每當我們提及古建的精美總是離不開
雕梁畫棟 這個成語
流光溢彩的古建
總能讓打開相機的你流連忘返
那這些所謂的“畫棟”你看懂了多少呢？
它們究竟是如何制作和保護的呢？
這次就一起跟着遺介來
打開古建築彩畫的世界！
本文主要講述
1 中國傳統彩畫的發展
2 常見彩畫的7種類别
3 清官式彩畫制作要點
4 建築彩畫的重要作用
5 當代的彩畫保護方式
01
彩畫從何而來？
遠古至兩漢 發源
彩畫的發源其實得從建築裝飾說起
為了木構防腐防蟲及建築衛生的需求
古人開始對建築面層進行塗飾
後來又賦予精神意義，表達信仰或藝術追求
春秋《左傳》記載
“二十有四年春王三月，刻桓[huán]宮桷[jué]”
說明在桓公廟的椽子上就有雕花”
鳳翔出土的秦雍都宮殿的銅質建築構件
兩端呈三尖齒狀，表面有紋飾
這就是《漢書》記載的金釭（gāng）
▼ 1973-1974陝西鳳翔出土的春秋·秦 青銅釭
圖源： 國家博物館藏 駱凱攝
魏晉南北朝——創新發展
這個時期的彩畫既繼承前朝的裝飾
又因外來文化的影響而有了新風格
并且在裝飾色彩方面有了重要發展
興起 牆面塗白，木面塗紅的彩畫方式
▼甘肅天水麥積山27窟北周壁畫及彩畫
圖源： 麥積山石窟藝術研究所 李天銘
隋唐 成熟定型
朱白為主的官式建築彩畫
在唐代精緻化和定型化
丹粉刷飾的細部做法在唐代已定型
中唐時期，彩畫風格開始變得鮮麗
▼唐大明宮猜想複原圖
圖源： 洪凡凡 複原依據：《唐大明宮丹鳳門複原研究》
宋代 豐富手法
宋代建築彩畫藝術風格
轉向富麗與精雅
更講究筆法的流暢飄逸
線條的剛勁挺拔
以線條輪廓和圖案造型為主
青綠為主色、紅黃為陪襯
清淡雅緻且少用金飾
▼山西開化寺大殿西壁當心間彩畫複原圖
圖源：《山西高平開化寺大雄寶殿内檐彩畫複原研究》
元代 遵從傳統
元代彩畫遵從中原及燕遼地區傳統
創造了梁枋彩畫的
箍頭、盒子、找頭、方心的格局
也出現了旋子彩畫的萌芽
青綠為主，輔以黑白線作輪廓線
色調冷暖相間，對比強烈
▼山西永樂宮三清殿 西次間八椽栿前段彩畫（元代）小樣（1957-1958繪）
圖源：《永樂宮遷建工程檔案初編》 駱凱改繪
▼山西永樂宮三清殿 明間東縫八椽栿前段彩畫（元代）小樣（1957-1958繪）
▼山西永樂宮三清殿 明間西縫八椽栿前段彩畫（元代）小樣（1957-1958繪）
明代 承襲
明代彩畫風格承襲元代
因大規模建城活動
彩畫逐漸規範化、等級化
明代青綠為主的冷色調
使彩畫更優雅耐看
旋子彩畫少用紅色、金色在初期也很慎用
主要突出冷豔高雅之感
▼北京智化寺萬佛閣内檐彩畫（明代）（局部）
圖源：《明代官式建築彩畫-明智化寺彩畫實錄》 駱凱改繪
清代 到達巅峰
清代繼承了明代彩畫風格
并加以突破
裝飾手法、紋飾紋樣十分豐富
青綠冷色調為主，紅色使用更加大膽
康乾盛世彩畫金量陡增
高等建築金碧輝煌
規模、品種、色彩都有長足進步
達到了彩畫史的最高峰！
▼北京故宮壽康宮彩畫
圖源：駱凱 攝
彩畫發展至清代後
近代依舊在推陳出新
我們目前見到的大多以清代彩畫為主
是以本文僅以常見的
清式檩墊枋彩畫展開陳述
02
彩畫有幾種？
