這是《士兵突擊》誕生的故事——
2004的夏天，康洪雷的幾位朋友約他去，西山下的北京軍區大院内看話劇《愛爾納突擊》。
燈滅，幕啟，像是被子彈擊中一樣癱坐在那裡，眼淚奔湧而出，那天晚上到底演了什麼，康洪雷不記得了，隻記得滿台的鬥志昂揚的士兵。
燈亮，人散。康洪雷走上舞台，與演員擁抱，他看到了不舍的淚水和不屈的頑強，決定把蒼涼而遒勁的軍人悲歌用電視劇表現出來。
第二天，康洪雷聯系朋友問話劇的作者是誰，朋友告訴他，話劇的作者叫蘭曉龍，給了電話，康洪雷打了過去，電話通了，表面了自己的來意。
他想把話劇改成電視劇，想征得蘭曉龍的同意，康洪雷的電話說了很長時間，蘭曉龍一直沒有說話，停頓半天後說：“電視劇劇本早就寫完了。”
蘭曉龍在話劇《愛爾納突擊》和小說《士兵》 為基礎，早已創作了電視劇《士兵突擊》。但是這個劇本放了好長時間，沒有人投拍。
康洪雷問：“那能讓我來拍嗎？”蘭曉龍思考後答應了。接下來的工作就是籌備，但是康洪雷的籌備工作遇到了一個巨大的困境：《亮劍》火了。
2005年，李幼斌主演的《亮劍》火遍了中國大江南北，各大衛視輪番播放。
整個中國影視市場見風向，都在模仿“亮劍”，寫劇本拍電視劇。縱使康洪雷拍了《激情燃燒的歲月》成名，但也還是拉不到投資。
因為《士兵突擊》是現代軍旅劇，拉不到投資，沒有大資本商敢投。康洪雷沒辦法，隻要靠着厚臉皮，托人找關系，自己奔前跑後，找投資，找演員，找場地，人走人來，起起伏伏。
2006年，八一電影制片廠牽頭，華誼兄弟，成都軍區聯合制作，蘭曉龍編劇，康洪雷執導的《士兵突擊》在集結了王寶強，張譯，張國強，陳思誠等青年演員後，在雲南開機了。
一年的籌備，讓《士兵突擊》不到半年時間就順利完成了拍攝，後期制作，送審等工作。
原來康洪雷當導演的時候，蘭曉龍的期待值是60分，但是拍完之後，超過了100分。
2006年12月24日《士兵突擊》首播。有争議，随着劇集發酵，火了，各大衛視輪番播放。
李雲龍（李幼斌飾）和許三多（王寶強飾）一起成為了國民現象級超級明星。
那兩年，《士兵突擊》宣揚的“ 不抛棄，不放棄”和《亮劍》宣揚的“亮劍精神”也成為了流行語，高度頻繁地出現在新聞媒體上。
十五年後，回顧往昔，我們發現《亮劍》和《士兵突擊》是與社會的脈搏和人民的期 待 同頻共振，即便到今天仍然有着他們“餘震”的影響力。
“文變染乎世情，興廢系乎時序”，這兩部優秀的作品，重振了我們被隐藏的民族精神。
一方面，在《士兵突擊》裡：人人都夢想成為“英雄”的年代，許三多的成功提供了一個，
雖老套但卻是恒古不變的真理：“不抛棄，不放棄”，做任何事情都需要堅持。
一方面，在《亮劍》裡：李雲龍的事迹告訴我們，“狹路相逢，勇者勝”。
即便對方是天下第一，也要亮出自己的寶劍，倒在對手的劍下，也雖敗猶榮，這就是亮劍精神。
這些年《亮劍》和《士兵突擊》到底誰的影響力更大？粉絲們吵得喋喋不休。
豆瓣上的小文青和知識分子們也吵不出個是以然，兩部劇集都是9.4分，都很優秀。
我們很難比較，因為《亮劍》和《士兵突擊》的成功之處是不同的，他們是兩種英雄類型。
李雲龍是打仗的英雄，許三多是準備打仗的英雄。他們是有不同的，綜合對比來看，雲哥覺得兩部劇的差距主要展現在兩個方面：
1，第一是創作主題不同。
我先說結論：《亮劍》思想性遠高于《士兵突擊》但《亮劍》表現力不足。
《士兵突擊》是以一種寓言的方式，給那會時代變革下的社會焦慮帶來一絲安撫，它告訴觀衆們，無論身處什麼位置，都要有相應的壓力，都有不利與被淘汰的可能性。
直面不利與淘汰的可能性，最好的辦法不是逃避它，而是勇往直前，直面它，戰勝它。
在電視劇版的《亮劍》中從頭到尾就一件事：統一思想，準備打仗。
看起來不需要帶腦子，因為看起來很爽很直接，它的核心和成功模型也通俗易懂。而《亮劍》的主題設計完全不同：看似是爽文的背後隐藏着亮劍精神。
許多人覺得《亮劍》就是打怪更新是個爽文，甚至被視為抗日神劇的鼻祖，錯了。
李雲龍撤職，孔傑卸任獨立團，趙剛調離，在《亮劍》裡凡是涉及到調任的，沒有一個人是違抗指令的，在整個“亮劍”裡是一個嚴謹、賞罰分明、軍民一家親的軍隊。
《亮劍》裡并不缺乏殘酷的真實性，電視劇裡邊，提到了西路軍“晉西北老兵隻活下下五分之一”，李雲龍的獨立團在1940年的大掃蕩被隻剩下300多人。
在《亮劍》裡面最重要的就是：
這300多人，是如何堅挺發展到了1萬多人的編制出來的？這是“紅色主義”和“亮劍精神”的核心，也是為何我軍能勝利的根本原因。
很遺憾的是劇組跳過了，因為沒錢。《亮劍》這個劇組就800萬成本，拍攝時間就3個月，剪輯混亂，制作粗糙，整個劇集都是冬天拍的，李幼斌自己甚至還出鏡做了群衆演員...
