作者| 阿Po
2022年Q1，市場整體大劇缺位，直到3月中旬“90花”的“頂流二花”楊紫與迪麗熱巴憑借《餘生，請多指教》和《馭鲛記之與君初相識》大有正面Battle的局勢，場子似乎開始被炒熱起來。隻不過兩劇主演加起來雙生雙旦的四人基礎資料有些底子，在播放量上保住了一些“面子”，可讨論度與正向口碑尚且遠不及預期。
“頂流二花”疲軟之際，“95花”的上位者趙露思就将搭檔初代流量小生楊洋攜S+級IP古偶劇《且試天下》于4月中登場。這一次趙露思不再以闖出名堂的“甜妹”形象示人，“轉行”做率性狂放的江湖女俠，是否能為人所接受？或成影響該劇口碑的最大不确定因素。
此起彼落的接檔空暇，仍有其他言情劇“填檔”，隻不過制作陣容不夠大，就會成為一言以蔽之的“小甜劇”。4月1日愚人節開播兩部小甜劇《玉面桃花總相逢》與《原來是老師啊》，張含韻和張佳甯兩大“85花”擔綱，30+歲在“小甜劇”裡做“大齡甜妹”，和23歲甜妹轉行穩重女俠的趙露思宛如走向兩個極端。
從“85花”“90花”的“纏鬥”，到“95花”甚至“00花”的加入戰局，女演員江湖風浪從未平息，但在她們角色一次又一次的“錯位→複位→錯位”循環中，有多少是主動選擇，又有多少是被市場和輿論被動推向了“浪尖”？
在“姐系”與“甜妹”之間反複橫跳，輕熟齡女演員有中年焦慮嗎？
衆所周知，張佳甯的《原來是老師啊》是“蹭”着《一閃一閃亮星星》的熱度趕緊播出的，32歲穿着校服憑借青春校園言情劇“小火”一把屬實也不是新奇事，隻不過用現實打了一些看見女演員30歲就要問候對方是否工作生活都有新規劃、愛替她人搞“30歲儀式感”的媒體人的臉。
當然，在這兩部小甜劇之前，張佳甯也在30歲之後嘗試過一些“姐系”角色，比如女性群像劇《他其實沒有那麼愛你》裡面一心想要培養男團小偶像們的經紀人丁丁，還有懸疑刑偵劇《燃燒》中地方企業的集團總經理“女霸總”許佳桐。
而另一位“大齡甜妹”張含韻在《玉面桃花總相逢》裡飾演一名殺豬的小娘子胡嬌，雖然是走頭腦簡單四肢發達的悍妻路線，但實際上還是嬌憨少女，定檔當日就開刷#張含韻古裝好有少女感#的微網誌詞條，“少女”氛圍一定要先烘起來。
此前影視資源不佳的她并沒有享受到甜寵劇泛濫時代的紅利，在綜藝《乘風破浪的姐姐》裡小小翻紅時已經被貼着“姐姐”的标簽，因為綜藝被導演陳正道相中拍攝去年黑馬劇《愛很美味》時，也是有過婚史的離異笨蛋美女。
《乘風破浪的姐姐》剛開播時，網友就曾對嘉賓的選擇标準有過質疑，畢竟其中年齡最小的金晨說起來也是“90花”，還是國産偶像劇中堅力量的标準群體，“姐”不“姐”真得兩說。但既然急着上節目，或許多少也有些未雨綢缪的“中年焦慮”。
90後姐系
女演員的“中年焦慮”最經典事件應屬2019年First影展上，海清、姚晨、梁靜、馬伊琍拉上宋佳在周冬雨身邊集體為“中女”無戲可拍叫冤，呼籲行業多給“中女”機會。不過，這一事件中的“中女”平均年齡在40+歲，1990年前後出生的這一波平均年齡30±歲的女演員至多叫做“輕熟齡女演員”，雖然“輕熟齡女演員”顯然已經被真正的“中女”傳染了“中年焦慮”。
遠的不說23歲趙露思想要跳脫可愛戲路或成喜劇小花界一大遺憾，靠近點的應該是25歲憑借《你好舊時光》中高中生耿耿一角成名的典型娃娃臉女演員譚松韻，也從《以家人之名》裡的小妹李尖尖之後向“姐系”出發，待播劇《請叫我總監》裡從秘書到總監的角色，以及《向風而行》裡的飛行員角色，都像是在和自己的少女面告别。
