搜狐娛樂專稿（山今/文）憑借不錯的口碑，開播時不受關注的《搖滾狂花》完成了逆襲，多個榜單上的熱度指數與排名都在上升。
逆襲的基礎是稀缺與叛逆。最近幾年國産劇的主角中，幾乎不會出現自私的母親，也很少看到真正失敗的中年女性。
中年女性，要麼是體面、有能力的精英，要麼是徹底成為妻子與母親，精明能幹、以養育孩子為生活重心。
而《搖滾狂花》展現了一種不體面也“不正确”的中年女性生活——沒錢，沒事業，沒家庭，隻有病。
自私的失敗者
女主角彭萊是女子搖滾樂隊“狂花”的主唱，曾經紅極一時，紅到在北京三環買了一套房。
為了和國際接軌，她獨自去美國拼事業，卻成為在華人喜宴上高歌《愛拼才會赢》的駐唱，在養老院給老人剪指甲、洗澡的護工。
出走半生，歸來成了Loser.
事業不成功，家庭也不和諧。彭萊和女兒的關系十分糟糕，她去美國闖事業時，女兒6歲，而她之後12年都沒回過國。
因前夫去世才回國的彭萊，又和女兒因賣房子的事産生分歧，頻繁的争吵與鬥氣是兩人的日常。
以世俗眼光來看，彭萊是一個自私且不稱職的母親。她離開了女兒，選擇了自己，她放棄了母職，選擇了事業。
女兒恨母親不關心自己，而彭萊似乎确實更愛自己。
最能展現彭萊自私的戲在第11集。她重組“狂花”樂隊，上了綜藝，為了讓可能失聰的自己留下一個完美舞台，在PK環節選擇了最弱的新手樂隊，即她女兒的樂隊。
她甯願淘汰自己的女兒，毀掉女兒的夢想，也想赢；她甯願赢得不精彩，也要赢。
如此不體面、有缺陷、甚至自私的主角塑造，恰恰是這部劇足夠現實主義的地方。
《我們的婚姻》也塑造了一位玩搖滾的母親，她高學曆、能力強，退能當全職媽媽，進能迅速重回職場，高舉女性主義旗幟，玩轉職場與家庭。
這是懸浮的爽劇，也是喊口号。
但《搖滾狂花》不提供任何“爽感”，也沒有觸底反彈的熱血。
彭萊決定拼事業，代價是失去女兒；中年不得志，一直想東山再起，一直失敗。
回國後的第一次演出，她醉酒暈倒在台上；參加綜藝，沒走幾輪就被淘汰了；嘴上說着要重回巅峰，卻連酒都戒不掉；想好好搞樂隊，結果腦内長瘤，可能會失去聽力。
直到最後，彭萊仍然待在谷底，沒有完成她夢想中的完美謝幕，反而留下了一個跑調的舞台。
盡管不少觀衆批評母女之間的沖突太誇張，但《搖滾狂花》好的地方在于，它把極端人設塑造得可信。
彭萊是邏輯自洽的，她有成長背景，有合理的行為動機，也有一以貫之的性格特點。
性格悲劇的根源是原生家庭陰影，童年被父母抛棄，經常被醉酒的姑媽毆打，以前沒得到太多的愛，是以害怕付出愛，是以更愛自己。
到底是不是真搖滾？
《搖滾狂花》一直緻力于自證“搖滾濃度”。
媒體看片會在北京School酒吧舉行，劇方找五條人、橘子海等樂隊幫忙宣傳，導演在采訪中表示自己和中國早期搖滾樂一起長大……
即便如此，仍然有很多觀衆不滿，認為《搖滾狂花》“不是真搖滾”。
理由是劇中的歌不好聽，搖滾演出現場出現舉燈牌的觀衆，以及對搖滾歌手的刻畫過于刻闆印象——抽煙、酗酒、罵街、打架。
如果以職業劇的标準要求《搖滾狂花》，期待它真實展現搖滾行業生态、炮制脍炙人口的搖滾歌曲、深刻闡述搖滾精神，顯然不會得到滿足。
它并不提供這些。而當劇方過度宣傳自己無法提供的東西時，引發觀衆的反感大概不可避免。
事實上，搖滾之于劇集隻是一個外殼，它甚至是可以被替換的元素。
即便女主角是說唱歌手、街頭藝術家、藝術片導演……隻要她的成長背景和性格特點不變，故事的本質就不會産生任何改變。
搖滾不是重點，但在這個自我和解的故事中，女主角确實有“搖滾”的一面，它不展現在服化道、音樂、現場演出，而是對于人生的選擇。