如果有錢的話，大特效和大場面的制作，絕對會把《亮劍》推上一個更高的台階。
原著更加精彩：前期他的故事越精彩，越離經叛道，後期對比就越強烈。
它所質問的是：當革命者成為統治者，他們中的部分人成為特權階層，革命該怎麼進行？曾經的革命者，怎樣面對這場新的革命？
都梁塑造了一個那樣的李雲龍，誰說不是因為，他在用這樣的“英雄傳記”在懷念那個英雄輩出的年代，是以劇情停在影像穿上将軍服，是電視劇最好的結局。
無論是電視劇版還是原著版，《亮劍》的民族與家國思想性都是遠高于《士兵突擊》，受限于制作和成本方面，《亮劍》的表現力遠不足《士兵突擊》的真實與共鳴。
2，人物塑造不同。
同樣先說結論：《亮劍》的人物塑造比《士兵突擊》要更具有思想價值，但他不生動。
在《亮劍》裡面，李雲龍的那股匪氣是真實的，但是他在絕對指令前的服從指令也是真實的，李雲龍放今天肯定是個頂流網紅。
放在戰争年代，每個人都想成為李雲龍，而不是木讷的許三多。為什麼？因為許三多，像我們身邊的朋友，像老一輩的父親，像兄弟，也像我們自己。
許三多的身上有的不僅僅是當代軍人的人生價值，他有的更多的是對于人生價值觀的探讨。
記得前些年，總有人喜歡把許三多和《阿甘正傳》裡的阿甘做相提并論，言外之意，現在的電影公司在用一種“傻人有傻福”的成功邏輯來滿足觀衆的白日夢想。
其實，這種評價隻是看到了許三多成功的外表。許三多跟好萊塢大片裡《幸福來敲門》遇見貴人，從推銷員變成證劵人員的克裡斯·加德納不同，許三多跟遇見貴人的阿甘也不同。
許三多為什麼能夠成功，是因為他“好好活就是做有意義的事情”被分到六班管後勤，老兵打發時間的時候，他還在堅持訓練...
許三多能遇見貴人，是因為他滿屋子的錦旗獎狀，袁朗喜歡許三多，是因為這明明是常演習，但是許三多的手被荊棘刮花也要抓到他。
凡是跟許三多的人待久了沒有一個不被他影響的，而他能走到最後，一直都是在靠自己。
許三多身上有着沒被成長丢掉的“純粹”。
在老A選拔賽，成才放棄伍六一，許三多甯可輸也要把他背走的時候，許三多是重情重義的。
戰争中，任何人都放心地把自己的後背交給許三多這樣的人。
因為他真誠，勇敢，無畏，聰明，堅韌，可靠，在他的身上有着我們所丢失的純真。
李雲龍不同，在原著中他變了。他們搶了他泰山師的總部，他繳了他們的槍，将心比心，他當然知道這是錯的。
可是當李雲龍仿佛看見被炮火覆寫下的城市的慘狀，成千上萬人的死亡，牆倒屋塌的建築物，被炸斷的高壓輸電線打着藍色的火花，為了避免内戰，他又覺得自己是對的。
他也不清楚到底什麼是對，什麼是錯了。
文人筆下，可怕的輪回，
李雲龍注定摔得粉身碎骨。
在思想啟蒙價值上，李雲龍的輪回性更具思考意義，許三多更具表現力與感染力
綜上來看，《亮劍》的格局其實遠比《士兵突擊》要大得多，但是受限于拍攝時期的瑕疵和限制，《亮劍》在情緒上的感染力與共鳴遠不足《士兵突擊》...
當然雖有差別和差距，但并不妨礙這兩部電視劇成為經典。人民群衆喜歡的影視作品，才是好的影視作品。