可是從張佳甯張含韻在“姐系”與“甜妹”之間反複橫跳并未引起觀衆不适，也可以看出一部分30±歲女演員在“少女”角色上仍有餘裕。《一閃一閃亮星星》的總制片人王風談及選角時也提到，他認為張佳甯本身自帶活潑可愛的天然“少女感”，且在過往作品中并未完全展現過，但與角色十分貼近，這一點在張佳甯出演《知否知否應是綠肥紅瘦》中驕縱爽直卻無城府的盛如蘭時可窺見一二。
張佳甯在外形上的“娃娃臉”實則早在2017年播出的《九州·海上牧雲記》時已被認可，這部劇中所有的主要角色因為年齡成長，都會由兩撥不同的大小演員來完成，比如女主角蘇語凝，年少時由99年的李凱馨出演，長大後由94年的徐璐出演，唯有張佳甯一人包攬角色年少和成長後的兩種形态且毫無違和感。
某程度上，表象“娃娃臉”與内在“少女心”可以完美共存，也是演員本身的一種天賦。演員是一個相對其他職業來說，受客觀硬性年齡歧視較弱的職業，更多是從外形、心境或者演技幾方面觀察是否可以勝任角色。
少女感對于“30+歲”女演員來說并非羞恥之事，女性30歲一定要全身心踏入“中女”行列的刻闆印象用在女演員身上更是大可不必。
“85花”與“90花”的跨越時代際遇選擇
不管是同檔Battle無果的楊紫迪麗熱巴，還是“大齡甜妹”張佳甯張含韻，“85花”與“90花”都有一些相比較毅然決然快速轉型的趙露思這樣的“95花”，不太一樣的“時代”經曆，用兩大标簽即可概括：“IP時代”與“台轉網時代”。
都說“90花”是輕齡言情偶像劇的中堅力量，但放眼雲合資料2021年度有效播放霸屏榜的劇集看來，“85花”與“90花”勢均力敵，而“90花”作品可跻身Top20者人數上相對集中。這就又牽扯坊間傳言“90花”跻身“頂流”者寡，是為何？
“85花”與“90花”中的大部分同屬于誕生在傳統影視時代的女演員，有不少起點于現實主義題材、家庭倫理劇、都市言情劇，而在唐人影視打開“古偶時代”局面時，當時已經相對成熟的“85花”率先拿下了這波資源，比如借由《仙劍奇俠傳3》《步步驚心》《宮鎖心玉》跳出的楊幂、劉詩詩和唐嫣（唐嫣雖為83年，但因路線相仿，常被歸為“85花”）。
而後從《古劍奇譚》、《花千骨》到《誅仙青雲志》正式打開國産劇IP年代時，趙麗穎以後來者身份加入，同時“90花”的鄭爽與楊紫也加入IP古偶女演員大軍。
彼時的古偶大IP都還是奔着“上星”在一線衛視首播，各地衛視輪播，不僅俘獲了年輕人，也在家庭觀衆眼前刷個臉熟。即便“85花”的業務能力一直備受争議至今，但不妨礙她們在“先來後到”的市場規律中占了優勢，一度造就今日“85花”在“90花”面前頗有“本宮一日不死，爾等終究是妃”的前輩占坑局面。
去年Q1三大爆款也被“85花”占盡，但從這兩年戰績上也可以看出“90花”格局相對穩定。除了三金影後周冬雨穩居“90花”金字塔尖，即便偶爾“下凡”出演一個看似并不适合的古偶《千古玦塵》，也不妨礙基數閱聽人堆積的亮眼播放量成績；随後便是楊紫、迪麗熱巴兩大古偶IP上位的“頂流”，國民度、網絡熱議度、影視資源各方面都暫無第三人可匹敵，随之而下的便是聽起來還沒有國民現象級大爆款作品、但每年都能貢獻優秀播放量作品的李沁與譚松韻。
當2015年網際網路影視逐漸成形，2017年網劇精品化趨勢建立，影視行業“由台轉網”，到2019年開始電視台勢弱，就又是在“IP時代”後需要她們去适應時代變化的“網劇時代”來臨。
