米芾為宋四家之一,
其書法被形容為“刷字”,
用筆迅疾而勁健,盡興盡勢盡力。
大至詩帖,小至尺牍、題跋
都具有痛快淋漓,欹縱變幻,
雄健清新的特點。
那般氣勢,太險太美,太絕了。
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斑駁字迹,信手“塗寫”的神韻。
在《珊瑚帖》中,字态極為奇異超邁,
米字中,平捺十分伸展,
從不少字中能看到如此奔放意韻。
著名的《苕溪詩卷》,
作為米芾代表作,
用筆中鋒直下,濃纖兼出,
落筆迅疾,縱橫恣肆。
尤其運鋒,
正、側、藏、露變化豐富,
點畫波折過渡連貫,
提按起伏自然超逸,
毫無雕琢之痕。
"時”字的鈎劃就是最典型的米芾風格。
米芾行筆要求在變化中達到統一,
把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁
等對立因素融合起來,
也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全,
猶如一佳士也”。
米芾對書法用筆有獨到體會。
要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”,
大概姜夔所記的
“無垂不縮,無往不收”也是此意。
結體舒暢,中宮微斂,
保持了重心的平衡。
從米芾的手迹來看,
“刷”這一個字
正将米字的神采活脫脫地表現出來,
無怪乎蘇東坡說:
“米書超逸入神。”
又說“海嶽平生篆、隸、真、行、草書,
風樯陣馬。”
米芾代表性的“捺點”,很傳神。
不難看出,
米芾用筆豪放穩健,
結字寬綽疏朗。
其書體潇灑奔放,又合于法度。
比如看到下面的《戲成詩帖》:
米芾結構奇俊,大字亦不例外,
比如大字帖《研山銘》:
此帖沉頓雄快,跌宕多姿,
結字自由放達,
不受前人法則的制約,
抒發天趣,
為米芾大字作品中罕見珍品。
米芾的用筆,
善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中
形成飄逸超邁的氣勢。
尤以尺牍真性情,
代表作如下方《緻伯修老兄尺牍》。
從《緻伯修老兄尺牍》單字
“透”“紙”“老”等字,
足見米字沉著痛快的風味。
看到米芾,
起筆往往頗重,到中間稍輕,
遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。
《張季明帖》非常明顯:
米芾的捺筆變化也很多,
下筆的着重點有時在起筆,
有時在落筆,有時卻在一筆的中間,
對于較長的橫畫還有一波三折,
如《值雨帖》的“數”:
米字的勾也富有特色,
如下面《值雨帖》的“雨”字:
董其昌說:“米字為宋朝第一,
畢竟出于東坡之上。
即米颠書自率更得之,晚年一變,
有冰寒于水之奇。”
明裡自謙而實點到精要之處。
說到“冰寒之奇”我們就要看到《多景樓詩冊》:
《蜀素帖》被譽為第一美帖,
雖書于烏絲欄内,
但氣勢絲毫不受局限,
看到選字,率意放縱,用筆俊邁,
筆勢飛動,提按轉折挑,曲盡變化。
險美米字,
配以絹本字迹的味道,
十分惹人喜愛。
《陳攬帖》:
《丹陽帖》:
《虹縣詩卷》: