今天，老一輩藝術家以他們特有的藝術韻味和對中國美術發展的重要貢獻而日益得到更多的關注。北京畫院著名畫家張仁芝先生就是其中一位。他在上世紀中後期的中國山水畫發展中占有重要的一席。
張仁芝
北京畫院山水畫創作室主任
中國藝術研究院書畫創作院研究員
中央文史館書畫院研究員
李可染畫院研究員
國家一級美術師
中國畫學會理事
中國美術家協會會員
中國書法家協會會員
但也有人質疑，老一輩畫家都很高産，為何流通于市面的張仁芝畫作很少，而且價值并沒有想象中那麼高呢？
（10多年前，張仁芝先生作品拍賣成交價格達到20-30萬元，但與一線大家還有一定的距離。）
我們從其履曆中可以找到答案：從藝60餘年來，除了承擔國家及政府的國畫創作任務，他的各時期作品大多數被中國美術館、中國國家博物館、中國美術家協會、北京故宮博物院、北京畫院及部分省市藝術博物館、名人紀念館收藏、研究、展示。僅他常年供職的北京畫院就藏有他的作品多達24幅。
作品被國家機關、美術專業機構收藏名錄（部分）：
傅抱石、關山月《江山如此多嬌》、張仁芝《百花山牧馬圖》同年入藏人民大會堂，兩幅作品共同奠定了殿堂藝術的高度。
傅抱石、關山月《江山如此多嬌》
張仁芝《百花山牧馬圖》
從中國美術館的收藏制度，
看張仁芝先生的作品價值！
中國美術館作為中國唯一的國家級美術博物館，具有代表國家行使收藏美術作品的權利與義務。
關于收藏作品的标準，中國美術館的官網明确指出：十九世紀下半葉至二十世紀以來在中國美術活動和美術創作中具有個性風格和鮮明時代特征的優秀藝術作品，以及各地區著名畫家和代表性流派的優秀作品，達到國家級水準的美術作品。
張仁芝作品四度被中國美術館收藏
（隻有在中國美術史上具有深遠影響的美術作品才會長期展示在中國美術館官網“館藏作品”中）
張仁芝先生1984年創作的《屹立千秋》入選由原文化部藝術司、中國美術家協會、中國美術館、中國畫研究院聯合舉辦的《百年中國畫展》，并被中國美術館館藏。中國美術館對張仁芝代表作《屹立千秋》的評價是：作者以濃重的筆墨、蒼涼悲壯的色調塑造了一座警世之碑，具有深沉的精神内涵。
1991年，張仁芝作品《晉南印象》《山村秋暮》《晉南秋》入選中國畫研究院主辦“中國山水畫邀請展”；其中《山村秋暮》被中國美術館收藏。
張仁芝《早春》被中國美術館收藏
1998年，張仁芝先生作品《早春》被中國美術館收藏。《早春》系列是張仁芝的代表作。此幅作品畫中枝柯交織，看上去如隔簾觀景，一派溫煦春意沁人心脾。畫面洋溢着和諧動人的音樂旋律。
他總是在大自然中，捕捉着早春的氣息，通過畫筆以欣欣之情感染着觀者。
2010年，張仁芝作品《北海松雲》經中國美術館收藏鑒評委員會審定後，再度被中國美術館收藏。
齊白石的工蟲我們曾覺得匠氣，
真正懂了時已是天價！
黃賓虹的“黑墨”畫壇曾不認可，
真正懂了時已是天價！
當大師的作品都能看懂時，
市場價格就“看不懂”了……
張仁芝作品《詩意栖居漓江邊》
張仁芝先生曾用國畫巨匠吳昌碩的詩句“畫當出己意，模仿堕塵垢。即使能似之，已落古人後”表達心聲，繪畫創作，要從自己的感受出發，要表達出個人的藝術風格。藝術市場需要通過一段時間乃至很長時間的研究，才能真正進入畫家的筆墨世界。
張仁芝《冬天即将過去，春天還會遠嗎》
從被故宮博物院、中國美協、北京畫院等藝術機構收藏的《幽州溪澗》《青山積翠》《高山流水》《秋山問道》等作品中，我們能看出：正是他深度融合幾十年來對傳統文化精髓的積澱，把傳統文化藝術與時代賦予的筆墨精神完美融合，才能得到衆多專業美術機構的關注和喜愛，得到了美術界的高度贊譽。
跟風收藏非明智之選
張仁芝《沉睡的山村》
近年來，書畫市場的跟風狀況愈演愈烈，張大千的作品拍得好，很多人就以收藏張大千作品為市場導向；齊白石創了紀錄，很快齊刷刷的目光又對準齊白石，徐悲鴻、傅抱石一經過億，市場上如雨後春筍般出現徐悲鴻、傅抱石的作品……這種跟風收藏的模式其實是藝術品市場的畸形表現，是藏家不成熟的表現。其實，諸如張仁芝先生這樣在美術史上有重要貢獻卻被市場忽略的重要藝術家，才是最應該去收藏的。
當你對一名藝術家不了解時，不妨參考下專業美術機構的眼光。代表國家收藏美術作品的中國美術館的選擇，總不會錯的！
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