王羽在《獨臂刀》中飾演方剛。
4月5日，著名演員、導演王羽去世。在經曆了六年與病魔搏鬥之後，這位銀幕上鐵骨铮铮的大俠最終還是離世而去。
王羽以1967年的古裝武俠片《獨臂刀》成名影壇。在當時以女性占主導的香港電影市場，王羽身上攜帶的陽剛之氣，扭轉了香港電影一度“陰盛陽衰”的局面，開創了香港武俠電影新世紀。
導演李安曾說：“王羽不僅奠定了武俠巨星的标準，更是拳腳動作片的開先河之人，他自導自演的《龍虎鬥》（1970）比李小龍更早開發這個類型，啟發了無數後繼者，這些電影對世界的影響可能多過我，到現在全世界都還在學。”好萊塢導演昆汀在王羽面前就是一個迷弟，2020年疫情期間，他在自家的新比佛利電影院的官網上發表了一篇《王羽：超級明星！超級導演！》的文章，不吝贊美之辭。
而對于影評人出身、知名的香港電影研究者，現如今投身電影編劇、制片人、導演的魏君子來說，王羽的主要成就是在上世紀60年代和70年代，他在60年代主要是以武俠片為主，70年代拳腳片比較多。他的逝去，象征着一個時代一去不複還。
以下為魏君子口述：
他就是很直爽的人
聽到王羽過世的消息，我跟朋友在微信裡聊起來，說了一句話：江湖直男，那個時代一去不複還。我覺得，那個時代的人都活得特别的磊落。
我記得應該是2012年，張徹導演逝世10周年，我要做一本書《武俠大宗師：張徹》，有幸通路到了王羽。因為通路比較難得，我就問了很多所謂的“秘聞”，包括古龍手被砍傷、邵氏的偷合約事件等，他在現場都聊了。一般的受訪者，在接受通路的時候眉飛色舞的，但最後成稿不讓寫。采訪完之後，我就問王羽老師，稿件寫完之後給您看一眼，哪些能發，哪些不能發。他說，沒事，隻要我講的，都可以登，不用看。
他就是一個很直爽的人，我不知道我們現在年輕一代，了不了解王羽那代人的行事作風，他們那個年代就是這樣的，古龍寫武俠小說，他自己也是活在武俠裡邊的人物，人生如戲，戲如人生，我們無法了解那種快意人生，人家活的就是那個境界。是以，聽到王羽去世的消息，挺感慨的，那個時代已經過去了，我們隻能是懷念了。
為陽剛武俠而生
王羽出現在武俠電影中，不是偶然的，他是被邵逸夫跟張徹有意打造出來的。
在上世紀50年代到60年代中期的香港電影市場，最賣座的是黃梅調電影，女性演員占據着絕對的票房統治力，裡面即便有男性角色，也都是由女性反串，最著名的就是女演員淩波。還有當時電懋電影公司為中産階層拍的歌舞片，像《野玫瑰之戀》（1960）、《星星月亮太陽》（1961），全是大女主電影，那時候女演員主演的電影才是最賣錢的。
這種現狀一直延續到上世紀60年代的時候，導演張徹覺得這個潮流肯定會過去，需要有新的類型和風氣代替，就提出了陽剛武俠，開始發掘演員。他發掘的第一批演員就有王羽。王羽不是戲班或者武館出來的，他是體育健将、遊泳冠軍，與他同期的還有羅烈和鄭雷，都是身形特别健碩，脫了上衣，直接可以露腱子肉的。是以，邵氏是為了打造陽剛武俠專門選擇了這批年輕演員。
《邊城三俠》劇照，從左至右依次為羅烈、王羽和鄭雷。
從《虎俠殲仇》（1966）、《邊城三俠》（1966）等武俠片開始，王羽這一路拍下來，拍到《獨臂刀》（1967）大獲成功，在香港上映後票房破百萬元，所謂的武俠新世紀就此誕生了。以王羽為代表的陽剛銀幕形象大受歡迎，從此在銀幕上疊代，姜大衛、狄龍、陳觀泰、傅聲、洪金寶、成龍、周潤發等，全都延續了這種陽剛男性形象。
他主演的《獨臂刀》很叛逆
《獨臂刀》除了在票房上獲得巨大成功外，對于當時武俠電影也有重要意義。
第一，就是王羽的陽剛之氣，和張徹導演的熱血風格相得益彰，扭轉了當時香港電影中陰盛陽衰的局面。
第二，電影中的動作設計在當時有很大創新。唐佳和劉家良擔任國術指導，裡面有很多奇門武器的設計是很特别的，并且王羽飾演的方剛在片中被砍掉右臂，用左手練刀，最後再破掉對手的奇門兵器，讓觀衆耳目一新。
第三，這部片子呈現出一種青年的反叛情緒，和上世紀60年代的社會潮流很契合。片中，方剛在師門中遭受排擠，自己的手臂又被砍斷，整個電影充滿了一股憤懑之氣，等他練成了獨臂刀，發現師門有難，被壞人入侵，于是，他一個人就去解救師門。按照傳統的武俠片，他解救完師門之後，應該傳承師傅的衣缽，重振師門，但是，他沒有，他離開了師傅，自己一個人悄然離去，沒有跟這個世界和解，這是一種叛逆的少年氣。
《獨臂刀》海報。
上世紀60年代末，香港新一代的年輕人，所謂的“嬰兒潮”一代已經開始慢慢長大，他們需要有自己的文化符号。張徹打造的這部帶有叛逆憤懑情緒的電影，再加上國術指導設計出來的這種爆裂的動作，跟整個情緒不謀而合，是以影片一下子就火爆了。
