2016年，金巧巧因一句話遭網友群嘲：
“你讓我演公主 好的 我的氣質很接近，沒有問題，但是讓我演農村人，我就費勁了。”
她的言下之意就是：“農村角色不配讓自己出演”
然而，很多一線大牌明星，乃至國際巨星，都演過農村戲，并且表現都可圈可點。
尤其是這7位飾演的農村婦女，都值得金巧巧學習。
看完她們的演技之後你就明白，長相和氣質隻是個人能力局限，演技才是根本問題。
以下排名僅代表個人喜好，如果不同意見請留在評論區。
第一位：劉琳
在2019年的熱播劇《知否知否應是綠肥紅瘦》中，很多人在看到“大娘子”後，都會驚呼一句：“這不是德華嗎”？
飾演“大娘子”的劉琳，也因為這個角色獲得上海白玉蘭最佳女配角獎提名。
其實，劉琳也是一個老演員，她最經典的形象，還要數《父母愛情》中的“江德華”。
劉琳是整部劇中除梅婷、郭濤外的“靈魂”人物。
她毫不在乎自己過往的形象，一出場就讓人眼前一亮。
頭發亂糟糟的好似亂麻，不修邊幅的妝容與動作，整個人由内之外透露着“傻氣”。
一出場就将角色的淳樸、憨厚等多種特質演繹的淋漓盡緻。
其實，“江德華”這個角色，劉琳當初差一點就錯過。
2012年，孔笙導演籌備《父母愛情》，首先定下的女一号就是梅婷。
導演接着就讓大家推薦“江德華”的演員，這個角色對演員的要求較高。
既要能演出農村婦女的潑辣，還要展示出淳樸、憨厚、善良的品質。
梅婷覺得這個角色很有挑戰性，就給導演說自己想試試，但導演不同意。
就在全劇組為“江德華”為難時，梅婷向導演推薦自己的好閨蜜劉琳。
當劉琳聽到自己要飾演一個“沒有文化的農村潑婦”時，想都沒想，直接拒絕。
梅婷沒有多說什麼，直接将劇本丢給劉琳。
她在看過劇本後，被“江德華”身上的氣質吸引，為更符合角色形象，她直接将自己的長發剪成齊耳短發。
導演在看到劉琳的執行力後，直接定下她出演這麼一位農村婦女。
對于一個在城市長大的姑娘，劉琳對于農村類的角色全然沒有概念。
為能更好的呈現“江德華”，她去到農村體驗生活。
白天下地幹活把自己曬黑，晚上看各種紀錄片、影像資料，數月的曆練，讓她的表演獲得導演和演員的一緻好評。
大家都覺得她不是在演戲，而是真實的演“自己”。
她對細節的處理很好，在劇中做完荷包蛋後專門滴幾滴香油，随後嘬了一口手指上的香油。
劉琳這個細節是她自己領悟出來的，在現實的農村中很真實。
《父母愛情》之後，劉琳憑借“江德華”拿獎到手軟，她也用自己精湛的演技證明“個人氣質不會局限角色”。
劇外的劉琳是一個極其優雅的女人，在日常生活非常體面的一個人。
現實中的劉琳與“江德華”的差異肉眼可辨，不得不感歎她的演技。
第二位：劉天池
說起“江德華”，那就有必要提一下她在《父母愛情》中的好閨蜜“王秀娥”。
當時筆者在看劇時，真以為“王秀娥”是從哪個村找來的龍套角色，比農村人更像是農村人。
後來才了解到，“王秀娥”的飾演者竟是劉天池老師。
“江德華”和“王秀娥”
劇中“王秀娥”是老丁的第一任妻子，說話帶着濃重的河南口音。
長相很普通，跟村口大樹下坐着的大媽沒什麼差別。
“王秀娥”在行為舉行上非常粗魯、沒有禮貌，但是做事很是幹淨利索。
雖然戲份不多，但是每次出場都能給人留下深刻的印象。
經過劉天池的演繹，一個活脫脫的熱心腸、嘴碎的鄉下女人躍然紙上。
在她身上看不出濃重的表演痕迹，仿佛她就是王秀娥本身。
當年，孔笙導演帶着《父母愛情》的劇本找到劉天池。
