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1949年，新民主主義革命勝利，偉大領袖毛澤東主席站在天安門城樓上，向全世界莊嚴宣告：“中華人民共和國成立！”
自從那一刻起，天安門就進入了自它修建起來以後，最光榮、最輝煌的時代，并且也成為了新中國的标志性建築。
如今，天安門随着曆史的長河與華夏兒女已經度過了600多年曆史，在新中國成立之後，也曆經了73年的歲月洗禮，天安門城樓之上的毛澤東畫像卻始終懸挂着。
但現如今的版本，其實已經是毛主席畫像的第八版了。
曾有外國媒體詢問，毛主席的畫像會挂到何時呢？
其實，這個問題早在1980年的時候，鄧小平同志就已經給出了答案。
天安門上的毛澤東畫像
當我們走近天安門廣場，隻要看到天安門上懸挂的毛澤東畫像，就會情不自禁地在眼前浮現起開國大典時的宏偉盛況，仿佛毛主席對全世界的宣告就在耳邊響起。
如果仔細觀察會發現，這副毛澤東的畫像，無論從哪個位置去看，都好像是毛主席在同觀看他的人們直接對視，這樣的感覺是很震撼人心的。
畫像中毛澤東主席的目光深情而又堅定，好像隻需要看一眼，就能夠讓我們感同身受新中國成立時的那段偉大曆史。
不過，這并不是毛澤東畫像的第一版。
早在1949年2月12日“慶祝北平解放大會”時，毛澤東的畫像就已經被懸挂在天安門了，開國大典之上的那幅毛澤東畫像其實已經是第三幅。
1949年2月12日，接近20多萬的老百姓在天安門廣場舉行集會，為了慶祝“北平解放”，人們紛紛穿上了新衣裳，家家戶戶也挂起了紅燈籠，大街小巷充斥着一片歡聲笑語，整個北京都籠罩在一股解放的歡樂氛圍之中。
這一天，毛澤東主席的畫像第一次被挂上了天安門，與此同時被挂上天安門的，還有朱德、葉劍英等幾位将軍的肖像畫，和幾張印有“北平解放”“擁護人民政府”字樣的宣傳畫。
這是曆史上首次在天安門上懸挂這麼多上司人的畫像，也是唯一一次。不過從這個時刻開始，毛主席的畫像挂在天安門上，就成了每個人的記憶。
第三版畫像
開國大典來臨之際，這種舉國歡慶的日子，畫像也是應當更換的。周恩來和新政治協商委員會的成員們都為天安門上的畫像發起了愁。
到底懸挂哪一幅畫像？又由誰來進行繪制呢？主要負責籌備工作的周恩來，為了這件事情可謂是下了一番功夫。
他先是找來記者為毛澤東拍攝正面肖像，但毛澤東看了之後卻不是很滿意。他表示：
“我不喜歡這種一本正經的标準像，如果天安門一定要挂我的像，那最好是用一些自然點的照片，不要這種太正式的。”
周恩來聽後立即明白了毛澤東的想法，正式的照片過于威嚴，不利于人民的觀感，不如生活照來得自然親切。
他找來幾幅毛澤東延安時期的生活照，其中有一幅1945年毛澤東在河邊與朱瑞同志一起散步的照片，被毛澤東一眼選中。
毛澤東建議，将這張合影中的自己進行放大加工處理，作為開國大典上天安門毛澤東畫像的摹本。
摹本确定後，繪制畫像的人選很快就提上了日程。
周令钊
當時有一名年輕的畫家，因為善于畫領袖像在北京小有名氣，國共和平談判會場及北京飯店會議室的毛澤東畫像都是出自他手。
這名畫家名叫周令钊，他不僅善于畫肖像，而且在國立北平藝術專科學校任職講師。
在篩選繪制畫像的人選時，有幾位中央的上司推薦周令钊擔任開國大典毛澤東畫像的畫師。藝專校長徐悲鴻和黨委書記江豐經過慎重的考慮和商議後，最終确定由周令钊擔此重任。
之是以會确定就由他畫像，主要還是因為在1949年4月20日的國共和平談判。
當時周令钊在談判會場所繪制的那幅毛主席畫像，得到了所有中央内部上司，包括主持談判的周恩來的一緻好評。
周令钊在接到這個重大的繪制任務後，當天就對標明的摹本進行了十分細緻和深入的研究設計。
從9月初開始，他就和自己的夫人陳若菊在天安門城樓的東山牆下搭起了木架作為工作點。
兩人每天清晨開始繪畫，一直要畫到太陽落山，他們很多時候甚至連飯都沒有吃，隻會在休息的時候吃點随身帶去的幹糧。
在畫像快要完成的時候，時任開國大典閱兵總指揮的聶榮臻将軍也親自來到城樓前檢查工作，并對毛澤東畫像提出了一點建議。
聶榮臻
他認為原照片上毛主席的領口沒有扣上，但要舉行開國大典，這個扣子還是扣上會顯得更莊重一些。
