商達到54位。
這個資料尚且不提是處于年代劇類型中的佼佼者，即便是放置在今年同期播出的一衆電視劇中，該劇招商表現也毫不遜色。
方方說，任何題材都有“好賣”與“難賣”的時候，問題的根本當然還是取決于作品品質。
但不可否認的是，随着該賽道不斷湧入的頭部藝人、頂級制作團隊，這類題材之于市場的重要性，也就顯而易見。
據不完全統計，目前市場中待播的年代劇多達10餘部。既有劉家成、劉江這樣的“老派”導演繼續在該賽道深耕，也不乏年輕的、其他賽道的常勝将軍湧入。
如肖戰主演的《夢中的那片海》，幕後操盤手就是“古偶劇”制造者楊曉培，和《陳情令》的制片人楊夏的聯手。
年代劇這個賽道，正在朝着更加年輕化、多樣化的方向大步邁進。我們期待着下一部《覺醒年代》的爆發，與此同時，也迫不及待的想要看到下一部“新鮮題材”。
（文中方方為化名