本文轉載自：一起設計（ID：together-design）
構思10年設計
海、光、石、樹
構築絕美之地
江之浦測候所
Enoura Observatory
杉本博司，長期活躍于國際舞台，是日本當代最著名的藝術家之一,他更多是以「攝影師」的身份被人們所認識。 ▼
他的攝影作品巡回出現于世界各大知名藝廊展館，獲得了國内外極高的認可度，最知名的作品，是下面的《海景》系列和《放電場》系列 ▼
但是，很多人都不知道他還有很多身份「建築師」。
他第一個參與的建築設計，是位于日本直島的「護王神社」。石梯上透明的玻璃階梯，能将光線導入地下幽暗的石室空間 ▼
另外還有位于東京原宿表參道的咖啡廳「金田中」，這裡可以容納 40 人，面向戶外的一面，擁有開闊的長 13.8 米窗戶。
庭園也由杉本博司親自挑選石頭、青苔造景 ▼
杉本博司的建築設計，以光、石、時間，以及東方藝術為核心精神。
他最有代表性的建築作品，就是今天要介紹的，他構思了 10 年才打造出來的「江之浦測候所」。
一個造型前衛又充滿禅意的地方 ▼
江之浦測候所，位于神奈川縣的小田原市。
01.
設計起源
小田原市對于杉本博司來說，是走上創作之路的起源。他小時候在湘南電車上看到的景色，成為他後來創作《海景》的起源 ▼
是以，測候所背靠箱根山，面朝相模海灣，呼應的正是杉本博司個人創作情感的源泉：海洋 ▼
光聽名字，會以為這個地方是氣象台之類的地方，但它承載的功能，更多是類似展館、研究中心的功能。
在 2009 年，杉本博司創立了「小田原文化基金會」，用來推動藝術活動。而江之浦測候所，便是杉本博司在創立這個基金會前，最想做的實驗性建築 ▼
原效果圖
在超過 3 萬平方米的場地裡，劇場、庭院、茶室、展覽場地，和其他一些非常奇妙的建築 ▼
總平面圖
其中，最引人注目的是「夏至光遙拜藝廊」與「冬至光遙拜隧道」。
江之浦測候所在建立之初，把它當成是一個整體的「光學裝置」來進行設計，将冬至、夏至、春分、秋分這 四個重要節氣的日照路徑，與地景上所安排的建築，互相對應。
這正是「測候所」這個名字的由來。
02.
夏至光遙拜藝廊
夏至光遙拜藝廊，采用輕量的懸臂屋頂，一面是大谷石牆壁，另一面豎立着 37 片沒有支柱的落地玻璃窗 ▼
藝廊裡，展示了杉本博司的《海景》系列的 7 幅作品，與落地玻璃窗外的天山海樹景色相對，同時将遊客也映入作品的海景中 ▼
這棟細長的建築，朝向夏至太陽升起的方向，站在延伸的展望台，仿佛站在海面上 ▼
03.
冬至光遙拜隧道
而另一處冬至光遙拜隧道，則有着截然不同的氛圍，這個隧道全長 70 米，有着斑駁的外觀 ▼
同樣也是面向着大海 ▼
與周圍的綠景和天景，達到了和諧的共處 ▼
它讓人驚奇的，是能讓相模海灣冬至時的日出，直接穿越隧道，映照在對向的石頭上 ▼
杉本博司将冬至這個一年中日照時間最短的一天，看作是一年時間的終點，也是對世界文明循環往複的生死的紀念之日。
而斑駁的通道與周圍的石頭景觀，結合在一起，是歲月流逝的美感 ▼
人們走進通道内，透過狹小的「視窗」，看到遠處的海景。随着深入，就能看到越發完整的海面，這種層層遞進的感覺，十分震撼 ▼
通道内還能看到特意設定的禅境空間，也解決了狹長走廊的采光問題 ▼
隧道内置有一個天井讓光線從頂部進入。在天井下面是一口井▼
用光學玻璃制成了冰塊形狀置于井中，當下雨時，可以感受到雨滴落入井中的時候，光線的細微變化 ▼
夏至光遙拜藝廊與冬至光遙拜隧道，是對海、對光、對時間的一種緻敬，這正是以大自然為源頭的最好設計。
04.