這個建議得到了在場從業人員的一緻認同，最終還是換回了之前的一二版照片。于是開國大典之上懸挂的毛澤東畫像，從最初的第一幅，更換成了毛澤東在延安時期的生活照，而且很快成為了當時解放區最流行的一張毛主席肖像。
在這張畫像中，毛主席頭帶八角帽，身着呢子外套制服，臉上綻放着和藹可親的笑容。
10月1日開國大典正式舉行，毛澤東主席登上天安門城樓，他站在這幅畫像的正上方，宣布着中華人民共和國的成立，并且親自升起了第一面五星紅旗。
第三版毛主席畫像臨摹版
懸挂在天安門城牆正中央的毛澤東主席的畫像，和站在城樓上的毛澤東交相輝映，構成了一幅讓所有中華兒女都為之鼓舞喝彩的場面。
在場的所有人看到這個場景時内心都充斥着無上的光榮與自豪。
八次更疊
從1949年至今，天安門上的毛澤東畫像其實也經曆過幾次更換的過程。而對于到底畫像有幾個版本，一直以來也是衆說紛纭。
事實上，從1949年開始，先後共有7位主創畫家執筆參與了繪畫，迄今為止，一共是更換過8個版本的畫像。
第一版和第二版都是由畫師董希文繪制，第一版于1949年2月12日懸挂在天安門城樓，從此開啟了天安門懸挂毛澤東畫像的曆史。
第二版則是在1949年7月7日，北平市各界人民開展紀念“七七抗日戰争”12周年大會時，天安門東側挂上了毛澤東的畫像，西側則挂上了朱德的畫像。
這也是曆史上，唯一一次在天安門城樓同時懸挂兩位領袖的畫像。
第二版
第三版就是在1949年10月1日開國大典之上由周令钊繪制的。
這幅毛澤東像是全球最大的手工肖像畫，寬四米六，高六米，重達1.5噸，在後來也一度成為了全中國人最為熟悉的一幅肖像畫。
第三版
第四版是在1950年的“五一”節前夕，由辛莽繪制的毛澤東的免冠畫像。
從1950年開始，天安門城樓上的毛澤東像更換為了他不帶帽子的模樣，并且通常會在每年的國慶節前重新繪制更新一次。
第四版毛澤東畫像
第五版畫像是在1950年國慶節前，由陳石林加工處理的一張毛澤東的第一張标準像。
當時新中國剛剛成立，毛澤東并沒有時間專門到現場拍攝标準照，是以照片都隻能從以前的集體合照中選出。
這一版畫像由陳石林在毛主席和勞模的合影裡剪出來，再通過照片的加工技術，修成了第一張官方正式公布的毛主席标準像，再由畫師辛莽主筆，繪制出了第五版天安門懸挂畫像。
第五版
第六版是在1952年國慶節前，由張振仕主筆繪制的毛主席的第二張标準照。
張振仕從1952年到1963年的十一年間都在為毛澤東繪制畫像，而且他常常為更新畫像而忙到淩晨。
直到1964年，他在美院的教學任務越來越重，年齡也越來越大，繪制畫像的任務便轉交給了王國棟。
第六版
在此之後，由王國棟繪制的第七版毛澤東畫像，于1964年5月1日第一次懸挂在了天安門城樓，而他1967年繪制的天安門第八版畫像則被一直沿用至今。
第七版
1976年9月9日，毛澤東溘然長逝，王國棟最後一次為天安門繪制毛澤東像。
他的心情和全國所有人民一樣悲痛而沉重，這次所繪制的黑白遺像，既帶有他個人的情感，更承載了全國人民的哀思。
第八版
追悼會之後，天安門城樓上仍然懸挂的是王國棟繪制的第八版毛澤東畫像，并且這一版的毛主席像，就是我們現在所能感覺到的那種氛圍——無論你站在天安門廣場哪個位置看這幅像，都能接受到毛主席注視的目光，仿佛在和他對視一般。
第八版
經曆了數次更疊的毛澤東像，已經不僅僅是天安門的一個标志性元素，在今天，它俨然已經成為了整個中國的一種象征，不僅吸引着華夏兒女崇敬的目光，也在接受着世界各國人民的關注。
1980年8月17日，被譽為“世界第一女記者”的奧琳埃娜·法拉奇風風火火地來到北京，她這次到來，就是因為毛主席挂像有了變動。
外媒采訪
法拉奇以尖銳、潑辣的采訪風格在世界各國出盡了風頭。尤其是她采訪過數十位政壇首腦和風雲人物的戰績，讓許多從政多年的上司人物都在她的唇槍舌劍下被搞得下不了台。
其中，美國國務卿基辛格就曾經直言，他斷不應該接受法拉奇的采訪，這是他這一生做得最愚蠢的一個決定。
原因在于1972年11月2日，幾乎從來不接受記者單獨通路的基辛格首次接受了法拉奇的采訪。
在這場訪談之中，基辛格被法拉奇猛烈地提問攻勢一直牽着鼻子走，深谙采訪之道的法拉奇用遷回包抄、 語言暗示，甚至激将法等諸多方式，使基辛格不得不一一回答她提出的問題。
