單口大王

相聲雖然是嘴上的功夫，看似簡單，但卻是所有藝術中最需要基本功的一項之一。能熬成大師，那年輕時的基本功訓練不必多言，劉寶瑞也是如此。

劉寶瑞大師9歲開始學相聲，13歲拜師，14歲登台，與馬三立等著名相聲演員平起平坐，不得不說是相聲界中的天才。但起初劉寶瑞學相聲并不是為了藝術，而是為了糊口。

還好劉寶瑞天賦夠用又勤奮好學，這才練就了一副紮實的基本功，尤其後期劉寶瑞吸收了評戲、獨白電影等長處，更是在台上控制自如，聲情并茂給觀衆留下相當深刻的印象，也是以得到了單口大王的稱号。

随後更是推出了很有優秀作品，例如《滿不懂與賈行家》等等具有諷刺意味的單口相聲，雖然觀衆很多，但是不難發現劉寶瑞有一種天生的諷刺精神，可這也為他的将來埋下了禍根。

而劉寶瑞人生中的高光時刻就是在廣播說唱團的那十年，當時是50年代，人們精神層面匮乏，是以劉寶瑞這樣的相聲大師地位非常高，創作也沒有任何限制。

在這段時間，劉寶瑞也創作出了他人生中最後一個作品《諸葛亮升帳》，這段相聲是60年代為了群衆晚會所創作，深受觀衆的喜愛，可劉寶瑞不知道的是這段相聲已經不知不覺成為了他的“小辮子”。

大師之死

關于劉寶瑞之死可謂是衆說紛纭，其中最盛行的莫過于胃穿孔之說。傳言劉寶瑞常年胃病纏身，臨死前胃部疼痛不已，死後屍檢才得出了胃穿孔這個結論。

另外一種說法就是劉寶瑞在接受“再教育”時勞累過度，因為很久以前就有傳言，當時有人親眼所見劉寶瑞扛着玉米勞作，看起來極其疲憊。

但如今有人稱這僅僅隻是表面，劉寶瑞之死另有他因。而這個人就是曲藝名家馬岐，劉寶瑞去世時，馬岐年方二十幾歲，又身處相聲曲藝的漩渦之中，對于劉寶瑞的死因，他是相當有話語權的。

馬岐也不是一般人，他出身曲藝之家，評書大師馬連登先生是他的父親，馬岐年紀輕輕就對評書、單弦樣樣精通，在曲藝界中享有盛名，先如今又位居國家曲藝團知名委員，地位頗高。

近日馬岐在直播中無意間道出了事情的真相，劉寶瑞其實從廣播說唱團走出來以後過得相當落魄，當時相聲界被硬性分為兩大闆塊，其一重新再教育，保留相聲演員身份，其二則向教育界轉變。

而劉寶瑞就是被迫接受“再教育”的相聲演員，雖然馬三立和劉寶瑞都是“被教育”的一方，為什麼隻有馬三立熬出來了呢？這不得不說是劉寶瑞的不幸。

　　因為讓劉寶瑞想不到的是，負責教育他的就是他的半個徒弟唐傑忠和後輩趙連甲。一代人教育上一代人這頗有些諷刺意味，可現實卻正是如此。

話說唐傑忠能有所成就全靠曾經劉寶瑞提攜，沒有劉寶瑞，唐傑忠連廣播說唱團的大門朝哪邊開可能都不知道，可唐傑忠和趙連甲身為後輩又是如何對待老藝人劉寶瑞的呢？

劉寶瑞的觀念可謂是根深蒂固，最重要的是，他對于這次“再教育”根本不屑一顧，并且非常有情緒，而他的悲慘遭遇也從他忍無可忍怒打趙連甲開始。

劉寶瑞本身因為《諸葛亮升帳》中諷刺饑荒導緻身份大跌，加上怒打趙連甲，從此以後劉寶瑞是處處被針對，當時劉寶瑞已經年過五十，身體方面早就不堪重負，而且連年胃病也一直沒有得到醫治。

而馬岐接下來的一席話實在驚煞衆人，為了對付這位大師，唐傑忠等人以進步緩慢為由常常讓其背着重物滿場跑，跑不動了就要挨打，敢有怨言還是一頓拳打腳踢，晚上回去更是沒有飯吃。

這對于性格倔強的劉寶瑞來說可謂是奇恥大辱，但就算是這樣，劉寶瑞在見到同病相憐的馬志明時，嘴裡依然念叨着：“千萬不要輕生，一切都會變好！”

其實劉寶瑞雖然性格倔強，但是卻極為剛強，想當年跑碼頭說相聲沒有飯吃的日子也是不少，但也都熬過來了，是以說劉寶瑞之死隻能是外界因素。

據馬岐所言，當年劉寶瑞在這樣的環境下終于身體上熬不住了，半夜犯了胃病又找不到藥，被活活疼死，曾經相聲界的單口大王就這樣落幕了。

而在劉寶瑞死後，幾個負責“管教”他的徒弟發現了他的屍體，如何處理這具屍體成了幾個人的難題，大操大辦恐怕對誰都不利，而且當時劉寶瑞的身份還不夠資格。

幾個人一商量得出了一個結果，那就是将劉寶瑞抛屍荒野。就這樣，幾個人偷偷摸摸将屍體擡向了崖邊直接扔了下去，這件事也就算了結束了，回去以後幾個人也再沒有提過。

一代相聲大師最後落得個屍骨無存，雖然後人議論紛紛，但曾經的幾個當事人卻非常默契，密不作聲，至死不提，這也是馬岐如今八十多歲還要直播說起這件事的原因。

劉寶瑞大師之死确實是相聲界的一大遺憾，可想而知單單馬三立大師就為後世的相聲做出了巨大的貢獻，倘若兩大師都能撐到現在，那将定是一段佳話。

可劉寶瑞之死也印證了一句話，“相聲界的恩怨不比動刀動槍遜色。”相聲界知恩圖報之人少之又少，如今更多的是分幫結派互相拉攏與對立，就算劉寶瑞大師活至今日恐怕也不會看得下去。