張佳甯早期戲路，頗有其出圈之作《媳婦的美好時代》女主角海清的“國民媳婦”風格，《小姨多鶴》《鋼鐵年代》等一部分現實主義題材之外，更多的是成為《蟻族的奮鬥》《裸婚之後》《功夫婆媳》等家庭倫理劇中的“受氣小媳婦”人選。李沁則出演諸多如《千金歸來》《璀璨人生》等台灣導演炮制的國民級“狗血八點檔”都市劇，幾乎都是“落難千金”的角色。
張佳甯除了2017年上星失敗被迫網播的《九州·海上牧雲記》之外，2018年的男頻IP改編劇《唐磚》才是她真正首度“觸網”之作，當已經是甜寵盛行的時代，譚松韻、梁潔、沈月等已經憑借前一年的大熱甜寵紛紛跑出，虜獲網際網路年輕觀衆，她卻在網劇時代依舊是大多數台播劇定位的項目熱衷的選角對象。如果不是大膽出演分賬劇的《一閃一閃亮星星》，或者她會一直與網劇時代錯位下去。
李沁則在錯失《誅仙青雲志》這一最佳時機後，轉而與頭部公司新麗簽訂一定部數影視合作，在《鬥破蒼穹》《如懿傳》《慶餘年》等男頻劇後宮劇走入古偶領域，再憑《狼殿下》《錦繡南歌》兩部原創古偶的亮眼播放量正式跻身頭部平台A~S級項目女主角行業列。
“古偶IP”和“網際網路影視”這兩個時代的來臨，對“85花”“90花”來說，是際遇，也面臨選擇。除去前文提及的“趕上趟兒”的女演員們之外，誕生于傳統影視時代且出道超過10年，如今在新時代重新穩住身位的張佳甯和的李沁，應該就是在時代洪流中或遲疑、或另尋他法努力趕路的女演員們的縮影。
“80花”前車之鑒？事業拐點的輕熟齡女演員該如何選擇
女演員的事業，大多都是需要跟随市場變動“随波逐流”的，有了一種成功角色後，大量同類型便随之而來。張鈞甯曾表示，雖然不缺遞本子的項目，但總是存在着“遞來的不中意，中意的找不來”這種選擇與被選擇的錯位。女演員或許可以做的選擇，範疇更窄。
張鈞甯和佟麗娅作為典型“80花”，前者尚可在《唐人街探案》此種類型片或《緝魂》等電影裡繼續尋求破局之法，後者在因粉絲幹擾錯失《三十而已》後接拍中年古偶《浣溪沙》令人唏噓。也有如蔣欣這樣靠家庭劇《小舍得》《我們的婚姻》以及主旋律和現實題材劇《功勳》《潛伏者》想要提前擠占“70花”主流市場的做法。
無法否認的是，“85花”“90花”都已經逐漸步入事業“拐點”，隻是市場越來越多元化的劇集類型，尚且為她們留下了更多不斷試錯的餘裕時間。
其實某種程度上女演員對角色和劇的選擇，也有“如人飲水冷暖自知”的成分，一個需要在幾個月時間裡全身心貼近感受并出演的角色，如果不是當事人真的深思熟慮可以接受，過于勉強也是一種折磨，但凡有選擇餘地，沒有人能百分百做到“任何角色都去嘗試”。
左：迪麗熱巴《公訴精英》路透；右：楊紫《長相思》路透
去年播着古偶劇《長歌行》的迪麗熱巴和播着現實題材劇《女心理師》的楊紫，如今已經“身份”對調，楊紫又紮入古偶《長相思》劇組，迪麗熱巴步入現實題材《公訴精英》劇組，自由切換，令人羨慕。
而在2022年，除了可以在“85花”中看見“大齡甜妹”，開年還能看見楊子姗白百何這樣紮入婚姻劇的“已婚一族”，更有吳倩王子文張嘉倪這樣“就算經曆過婚姻、歸來還是少女”的女演員。
不為自己設限，嘗試自己想嘗試的角色必然是最佳狀态；不規定路線，即使同年齡層同類型的女演員也能做到百花齊放，也是觀衆更應該期待的狀态。
事實上，輕熟齡女演員除了等待被選擇和在有限範圍内盡量選擇的選項之外，還有一種更加主動的選項，就是像《三生三世枕上書》的版權人兼女二号劉玥霏，以及8部IP在手、首交作業《皎若雲間月》的張芷溪，雖然被“差評”，權當積累經驗，畢竟夢想總是要有的，萬一實作了呢？