一.和玺彩畫
清代官式建築上等級最高的彩畫形式
▼和玺彩畫特征
圖源：《中國建築彩畫圖集》 張藍天改繪
出生在明末清初時期
大量裝飾龍鳳圖案
且龍鳳和大線均瀝粉貼金
僅用于宮殿、壇廟主殿及堂、門等重要建築
▼太和殿上的和玺彩畫
和玺彩畫的構圖有方心、箍頭、找頭三段
小知識：方心與枋心、找頭與藻頭 的名字辨析
方心指的是彩畫的中間位置，清代檔案中題法為“方心”，不是“枋心”，沒有木字旁。彩畫所在位置也不隻有枋，還有檩等其他位置，所謂“枋子的中心”說法并無根據。
找頭，很多都管兩側的叫“藻頭”，其實應該是“找頭”，至少在梁思成年代已經這樣标注。清宮檔案中為“找頭”而非“藻頭”。可了解為 在箍頭和方心之間的位置找補的意思。找頭一般是左右對稱的。
清中葉以後的和玺彩畫
主要線條由弧線變成直線
“W“形線成了辨識特征
▼和玺彩畫輪廓圖案
圖源：《中國建築彩畫圖案》 陳家宏改繪
和玺彩畫根據不同内容分為六類
第一類金龍和玺
▼金龍和玺彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
等級最高的和玺彩畫
圖案就各種姿态的龍
方心内一般是 二龍戲珠
找頭裡 向上飛升、向下飛降的龍
适用于皇帝登極、理政的殿宇和重要壇廟主殿
第二類 金鳳和玺
▼金鳳和玺彩畫
等級次于金龍和玺
以金鳳為主要紋樣
适用範圍窄
用于皇後寝宮、祭祀後土神的殿宇
（如地壇的皇祗室）
第三類龍鳳和玺
▼龍鳳和玺彩畫
等級也是次于金龍和玺彩畫
方心、找頭、盒子上繪有龍、鳳
方心一般 雙龍、雙鳳、一龍一鳳等組合
适用于帝後寝宮和祭天建築的主殿
(如天壇祈年殿）
第四類 龍草和玺
▼龍草和玺彩畫
等級略低的和玺彩畫
是各種和玺彩畫中比較簡化的一種
方心、找頭、盒子上畫有交替的龍、草紋
帶有大面積、大體量的草紋
色彩為青綠紅三色組合
用于重要宮門和中軸線上的配殿、配樓
重要寺廟的主要殿堂等
第五類
龍鳳方心 西蕃蓮靈芝找頭 和玺
▼龍鳳方心 西蕃蓮靈芝找頭 和玺（承乾宮後殿外檐）
圖源：故宮博物院官網
方心、找頭及盒子上繪以龍和鳳紋
找頭繪以 西蕃蓮及靈芝紋
帝後寝宮和祭祀性建築使用
第六類梵紋龍和玺
▼梵文龍和玺彩畫
有特殊用途的和玺彩畫
方心、找頭、盒子以及其他木構件
畫着 梵紋與龍紋 的彩畫樣式
用于裝飾藏傳佛教寺廟的主要建築
除了上述常見的和玺彩畫樣式外
還有夔(kuí)龍和玺、錦草和玺 不太常見
二.旋子彩畫
有帶卷渦的旋花的清代官式彩畫式樣
▼旋子彩畫特征
等級上低于和玺彩畫
多用于皇家建築次要殿宇、門庑
祭祀的壇廟、殿堂等建築
構圖也是橫分三段
方心在中間，箍頭與找頭在兩側
▼旋子彩畫構圖
主要繪在梁和枋上
黃色和青綠色為主
金線和墨線勾勒線條
旋子花心用金色填充
▼故宮東華門上的旋子彩畫
旋子彩畫的分類
根據紋飾、設色做法大緻分為八類
按照等級高低分别是
第一類 渾金旋子彩畫
等級最高的一種旋子彩畫
▼混金旋子彩畫
整個構件底面不敷色彩
全部旋花、錦枋線、紋樣皆貼金箔
▼太廟享殿中的混金旋子彩畫
圖源：微網誌@By_洛卡奇_Lookaqi
第二類 金琢墨石碾玉 旋子彩畫
清代旋子彩畫中等級次于渾金的一種
▼龍錦方心金琢墨石碾玉旋子彩畫
所有輪廓線條都用瀝粉金線
該彩畫用金較多，等級不及和玺
應用較少
第三類 煙琢墨石碾玉旋子彩畫
等級僅次于金琢墨石碾玉旋子彩畫
▼煙琢墨石碾玉旋子彩畫
旋花輪廓用金線
花心與菱地點金
花瓣用青、綠色退暈
方心用龍錦
多用在大型廟宇
第四類 金線大點金 旋子彩畫
中等偏上的等級的旋子彩畫樣式
▼金線大點金繪畫方心旋子彩畫
輪廓線條用瀝粉金線
花心與菱角地部位進行點金處理
花瓣不作退暈
第五類墨線大點金 旋子彩畫
等級居中的旋子彩畫樣式
▼龍錦方心墨線大點金旋子彩畫
所有線條都是墨線，不貼金
不退暈
僅在旋花裡的
旋眼、栀花心、菱角地、寶劍頭
這四個位置進行貼金
多用在大式建築上
如城樓、配殿、廟宇主殿和配房等
第六類 墨線小點金 旋子彩畫
▼墨線小點金旋子彩畫
所有線條都不貼金，方心也不貼金
隻在旋眼和桅花心兩處貼金
整個彩畫不加暈色
用金最少的旋子彩畫
多用在小式建築上
第七類雅五墨 旋子彩畫
最簡單素雅的旋子彩畫
▼雅五墨旋子彩畫
所有線條輪廓線都是墨線
整組彩畫隻有青綠黑白四色
完全不用金、不退暈
用于低等的建築裝飾上
第八類 雄黃玉旋子彩畫
傳統以雄黃作顔料，以防蟲蛀
因其特殊用途，故不在等級排序内
▼夔（kuí）龍花卉枋心雄黃玉旋子彩畫
用雄黃打底做基本色調
旋花線條以三青和三綠勾勒
均做退暈處理，一般情況不貼金
多用在庫房建築上
現多用石黃（較淺）配成雄黃色來使用
三. 蘇式彩畫
花鳥魚蟲為主要内容的彩畫式樣
▼蘇式彩畫特點
圖源：《中國建築彩畫圖集》 陳家宏改繪
蘇式彩畫源于江南水鄉蘇州一帶
傳入北方後被引入官式彩畫
一般用于裝飾園林和民居建築
▼北京頤和園長廊蘇式彩畫
圖源：吳秋敏 攝
蘇式彩畫的主要特點
在開間中部形成包袱構圖或方心構圖
▼方心式 蘇式彩畫構圖
▼包袱式 蘇式彩畫構圖
在包袱、枋心中畫不同題材的畫面
如山水、人物、花卉、走獸、魚蟲等
▼蘇式彩畫執行個體
蘇式彩畫大緻可分為三類
方心式、包袱式、海墁式
第一類 方心式
▼清中期方心式蘇式彩畫
方心式蘇式彩畫的方心部分
大多為鳳紋、西蕃紋等紋飾
找頭部分繪有錦地
錦地上繪有山水、花鳥
第二類 包袱式
▼清中期包袱式蘇式彩畫
包袱式蘇式彩畫
将檩、墊闆、枋三個構件的枋心連為一體
繪制一個大的半圓形裝飾面
因像一個包袱而得名
包袱内以傳統中國畫的手法
繪制山水、花鳥、人物、曆史故事、神話傳說等内容
第三類 海墁式
▼清中期金線海墁流雲黑葉花卉蘇式彩畫
海墁式蘇式彩畫沒有方心和包袱
不設任何畫框
可在構件上根據需求繪制花紋作為裝飾
除了以上三種常見的官式彩畫外
其實還有很多
别的彩畫樣式
四.寶珠吉祥草彩畫
以三顆寶珠作為構圖中心的彩畫樣式
▼清代寶珠吉祥草彩畫
寶珠吉祥草彩畫
構圖簡練，沒有方心、盒子等架構
在三顆寶珠周圍用卷草紋組成花團
以朱紅色作底色
寶珠的輪廓用金色裝飾
卷草紋多用青綠色并裝飾金色
早期多在皇宮城門和皇陵建築
中期以後漸漸消失
▼故宮午門上的寶珠吉祥草彩畫
五.海墁彩畫