冷峻、話不多
1970年，原邵氏公司功臣鄒文懷離開邵氏，自立嘉禾。王羽在嘉禾尚未正式成立時，離開邵氏。王羽是邵氏的一張“王牌”，邵氏自然不放人，雙方就合約問題鬧了很大的糾紛。王羽沒辦法在香港拍戲，就去了台灣發展。
邵氏最終失去了這個最賣座的小生，需要找新人代替。姜大衛、狄龍開始出頭。嘉禾那邊，找王羽拍了一部《獨臂刀大戰盲俠》（1971），其實是把邵氏的“獨臂刀”IP拿過來跟日本的“盲俠”IP嫁接，而邵氏這邊一邊跟王羽打官司，一邊也拍了一部《新獨臂刀》，宣誓自己的正版主權，主演正是邵氏新晉小生姜大衛。
風格冷峻的王羽。
如果非要讓他們去比較的話，我覺得王羽更符合傳統武俠片的那種形象，體格高大健碩，可以光着膀子，外表非常冷峻，話不多，他是這樣一個風格。而姜大衛身材相對矮小一些，導演張徹為自己的愛徒藏拙，讓他在片中穿一身白衣，不光膀子，走一種憂郁路線。與王羽形象最接近的其實是狄龍，但那個年代的狄龍更陽光一些，沒有王羽冷峻。在張徹的愛徒中，陳觀泰又憨厚一些，傅聲又調皮一些，戚冠軍又木讷一些，每個人都有各自特點。
開創華語拳腳片新類型
王羽有一部戲可能現代觀衆不太熟悉，叫《龍虎鬥》（1970），是他首部自編自導自演作品。這部戲開創或者是重新塑造了華語拳腳功夫片的類型。
之前王羽拍《獨臂刀》和《神刀》等武俠片，都是用兵器，到了《龍虎鬥》由刀劍變成了拳腳。片子裡中國的鐵砂掌大戰日本的空手道，非常暴力，承接了張徹電影中的那種暴力美學風格。後來，李小龍在《精武門》等片子中有所借鑒。周星馳小時候非常喜歡這部片子，他在拍《功夫》的時候就說，小時候看過王羽的《龍虎鬥》。好萊塢導演昆汀也對這部電影十分推崇。
《龍虎鬥》是王羽在邵氏的時候拍的，拍完之後電影還沒上，他就跟邵氏鬧僵了，是以電影上映的時候邵氏就沒怎麼宣傳，但是票房大賣，賣到200萬元，邵氏就趕緊讓這片子下了，因為王羽已經不是邵氏的演員，賣太多錢，邵氏臉上挂不住。
兩年之後，邵氏根據《龍虎鬥》的創意，翻拍了一部電影叫《天下第一拳》，羅烈主演，發行到了海外，在美國拿到了票房周冠軍。昆汀導演的《殺死比爾》開頭的音樂，就是來自《天下第一拳》。
王羽首部自編自導自演作品《龍虎鬥》劇照。
是以說，拳腳大戰的這種設計，《龍虎鬥》是開先河者，這部戲也奠定了王羽功夫巨星的地位。
在李小龍成名之前，《龍虎鬥》賣到200萬元票房，那是打破香港票房紀錄的，而《獨臂刀》才賣100萬元。王羽後來離開邵氏跑到台灣，開始拍攝“獨臂拳王”系列，就是将《獨臂刀》和《龍虎鬥》他最具代表性的兩部片子融合在一起，用拳腳大戰，就有了後來的《獨臂拳王》（1971）、《獨臂拳王大破血滴子》（1976）、《獨臂拳王勇戰楚門九子》（1976），“楚門九子”就是古龍武俠片中的九個著名角色，包括孟星魂、小李飛刀、陸小鳳、蕭十一郎、楚留香等全讓獨臂拳王給打敗了，這也是昆汀特别喜歡的功夫片系列。
上世紀70年代，王羽還自導自演了像《戰神灘》（1973）、《直搗黃龍》（1975）等武俠片，也非常不錯。還有一部比較有代表性的作品叫《冷面虎》（1973），本來是導演羅維和李小龍合作，但是李小龍後來自導自演《猛龍過江》去了，是以羅維就說，得找一個跟李小龍一個量級的來演這個戲，就找了王羽，這像一部東方007式的電影，有很多在直升機上跳下來的現代驚險動作諜戰元素，也是非常賣座。
後期主要做監制和客串
王羽的主要成就是在上世紀60年代和70年代，60年代主要是以武俠片為主，70年代拳腳片比較多。
從1964年開始成名，王羽紅了20年，做了20年男主角已經很難得了。上世紀80年代之後，王羽不怎麼拍戲，開始做老闆制作電影，偶爾出演，比如監制了電影《火燒島》（1991），在裡面出演了一個大哥，在恩師張徹的《上海灘十三太保》（1984）中客串了一個角色“黑帽子”。
還有一部我自己比較喜歡的戲，是丁善玺導演的《千人斬》（1991），一部武俠片，又帶有點靈異，王羽自己不太滿意，票房也不太理想。這好像是我印象中最後看到的王羽主演的武俠電影，這部戲之後就不怎麼演戲了。
王羽出演《武俠》，自有一股不怒自威的氣勢。
2011年，他還出演了陳可辛導演的《武俠》，2013年還主演了《失魂》，那是他在另一個階段的東西了，我覺得對他來講是玩票也好，或者怎麼樣，但是他的時代已經過去了。
新京報記者 滕朝
編輯 黃嘉齡 校對 劉越