從去年11月到今年三月最終章，三季《華燈初上》終于全部與觀衆見面。
從猜死者到猜兇手，再到真兇揭曉，觀衆并不感到意外。
以懸疑開頭，以溫情收尾，女人們那支離破碎的黑白人生，也算是有了圓滿歸宿。
可不少觀衆直言這部花了2.5億新台币的網飛華語劇，狗血抓馬，華而不實；也有觀衆表示這次華語劇有突破，集齊愛情、姐妹、金錢、嫉妒等元素，值得一看。
如此兩極化的評價，也讓我們好奇這部劇究竟成品如何。
01 華燈初上，暗潮湧動
不少人在觀看完《華燈初上》後，覺得本劇是《甄嬛傳》與《小時代》的結合，裡面的女人因男人争風吃醋，釀成悲劇。
細想之下，不無道理。
《華燈初上》将故事背景設定在1988年的台北紅燈區，開篇便是一具女性屍體，由此引出日式酒店“光”中的各種女性悉數登場。
也為我們帶來浮世繪下，在欲望與俗世中苦苦掙紮的人們，上演着一出出男歡女愛的故事。
羅雨侬、蘇慶儀，兩大女主既是酒店裡最重要的兩位媽媽桑，也是串聯起整部劇的核心人物。
第一季中，羅雨侬和蘇慶儀兩位自中學起，就結下深厚友誼的女性，在紅塵裡摸爬滾打多年，也明白歡愛如流水，很多感情到頭來終究是黃粱一夢的道理。
卻還是因為一個叫江瀚的男人，反目成仇，你死我活。
愛與被愛之間，皆是情欲和妄念。
但兩個美豔的女人，還是陸續被渣男抛棄，也由此引發了命案，死者蘇慶儀在去世前的雨夜，見過幾個人，究竟誰是真兇，成為懸念。
随着劇情發展，第二季故事的重頭戲幾乎聚焦于死者蘇慶儀和羅雨侬的友誼，以及蘇慶儀那看似光鮮亮麗的人生背後，早已滿目瘡痍。
她是劇作裡最複雜的角色，蘇慶儀看似又美又飒，大方得體，千嬌百媚，實則是瘋批美人，毒蠍心腸，腹黑陰暗。
但縱觀她的身世，也是大寫的被嫌棄的一生。
原生家庭不幸的蘇慶儀，少女時期就命運多舛，母親的情人強暴了她，換來的是母親對自己的惡語相向，并将她趕出家門。
無家可歸的她，被羅雨侬收留，蘇慶儀在學校被霸淩，也是羅雨侬替她出頭。
沒想到羅雨侬對蘇慶儀的好，卻成了蘇慶儀眼中的炫耀，是對自己尊嚴的踐踏，久而久之，她産生了妒心和憤恨。
案發當晚，蘇慶儀對找上門來的羅雨侬冷言冷語，還在自己即将結婚前，把80%的酒店股份無償轉讓給了店中其他小姐。
羅雨侬不再是最大股東，失去話語權的她，媽媽桑的地位不保。
除了蘇慶儀，劇裡的其他角色也各有各的不幸，且他們的不幸或多或少都有蘇慶儀參與的成分，漸漸心生嫌隙與怨恨。
比如江瀚，他風流的海王本質下，其實是過度缺愛所緻。
他從小生活在孤兒院，看盡世态炎涼，不相信愛情，卻因為遇到了羅雨侬，漸被治愈。
他從未想真正抛棄羅雨侬。
在外人的世界裡他被想象成萬千面孔，而隻有在與羅雨侬的世界裡，他才能廓清迷霧，還原真實自我。
阿季嗜賭成性，生活潦倒，好不容易抓住了救命稻草中村先生，指望對方能帶自己遠離這裡，重新開啟人生。
未曾想蘇慶儀從她手裡截胡了中村，并百般羞辱自己，阿季對蘇慶儀早就心生不滿。
還有花子，遇人不淑，被男友玩弄和家暴，沖動之下誤傷男友入獄4年。
那段時間，羅雨侬因替前夫頂罪也在坐牢，在至暗時刻，羅雨侬給予了花子生活的勇氣。
她感恩羅雨侬，出獄後在她的酒店工作，卻因遭到客人強暴後，被蘇慶儀掃地出門，還被蘇慶儀辱罵。