▼清代斑竹紋海墁彩畫圖檔
産生于清晚期，有兩種做法
一是 滿繪斑竹紋的海墁彩畫
二是以綠、淡黃色作底色，繪牡丹藤蘿等爬蔓花卉
這類彩畫多見于
皇家苑囿和王公大臣花園中的建築
▼北京大觀園潇湘館的斑竹紋海墁彩畫
六.地方彩畫
除了上述的五類彩畫外
廣袤的中國各地都有不同文化差異
各地方的彩畫也十分豐富
地方彩畫形式活潑、地方特色突出
▼山西晉祠水鏡台的地方彩畫
總體而言
南方的彩畫側重于圖案和錦紋
線條纖細，色彩淡雅
▼清晚期蘇州地方彩畫
北方彩畫喜歡花鳥、人物、山水、器物
線條粗壯、色彩豔麗、濃淡對比鮮明
▼遼甯地方彩畫
七.新式彩畫
辛亥革命後
各地大城市出現中西結合建築
建築裝飾彩畫也開始變革
新式彩畫以宋、明、清式傳統彩畫為藍本
外檐多以傳統彩畫的紋飾自行組合
▼新式大木彩畫
建國後彩畫結合現代工藝和表現手段
更注重建築環境及使用功能的統一
大多裝飾于天花闆、燈花、柱子、梁枋等部位
以花紋、圖案進行造型組合
現今很多仿古建築多多少少都會有新式彩畫的創作
03
彩畫怎麼制作？
彩畫的制作工藝從萌芽到成熟
在不斷地繼承和發展
清代時期彩畫已高度成熟
▼曆代帝王廟天花彩畫修複前後對比
圖源：錢晨 攝
彩畫作 作為八大作之一
又稱“畫作”或“畫活”
最初是為防護和修飾木構件
部分彩畫顔料有強覆寫性和隔絕性
能對木構有一定程度的保護
那彩畫是怎麼制作的呢？
彩畫制作
彩畫的制作有5個工藝
顔料制備、譜子、瀝粉、繪制、貼金
▼清式彩畫作工藝順序簡表
圖源：段牛鬥. 《清代官式建築油漆彩畫技藝傳承研究》 錢晨改繪
1 顔料制備工藝
彩畫繪制之前
要提前準備好顔料和油漆
主要顔色有
群青、石綠、樟丹、銀朱、钛白、墨
▼彩畫顔料色卡
圖源：錢晨繪制（參考自 故宮博物館. 《八大作》）
2 譜子工藝
彩畫工藝中的譜子
是把設計圖紙大樣做成施工使用的底稿
第一步 起譜子
在牛皮紙上畫線描圖
描繪出彩畫設計的基本圖案
▼起譜子
圖源：故宮博物館. 《八大作》
第二步 紮譜子
用針在設計圖樣上紮出均勻的針孔
給下一個步奏拍譜子提供友善
▼紮譜子
第三步 拍譜子
彩畫紋飾一般都是對稱的
拍譜子前
先在需要彩畫的木構件上标記中分線
再把譜子的中線對準木構件的中線攤實
用裝有滑石粉的粉包
對譜子反複拍打
滑石粉就會透過針眼在木構件上留下痕迹
紋飾就這樣印在了木構件上
▼拍譜子
3 瀝粉工藝
先備好粉漿和瀝粉的工具
（粉漿的傳統材料是香灰和豆面，現一般使用骨膠、土粉子和水）
再順着譜子紋飾的痕迹
用手擠壓瀝粉工具
讓粉袋内的粉漿從粉尖子流出
附着在譜子紋飾上面
形成凸起的半浮雕
▼ 瀝粉
瀝粉工藝可以增加彩畫的立體感
是以瀝粉要注意均勻飽滿
直線順直、曲線圓潤
4 繪制工藝
這是彩畫作的主要工藝
有大面積刷色和線條勾繪
刷色要不虛不花不透底
配色也有先後順序
一般先刷青綠冷色為主的大色
再刷其他小色
▼刷大小色
5 貼金工藝
清式彩畫的金碧輝煌得益于貼金工藝
紫禁城彩畫的用金量極大
彩畫的主要線條及龍鳳、寶珠等圖案都要瀝粉貼金
▼故宮古建木構件彩畫
第一步 包黃膠
包黃膠是為了遮蓋底色和襯托金箔