光學玻璃舞台和劇場
「光學玻璃舞台」也是江之浦測候所非常有設計巧思的地方 ▼
玻璃光學舞台，是一個與冬至光遙拜隧道平行、沿冬至軸線方向，建造于桧木柱上的舞台。
杉本博司嘗試了不同材質，最終選擇用造價昂貴、制作相機鏡頭的光學玻璃，來最完美地呈現陽光透過的光芒 ▼
桧木柱的結構，參考了京都清水寺的清水舞台和鳥取的三德山文殊堂，将桧木結構架高以後，鋪上玻璃面闆，完全沒有使用一顆釘子▼
木頭以石頭作為底座，采用這種古老的技藝，是對傳統的延續 ▼
觀衆席則仿照了意大利古羅馬圓形劇場的座椅布局，融合東西方古老的文化元素 ▼
舞台把海天一色的景色作為背景 ▼
當日落的時候，這幅由玻璃材料帶來的特殊光景，讓人無法移開目光 ▼
05.
茶室
展覽場地、舞台都介紹了，但還有一個非常值得介紹的，就是下面這個茶室▼
這個茶室名為「雨聽天」，是杉本博司吸取日本最古老、也是日本的「茶聖」千利休，現存唯一的茶室「待庵」的精髓，所建造而成 ▼
在隻有 2 張榻榻米大小的極小空間裡，使用銘木、土牆等質樸的材料，營造出山居清貧的氣氛，适合在雨天裡靜靜聆聽屋檐垂下的水滴聲 ▼
06.
明月門
除了上面介紹的建築以外，還有下面這個「明月門」▼
這是遠在日本室町時代的鐮倉臨濟宗建長寺的派明月院的正門，由根津美術館所捐贈給小田原文化财團 ▼
同樣來自鐮倉時代的十三重塔。它來自于已經廢寺了的内山永久寺，是杉本博司搜羅保留的重要文化資産 ▼
07.
庭園
整個建築中一個不能忽視的地方，那就是整個測候所内的「庭園設計」 ▼
在庭園造境的部分，杉本博司考證了日本平安時代末期的歌人橘俊綱的《作庭記》 。
《作庭記》是日本古代的一本造園專著，也是世界上最早的一部關于造園的專著書籍，很受日本學界重視，被視為「國寶」，在日本造園界都有所聲望 ▼
為此，江之浦測候所裡的石頭、木材甚至是植栽，都是杉本博司親自在現場指揮、參與鋪設▼
為了達到最好的效果，園内收藏了許多遺迹和傳世的名貴石頭，園内的一石一木，即使是踩踏的石階，都有可能是數千百年前的遺迹 ▼
而很多處庭園的設計，為了與節氣、四季變換等太陽位置相對應，都是經過非常嚴密的計算，才最終确認擺設位置。
衆多古石與綠植的結合，都是悠久曆史的歲月見證 ▼
08.
室内
這種庭園設計，通過大面積的玻璃引入室内，水磨石的牆面地面配合木材營造一個極簡的空間設計 ▼
杉本博司這個作品，構思就花了 10 年的時間，将他對日本傳統建築的熱愛、對文化、藝術和技術的憧憬，以過人的眼光和設計能力，讓一整個文明在江之浦測候所，極其自然而宏偉地呈現出來。
他對天文、地理與曆史的深厚知識與洞察力。在測候所裡看着古老時代留下的遺迹，就能想象出人類在曆史洪流中的生活片段。
而在海、光、石、樹構成的空間裡，我們透過感官認識到時間的流失，感受到自然的存在，同時也能感受到自身的存在。
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