沖動之下，她殺害了蘇慶儀。
第三季使用了大量的閃回鏡頭揭示前情，直接揭露了謎底。
再回首觀看這三季，作為貫穿始終的主線人物，蘇慶儀踉踉跄跄地開始，後來在漫天敵意中，熠熠生輝地長大。
羅雨侬在癡男怨女、相愛相殺的愛情戲碼中，成了照亮姐妹的一束光。
其他人情知此後來無計，強說歡期。
他們都是這個社會的淪落人，有的人停泊至此互相慰藉，有的人隻能像候鳥一樣匆匆而過。
02 女性群像 優缺明顯
作為一部主打懸疑色彩的劇作，本劇的優缺點都顯而易見。
雖然劇作用了近些年屢見不鮮的本格外殼，核心是社會派推理的方式講故事。
但重點還是突出女性群像戲，生動鮮活地上演了那個時代下的女性悲歌，人物之間有較強的關聯度和戲劇沖突，也是本劇的特色與優點。
像出生在有毒原生家庭，成長過程中父母缺位，導緻劇中的女性各有各的不幸，她們的形象，豐滿明晰。
有的人在這過程中失去自我，有的自甘堕落。
像蘇慶儀自始至終都是欲念與妒心下的奴隸，為了彰顯自己的尊嚴，開酒店擁有權力對她來說是最好的春藥，這讓她擁有從未體驗過的快感，甚至借此肆意掠奪愛情。
她對每個女性都打擊報複，無論是語言還是行動。
當得知江瀚真正愛的是羅雨侬，便做出得不到就要毀了你的行為。
還有花子，她放棄了女性個體尊嚴，為了男友能施舍自己一點可憐的愛，将自己物化為靠身體賺錢的工具，喪失了健全的人格。
理性缺席失範，道德滑坡堕落，正侵蝕着百合的靈魂。
百合喜歡上毒販亨利，為了愛情以身試法，藏毒販毒，卻甘之如饴。
卑微的愛情都經不起告别，它們總會莫名消失，戛然而止。
當她躲在床下，親耳聽到男友和同志人翻江倒海時，她大夢初醒，最終向警方舉報了男友。
愛情像一個曼妙的夢，支撐着她虛無的人生，卻也因破碎讓她清醒。
但不是每個女性都信仰缺乏，對于金錢名利的追求，使有的人不再滿足于被男性凝視，她們想主宰自己的人生，努力擺脫生存焦慮與被抛棄的命運。
比如阿季，她債務纏身，想靠男人翻身，卻發現紅塵裡的人，光談愛情是虛妄的。她搶單，利用自己為誘餌來破壞中村帶蘇慶儀離開的計劃，因得到蘇慶儀送的股份，對羅雨侬耀武揚威，重整“光”的頹勢在雌競中以陰險手段謀生。
在情愛場的催化下，也有人自我救贖，與自我和解，比如羅雨侬。
她愛上一個不該愛的人，過程裡有缱绻似地喘息，也有低吼般地喟歎。
對于周遭的女性，總是伸出援助之手，展現了自己雖身處泥濘，卻自強不息的精神。
但本劇成也羅雨侬，敗也羅雨侬，這位集人物高光于一體的大女主，成了全劇bug。
全劇将所有人物的弧光都造就在羅雨侬身上。
她依靠自己，在恐懼與苦難中咬牙堅持，等待迷霧散開的曙光。
對待感情，相愛時感念細微末節，離别時亦能體面再見。
對任何人傾力相助，最後替她們解決了所有問題。
現實生活中這樣的人不能說沒有，但經曆過風花雪月，閱盡千帆的女人，其自身性格表現很難如此單純直接。
可能編劇也覺得這個角色太過完滿，是以讓她最終失去了閨蜜與夫妻，也沒有接受對她有意的警察潘文成的愛意，讓她成為理想主義的獻祭，卻還是失真。
我們可以了解，當下全球範圍的影視劇都在提倡“女性主義”。
girls help girls，女人同仇敵忾，一緻對外的女性意識，在不少作品中成為重要主題，但靠一位女性撐起這個大命題，顯然是不夠的。