也可以形成油性隔絕層
防止色底吸收金膠油而影響貼金效果
首先在需要貼金的色底塗一遍黃膠
▼ 包黃膠
第二步 打金膠油
金膠油相當于金飾的粘合劑
在所有包黃膠的紋飾部位上
再刷一道金膠油
▼ 打金膠油
第三步 貼金箔
将金箔紙撕成适當大小
用金夾子輔助貼在金膠油上
再用棉花團把多餘的金箔擦去
▼ 貼金
04
彩畫有什麼用？
一.增加木材使用年限
彩畫形成之初
就是古人在建築木構件上塗抹塗料
來增加木材的使用年限
不同防護作用的塗料用不同顔色區分
銀朱色防蟲、章丹色防曬
北京先農神壇的神倉彩畫
就是通過使用有劇毒的雄黃玉彩畫來驅蟲
進而有效避免了糧食蟲害
五彩斑斓的彩畫
就這樣為建築鈎織了一件華美又耐用的保護外衣
▼ 北京先農壇神倉
圖源：微網誌@頤和吳老
二. 建築表面的造型藝術
彩畫是一門綜合的藝術形式
精妙的構圖、豐富的圖案
寓意深刻的主題、協調的色彩配置
都呈現出了非凡的藝術價值
明代彩畫追求“雍容醇厚的中和之美”
清代彩畫追求“華麗熱烈的輝煌之美”
時代之美綻放在彩畫的每一處細節中
為後人描繪出璀璨的過往
▼ 北京雍和宮彩畫
圖源：林詩琪 攝
三.制度與情感的表達
古建築彩畫既有嚴格的制度規範
也有豐富的文化表達
它是除建築形制外最直覺的等級展現
明清時期以紋飾主題和用金量的不同
來差別建築等級高低
工藝有金琢墨、煙琢墨等不同級别的做法
▼天安門彩畫
圖源：@中國古建設計
彩畫也是人們精神追求的表達載體
梅蘭竹菊、靈芝異獸、人文故事
都是驅人向善、祈福平安的寓意
▼古建築彩畫紋樣
圖源：《中國建築彩畫圖案》改繪
05
彩畫怎麼保護？
用以保護木結構的彩畫長期暴露在外
經受日曬雨淋、積塵污染
若不采取有效幹預和保護
就會受到極大損傷
▼故宮鐘粹宮垂花門受損彩畫
彩畫自古就有定期修繕、重繪的傳統
近代以來更是被重視和保護
專家對彩畫的保護修複
需在最小幹預原則下，具體問題具體分析
主要有以下幾種
一
對部分損害不嚴重的彩畫
不幹預、使其自然儲存
二
對曾被誤改或完全缺失的彩畫
進行見新重繪
按曆史原狀進行最有根據的原貌複原
三
對整體儲存較好，部分損壞的彩畫
對受損部位依據原狀進行局部随舊修補
四
對重要但難以原地保護的彩畫
将其揭取存放庫房
并根據揭取彩畫進行重繪
▼故宮乾清門彩畫（自然儲存）
▼山西高平開化寺彩畫現狀
圖源：《山西高平開化寺大雄寶殿内檐彩畫複原研究》蔣雨彤、李璐珂、趙令傑
開化寺大雄寶殿補間鋪作彩畫色彩複原圖
隻有尊重曆史事實，謹慎選擇适宜的修複方式
才能最大限度的保留彩畫價值
傳承文脈，延續生機
06
遺介有話說
作為古建築必不可少的工藝之一,彩畫是身懷絕技的民間藝人創作的“匠畫”藝術,彩畫經曆漫長的發展與演變後,不僅僅發揮着防腐防蟲的功能用途,更多承載的是傳統建築中的文化意味和勞動者的卓越工藝,着重展現着建築遺産的藝術價值與社會文化價值,彩畫因其不間斷重繪的傳統而流傳,也因其不耐久的特性而加速消逝,彩畫的傳承與保護已刻不容緩,了解彩畫藝術，自發保護彩畫是我們每個普通人力所能及之事!
畢竟，不破壞就是最好的保護！
文章來源于遺介 ，作者遺介