而這次訪談最終也被法拉奇以通路記的形式公之于衆，在這篇文章中，法拉奇披露了許多不為人知的訪談細節，不僅被各大報道争相轉發，甚至還成為了當時人們津津樂道的話題。
基辛格
由此可見，這名女記者之言辭犀利、思維敏銳讓西方政要對她避之不及。
1980年的夏天，天安門廣場上毛主席的畫像曾被拿掉過一次，不過此後又挂上去了。
這個舉措讓緊盯着中國的全球各國媒體開始了無休止的猜測，還有西方報刊釋出報道稱“毛澤東時代結束了”。
法拉奇的這次訪華就是沖着中國政壇的變化而來，她在8月21日晚上采訪到了鄧小平同志。
雙方簡短地問了幾句好後，法拉奇便單刀直入地切入了主題，向鄧小平發出了一個非常尖銳的提問：
“天安門上的毛主席畫像，是否要永遠地保留下去？”
鄧小平同志早就猜到法拉奇這次到訪的目的，他眼睛直直地看着這位算不上有禮貌的風雲女記者，回答得簡單卻又堅定：“當然，永遠要保留下去。”
這些年來，開國大典被宣傳得沸沸揚揚，而天安門毛澤東畫像背後的内幕卻幾乎沒什麼人知道。
西方人很難明白也很難讀懂懸挂天安門毛澤東畫像真實的内涵，其實這是人民心中的願望，而并非什麼政治的籌謀。
面對法拉奇有些疑惑和驚訝的眼神，鄧小平又補充說道：
“過去毛主席的畫像挂得太多，這并不嚴肅，也不能顯示對毛主席的尊重。”
“毛主席是中國共産黨、中華人民共和國的主要締造者，我們中國人民會永遠将他視為黨和國家的締造者來紀念。”
鄧小平心裡很清楚，法拉奇的問題肯定并不僅僅是問一幅畫像這麼簡單。
她更多的是針對撤走毛主席其他畫像，和中央之前下發的訓示而問，想從中窺見中共到底怎樣評價毛澤東，同時對中國的政治有所預判。
是以鄧小平絲毫不給她進一步提問的機會，将她想要問的問題都先一步回答出來，甚至還加重了語氣說：
“沒有毛主席，我們中國人民就還要在黑暗中摸索不知道多少年。”
法拉奇聽後，又針對天安門兩側的馬克思、恩格斯、列甯、斯大林等人的畫像發出了提問，她對挂斯大林的畫像尤其不解，并且差點在這個問題上與鄧小平争論起來。
斯大林
鄧小平卻十分肯定地說道：“首先，我必須要告訴你，我們不可能像赫魯曉夫對待斯大林那樣對待毛主席。”
随後他又目光坦然地補充道：“毛主席的偉大在于将馬列主義的原理和中國革命的實際結合起來，指出了中國奪取革命勝利的道路。”
至此，法拉奇徹底被鄧小平坦率和客觀的态度所折服，問題也不再尖銳，兩人在愉快的氛圍中結束了這次談話。
這一次與法拉奇的談話在國際上掀起了軒然大波，不僅激起了國内外的強烈反響，還被許多媒體争相報道。
因為自從1966年以後，國内的政治形勢發生着巨變，鄧小平這一次正面回應，不單是代表中國共産黨對毛主席做出了評價，更是代表全中國人民對世界做出了回答：
毛主席永遠都是我們偉大的黨和國家的締造者，這一點永不會變。
懷念
沒有完人，隻有偉人。正如鄧小平同志所說，毛澤東是黨和國家永遠的締造者，也是當代最偉大的馬克思主義者。
他在人生的後40年，創立了中國曆史上最偉大的事業。不僅帶領全國人民推到了萬惡的三座大山，還帶領5億一窮二白的勞動人民翻身做了主人。
他讓曾經落後就要挨打的中國，蛻變成為了經濟總量世界第八位，工業和軍事實力都名列世界前列的大國。
也讓在國際上曾經沒有絲毫地位的中國，通過積極良好的外交手段，廣泛赢得了國際上的尊重。
我們無法想象，沒有毛澤東，現在的中國是什麼樣？他本可以自私一點，也可以利己一點，但他從來沒有。他殚精竭慮，隻為人民奉獻一生。
毛澤東于天安門城樓
在百年後的今天，中國、這個世界都如同他所料想的一樣，而他的人民也開始重新了解他、研究他，深入他的思想，用來解決今天遇到的各種困難和難題。
那條追求公平正義、民族富強、國家富裕、人民幸福的征途，以後的年輕人們會接着堅定地走下去！
今日中國之輝煌，蓋其耗畢生之力，攜勞苦群眾奮鬥之結果，天安門會永遠保留毛澤東的畫像，我們也會永遠銘記毛澤東的偉大，在其光輝照耀下邁着堅定的社會主義步伐，走向前輩們期盼的明天。
緻敬毛主席！隻要我們不曾忘記，他就會永遠活在人民的心中！
對于鄧公的巧妙回答以及毛主席像的更疊，各位讀者有什麼看法呢？歡迎在評論區留下您的想法。