但是在看到角色是“王秀娥”的時候，她有些為難：
“我可是中戲的老師，你讓我演一個農村婦女？”
“對，一個沒讀過書，還一手拉扯大三個孩子的農村婦女。”
劉天池在仔細揣摩過劇本手，角色“王秀娥”這個角色很飽滿，便答應導演。
為能更貼切角色本身的河南特質，她找到河南的學生學習方言。
“王秀娥”在其中最經典的一場戲就是接生。
開拍前，導演特意交待：“生孩子是一件連貫的事情，我們也要一鏡到底”。
這場為“安傑”接生的戲份，也成為劇中的名場面。
劉天池憑一己之力将“王秀娥”演的入木三分，不愧是中戲表演班的老師。
不管是教書還是演戲，劉天池都做到了最好。
第三位：鞏俐
因為其強大的氣場，鞏俐一直被稱之為“鞏皇”，也是最早期的“謀女郎”，
張藝謀早期的電影，大多數都是農村戲，而鞏俐作為早期張藝謀的禦用演員，她沒少演農村婦女。
鞏俐第一次出演農村婦女是在《紅高粱》中，她對這個來之不易的機會很是看重。
在正式開拍前的半個月，她就前去大西北感受當地文化，跟當地的農民一起勞作，當時臉上的高原紅就是這樣來的。
等到正式開拍前，她已經熟悉發生在《紅高粱》中的一些生活習慣，這一點讓張藝謀對她刮目相看。
黝黑的皮膚、臃腫的衣服，談笑之間的大大咧咧的，絲毫看不出這隻是個22歲的小姑娘。
鞏俐第二次出演農村婦女是在《菊豆》中。
直至《秋菊打官司》時，鞏俐對與這種類型的角色駕輕就熟。
為能演好六月懷胎、說着方言的農婦秋菊，鞏俐開拍前幾個月就已經去當地體驗生活。
在這期間，她和當地人吃、住在一起。
因為幹旱缺水，她洗澡都很少，就連洗頭的時候，都和當地人一樣用洗衣粉。
因為用洗衣粉可以讓頭發變的幹燥，符合當地人因缺水而幹燥的皮膚。
開拍後，鞏俐黝黑且略帶雀斑的皮膚，雜亂的頭發，頭上還裹着一塊顔色鮮豔的頭巾。
幾乎完美複刻上世紀的農村婦女。
她不僅在外形上很好的貼合人物形象，在拍攝過程中用精湛的演技，演出秋菊的偏執與臃腫的姿态。
《秋菊打官司》這部電影，讓她斬獲第49屆威尼斯國際電影節，和第13屆中國電影金雞獎的最佳女主。
第四位：王茜華
王茜華是上海戲劇學院的科班演員，從小到大就有一個演員夢。
但是在畢業面試劇組時卻處處碰壁，但是因為長相的問題，很多劇組連個試戲的機會都不給。
“圓臉、低鼻梁，長相不是很讨喜，你肯定不适合這個角色。”
這是王茜華聽到的最多的一句話，她開始懷疑自己的長相。
直到2001年，一部《女人的當家》找上她。
一般來說，女演員都很愛惜自己的羽毛，不會輕易嘗試農村題材的戲。
但是王茜華對于這個找上門的劇本很是看重，她決定要抓住這次機會。
《當家女人》大獲成功，裹着紅方巾、穿着大棉襖的形象火遍大江南北。
有了這次的成功後，她開始往農村戲的方向發展。
随後，她接連出演一系列以“農村”為題材的電視劇，《女人的村莊》、《當家的女人》、《黑金地的女人》等等。
在這些影視劇的加持下，王茜華也被稱為“農村一姐”。
王茜華的每一部影視劇，都是獨挑大梁擔任主演。
一般她的劇，都是圍繞女主從悲慘成長為一代成功女性的故事。
雖然說角色套路重複，但是王茜華總能演出不一樣的感覺，不會讓觀衆跳戲。
當有人質疑她隻會演農村戲的時候，她高調回複：“我愛農村戲”。
第五位：章子怡
她素來的标簽是清純、美麗。
當時，張藝謀籌備《我的父親母親》時找到章子怡，彼時的她還是一個稚氣未脫的少女。
為能塑造好其中的“招娣”一角。