而且本劇的大多女性角色，都是在看似滿是漏洞的人生背後，還有着赤誠與善良。
唯獨兩位女主，成了極端的對立。
一位重情重義，幾乎看不到有何缺點；一位陰狠兇險，幾乎看不到她面具之下的良善。
我們同情蘇慶儀的遭遇，也感慨于她的悲情命運，可這悲情背後，卻滿是漏洞的荒誕與可恨。
晶瑩剔透的煙灰缸，是兇器，卻也藏着反複撕扯的真相；精心打磨的愛情故事，成了她的絕望慘叫。
羅雨侬對她的付出，卻成了蘇慶儀垂死掙紮的心碎過往。
因為羅雨侬什麼都有，對自己太好，自己愛的人卻愛她，就将大量的毒品藏在羅雨侬家中，舉報陷害她，緻對方于死地的做法，顯然人物邏輯與動機無法成立。
這個人若不是精神病，隻能用強行狗血來形容。
另外，本劇最大的缺點就是核心淺薄。
女性友誼如何作用于每個人，才是高光，在本劇中倒是細緻入微地展現，可女性個人心理生活的萬象，女性的真實欲望，生存意義及物質、精神困境等，都未能深入探讨。
三季24集的時長裡，在“光”酒店這種燈紅酒綠的地方，我們希望能看到一部真正的底層女性日常生活工作戀愛的史詩。
她們本應是最親密的人，疏離與狠戾，陌生或熟悉，無論是争吵還是擁抱，循環往複的狀态，都是人與人之間感情關系變化的佐證。
還有社會大環境下人與人之間缺失的情感交流，導緻幾個人誤會叢生，整天雞飛狗跳，可編劇不想過多呈現問題形成的深層原因。
而是簡單粗暴地讓劇中這些邊緣人的苦難，皆因愛情和男人而起。
蘇慶儀和羅雨侬，一見渣男誤終身；
愛子，愛上喜歡蘇慶儀的何予恩而憎恨起蘇慶儀；
百合明知男友利用自己，也樂此不疲；
花子，前半生毀在男人身上了。
主創擯棄挖掘父權專制下女性遭受的精神壓抑，還有時代背景下，每個人在物欲橫流的社會裡的迷失，以及欲望溝壑難以填平下的精神危機。是以格局太小，核心淺薄。
本可以深挖人性的黑暗面，以及揭露那些不為人知的社會側面，卻最終讓劇情流于表面，也難怪不少觀衆吐槽它是劇場版《小時代》。
03 進軍亞洲，開疆拓土
近幾年，網飛熱衷于推出大時代下小人物的真實命運，哪怕是沉淪的，悲情的，也要引發觀衆關注的劇作，但幾部劇口碑褒貶不一。
像前幾年的《罪夢者》就口碑不佳。
講述本是黑幫混混的阿全，想金盆洗手，重新做人，卻被另一黑幫設計入獄，成了替罪羊，想越獄的他，背後等待他的是更大的陰謀。
乍一看，黑幫，複仇，愛情元素應有盡有，卻因為大量的碎片化剪輯，勸退觀衆。
劇中設定的現實空間和阿全夢境兩條線，更是讓觀衆不明是以。
随後，網飛又接連推出《極道千金》和《彼岸之嫁》兩部華語劇，同樣是反響平平。
《極道千金》故事就是黑道老大的女兒千裡追星，劇情老套俗氣。
《彼岸之嫁》是冥婚這種小衆題材，網飛拍成了虛假造作的瑪麗蘇土偶劇。
也隻有《誰是被害者》的表現堪稱不俗。
通過一樁樁慘不忍睹的連環殺人案，歎邊緣人生活的無人問津，也歎時代遺留的舊制痼疾，去思考和面對命運黑暗面。
目前網飛仍持續在亞洲市場發力，但進軍華語劇之路，還任重而道遠。
雖然這部《華燈初上》仍有不足，但不失為近幾年來的好劇，瑕不掩瑜，值得一看，也希望成為制片人的林心如能拍攝更多的好作品。
（文章配圖來自網絡）