崔健曾說，“其實搖滾精神是人的精神，不用太強調搖滾這兩個字。搖滾不搖滾不重要，重要的是你還是不是你自己。”
從這個角度看，彭萊确實在身體力行地“搖滾”。不養生，不保溫杯泡枸杞，不認命，也不面對現實；永遠酗酒，永遠理想主義，永遠更愛自己，永遠活在東山再起的夢裡。
在戲外，《搖滾狂花》能夠塑造如此另類的女性角色，12集5天播完，不刻意迎合熱點，不試圖讨好所有觀衆，也已經是一件足夠搖滾的事了。
要說它真正不夠搖滾的地方，大概是沒有叛逆到底。
最後一集，女兒得知彭萊一直在默默關心自己，了解了母親的愛與苦衷，兩人和解。如此簡單粗暴的設計，顯然有些俗套和意料之中了。
戲裡戲外的“中女困境”
“我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會。”2019年FIRST青年電影展上，海清的這番話讓40+女演員的職業危機被廣泛關注。
這兩年的國劇市場，看上去多了很多熟女題材，但大青衣們的困境似乎仍在持續。
今年百花獎開幕式上，姚晨說：“我今年43歲，這個年齡段的女演員在表演上的表達空間還是相對有限的，在這個時候也會希望去探索，是以才會去尋找那些新鮮的創作者。”
姚晨找到了自己的路，擔任監制、合作新導演、專注女性題材。
《送我上青雲》來自新人女性導演騰叢叢，姚晨主演并出任監制。和彭萊一樣，《送我上青雲》的女主角盛男也讓人印象深刻，她坦率地承認并面對了自己的欲望。
在已殺青的《三貴情史》中，姚晨飾演孩子們眼中的“女巫”、過氣歌手霞姐，同時為了把控藝術方向，她擔任了聯合監制。
中年女演員想要出演一個不錯的女性角色，似乎隻能如此“曲線救國”。但即便能主動掌握一些話語權，近幾年的姚晨仍然不算高産。
在接受搜狐娛樂采訪時，姚晨表示自己确實産量不多，“我從來沒有因為戲的類型去做過選擇，我不在乎類型，我在乎的是人。這個人寫得有沒有意思，這個人是不是我想去接近她的。”
而像彭萊如此另類、真實的女性角色，稀缺且難得。姚晨上一部劇集《假日暖洋洋》，豆瓣6分，她飾演許可依，和白宇姐弟戀，可惜未走出“姐狗戀”的偶像劇套路。
其他還沒兼顧幕後創作的青衣們，作品狀态也不太樂觀，低産且品質飄忽不定。
袁泉今年播出的作品有豆瓣4.8分的《玫瑰之戰》和《相逢時節》，這兩部劇的共同點是狗血、懸浮、虛假、降智。
童瑤上半年播了豆瓣5.6分的《心居》，其中她飾演女強人顧清俞，公司高層、存款百萬、随便買房，結果還是執着國中白月光的戀愛腦。
海清，今年同樣出現在《心居》中，重複着“國民媳婦”的老路，甚至還在為買房操心；文藝片《隐入塵煙》口碑不錯，但那仍然是一部男性視角的電影。
宋佳今年有豆瓣5.7分的《盛裝》，慘獲“越來越不接地氣”的觀衆評價；白百何今年播了兩部6分劇，殺了三年，還沒殺回來……
有演技的中年女演員們，就這樣消耗在同質化角色、低口碑作品中。
某種程度上，中年女演員們的困境映射了國産劇的頑疾，無法塑造出足夠複雜、生動、真實的中年女主角。
盡管《搖滾狂花》的口碑有些兩極化，也并不是每一位觀衆都喜歡彭萊，但它确實提供了一種進步的女性形象。
美麗、強大、精英、奉獻、犧牲，國産劇裡“正确的好女人”已經足夠多了，複雜的“瘋女人”和“壞女人”或許是新思路。
當然，此處的“壞”與“瘋”并非過去的“惡毒女配”，它指向的是反叛，一種打破傳統與道德枷鎖的女性形象。
哪怕會有争議，也總歸比那些千篇一律的臉譜要生動有趣。