章子怡在開拍前幾個月去河北農村體驗生活，與當地村民一同勞作，學習當地年輕人的行為言辭。
電影上映後，擰着麻花辮、穿着大棉襖，靈動的雙眸熠熠生輝。
沒有過于奢華的服裝和妝容，但渾身上下都是靈氣。
稚氣未脫的章子怡将這個角色拿捏的很是到位，讓人過目不忘。
章子怡塑造的第二個農村婦女角色，就是和郭富城合作的《最愛》。
兩人放下天王天後的包袱，在其中飾演一對普通的陝西農村夫婦。
而在其中，章子怡更是放下自己的身段，成為了一個地道地道的農婦。
在農村，很多婦女幹完活後會用涼水擦拭自己的身體，而在劇中，章子怡也和這些人一樣。
她毫不在意的面對鏡頭用涼水擦拭自己的身體，可見她是真的豁出去了。
無論是《最愛》還是《我的父親母親》，章子怡都将農村人的形象演的淋漓盡緻。
乍一看跟當地人一模一樣，絲毫看不出這是大名鼎鼎的章子怡。
第六位：趙麗穎
趙麗穎新劇《幸福到萬家》開播後，就收獲上百萬的關注度。
在開播當天晚上，還因為其中的婚鬧劇情登上熱搜。
該劇改編字小說《秋菊傳奇》，跟《秋菊打官司》如出一撤。
某種程度上來說，趙麗穎與鞏俐出演了一個角色。
但縱觀趙麗穎在整部劇中的表現，似乎還沒有完全适應農村形象。
趙麗穎似乎還有一些偶像劇的光環，雖然在角色形象上和農村婦女十分接近。
但是在妝容、身材上還有待進步，總給人一種“我在演農村人”的感覺，而不是“我就是農村人”。
但是，總體來說，趙麗穎還是比較能放得開的。
在妝容上，幾乎是淡妝出鏡，能顯出人物的質樸。
在衣着上也沒有太大的講究，花圍巾加上綠色帽衫，和故事發生的2009年還是比較吻合的。
而且趙麗穎和角色“何幸福”也有很多共同之處，都是從農村出生然後走到城市打工。
導演鄭曉龍也表示，在衆多演員當中，趙麗穎是最合适的，因為她身上有一股子倔勁兒。
趙麗穎在導演的指導下，演技的提升很是明顯，希望在日後的劇情中，趙麗穎能更貼近角色。
第七位：李菁菁
李菁菁的形象演農村戲很有優勢。
她身材胖碩、嗓門洪亮，在鏡頭面前一站就是妥妥的農村婦女。
其實，李菁菁當年也算是“謀女郎”之一。
在15歲的時候已經出演了張藝謀的《老井》，在其中飾演“青梅”，也是一位農村少女的形象。
經此一站後，李菁菁感受到表演的魅力，中學畢業後便選擇北京電影學院。
2006年，他參與出演鄭曉龍的年代婚姻大劇《金婚》，在裡面飾演農村婦女“莊嫂”。
這個人物表面性格潑辣、内心卻十分的善良，很符合在内蒙出生的李菁菁。
在蔣雯麗、張國立等衆多實力派演員的加持下，《金婚》一開播便收獲很多關注度。
李菁菁也是以走紅，在衆多年代農村劇中獨挑大梁。
《憨媳當家》、《女人進城》等作品，在李菁菁的加持下變的很有年代感。
但是因為李菁菁飾演的角色大多數都是刁鑽、睚眦必報之輩。
是以很多觀衆一想起刁鑽的農村婦女，腦海中都會出現李菁菁的臉。
本來在事業上順風順水的李菁菁，在2018年時卻因為一則發文得罪衆多導演。
因為她的不畏強權、揭露潛規則，緻使對她産生很多負面影響。
她自己發文表示遭到500名副導演的封禁。
如今的她遠離影視圈，帶着女兒在國外留學，自己開了一家公司，希望她以後越來越好。
最後總結：
其實，不管是都市劇還是農村劇，對于演員的氣質并無要求，有要求的是演員的個人素質。
能放下以前的包袱，出演與自己本身形象差别很大的角色，對于演員來說就是一種成功。
以上排名僅代表個人意見，有不同看法評論區留言。