謝謝你的邀請和提問。“書法是外行看熱鬧，内行看門道。啥叫門道”？您提出的這個問題，其實是書法專業與書法普及的問題。
門道是一個比喻，淺近地說“門道”就是内行意思，就是進什麼“門”， 出什麼“道”的意思。這是形容工匠藝人們做活的訣竅。
如果不懂這個訣竅，你就不知道這個工匠為什麼這麼厲害，是以，就會覺得這個工匠那那都太厲害了。
其實，知道訣竅的人，就覺得那是幹活人再平常不過的事情了，他應該這樣做，但是，還做得不夠好。
是以，才有“外行看熱鬧，内行看門道”的諺語。
書法也是這樣，門道太多了，一時看不明白什麼門道，就無法準确判斷書法的高下。于是，一些非常平庸的書法作品，可能會被認為是頂級大師之作，一些創新之作的書法又可能會被誤認為是醜書。
别人欣賞的津津有味，我卻毫無興趣。這是因為欣賞書法确實需要“有門道”。看出了門道當然會津津有味，如果看不出什麼門道，就會越欣賞反而越發懵了。
是以，欣賞書法就有一個專業和普及的問題。
例如下面這個書法是郭沫若的夫人于立群先生的一個行書作品，這件作品有一個特點，就是正文是行書，落款是用隸書寫的，這是非常少見的。
這個細節如果對外行來說肯定不會在意，但是，自從明代以來的書法藝術作品，無論正文是什麼書體，落款一般都用行書。
最特殊的情況，也不過是正文篆書，落款也篆書，正文是楷書，落款也用楷書。
是以，于立群先生的這件行書作品，用隸書落款實屬罕見。
如果按照藝術欣賞的規律來說，我們首先要懂得藝術本身的技術成分。這是我們欣賞藝術看門道的基礎，也是專業的标志。
任何藝術如果沒有技術成分，也就不會有藝術了。
書法的技術成分也是非常豐富的。
例如，以字型而論有真、草、隸篆、行五大字型。
以筆法而論有起筆、行筆、收筆、接筆四大環節；字法有結構36法；章法有“有行有列”和“有行無列”兩大基本章法；墨法中有幹、濕、濃、淡、清的不同變化；風格中有帖學和碑學兩大流派，這就是書法的基本門道。
所謂的看門道，就是看這些基本的技術成分夠不夠，好不好。
如果把這些門道初步搞清楚了，欣賞任何書法都不會太盲目不靠譜的，也不會無所适從，這就是書法的門道，也是書法的專業基礎。
如果你要看書法的門道就不能離了這個譜，沒有這個譜真的是看不到書法的門道在哪。
那麼，看門道是不是等于“有門道”呢？也就是說，欣賞書法不但要會看，還要自己會寫呀？自己不會寫怎麼知道什麼是門道呢？
這個問題又有些不一樣了。
比如說，一些書法理論家他們未必寫得好，甚至寫不出合格的書法作品，但是，他們是懂書法的技術的，是以，他們是會看出書法的門道來的，要不然他們如何研究書法，如何評論書法？
比如說，李白見到懷素的書法，一眼就看懂了門道在哪，大筆一揮，寫下一首詩《贈懷素上人草書歌》，李白的這首詩就是欣賞書法的傑出作品，完全是一個會看書法門道的詩人寫出來的詩。
再比如說，杜甫的一個外甥叫李潮拿篆書請他評論，杜甫老舅舅看外甥居然有此雅興喜歡篆書，還寫得這麼好，大筆一揮也寫下一首欣賞書法的名詩《李潮八分小篆歌》。
其實，像詩人李白杜甫他們都不是書法家，但是，他們非常會欣賞書法，杜甫欣賞書法還有名言“書貴瘦硬方通神”。是以，會看書法的門道，不一定非得是會寫書法作品的書法家。
那麼，書法家是不是就一定會看門道？那也不一定！
按理，書法家懂書法再正常不過的事情。但是，事實卻并不是這樣的。
我們說，有些書法家由于書法修養不夠，他們欣賞書法往往非常偏見，屬于自己喜歡的就欣賞，不屬于自己喜歡的就貶斥，甚至嗤之以鼻。
這是為什麼呢？因為書法的字型流派很多，每一個書法家學習的書法流派和字型又都非常有限，是以，對自己不熟悉的書法風格就會嗤之以鼻。
例如，清代書法家鄭闆橋的書法獨樹一幟，但是，有些人斥責他的書法是“野狐禅”。如此沒門道的說法，居然是清代文學家袁枚，他批評鄭闆橋說：“惟書法近學闆橋，則殊不必。闆橋書法野狐蟬也”。
還有一位書法家楊守敬也說：“闆橋行楷，冬心分隸，皆不受前人束縛，自辟蹊徑。然以為後學師範，或堕魔道”。
可是現代書法家啟功先生卻說鄭闆橋的書法是“形醜神不醜”。
你看看，同樣是一個鄭闆橋，都是很厲害的學者欣賞評論，袁枚楊守敬與啟功的評價就很不一樣。
這不是他們沒有學問，也不是他們不會看門道，而是書法的門道太多了，一不小心真的會看不出來的。
那麼，書法的門道真的很神秘嗎？其實一點也不神秘，隻因為每一個人都有自己的審美尺度，也都有自己的審美局限。
是以，我們也就不要太在意對書法的欣賞，每一個人都有自己的欣賞興趣和感受。
那麼，這裡就引出一個問題，我們經常說“内行看門道，外行看熱鬧”，可是我們上面舉例的都是内行，也不一定看出門道來，又怎麼解釋呢？
這就是我最後要說的話題，内行是相對的，外行也是相對的。
當然，也有絕對的内行和絕對的外行。
對于絕對的外行，隻要喜歡欣賞書法，盡管不專業，但是，同樣可以去大膽欣賞書法，就算是湊個熱鬧，也值得歡迎批評指正。
欣賞書法的人越多，說明書法的吸引力越大。如果一個書法展覽人來人往熙熙攘攘的好呢？還是隻有幾個内行冷冷清清，凄凄慘慘戚戚地欣賞好呢？
人來人往熙熙攘攘，肯定有很多不專業的人也在欣賞書法，他們肯定是來“看熱鬧”的，但是，有這個人氣，就是對書法的熱愛和支援，我們應該學會保護和支援這些喜歡書法的大衆。
盡管他們不一定看得出書法的門道在哪裡，但是，與專業書法家一起欣賞多了，他們也會欣賞書法的門道在哪的。
内行看門道外行看熱鬧，這句話是沒有錯的。但是，我們千萬不要認為隻有自己是内行，才配欣賞書法，别人不是内行就不配欣賞書法，這種思想萬萬要不得，不但把自己孤立在一個小圈子了，也脫離大衆普及書法，這不是一個書法家，或者書法愛好者的優良品質。
如果我們遇到喜歡書法的朋友，盡量普及書法知識給大衆，才是一個書法家應有的責任和美德。