随着朝代日益靠後，微觀上的老化特征變得越來越不顯著，而出土痕迹對器物的侵蝕程度也明顯不如更久年頭的器物。但是隻要沿着原來的方法，小心觀察，總是能找到蛛絲馬迹的證據。
明代瓷器，民間曾出現過的，基本沒有超出傳統了解，除了器型、紋飾，和數量，比傳統了解的有增加，尤其是紋飾。
在民間收藏領域，明代瓷器花樣翻新較多者，主要是在宣德和成化兩朝，尤其是成化的薄胎瓷，和少量明早期的瓷器。
筆者某位老師的客廳懸有一件直徑一米的洪武青花大瓷盤。部分元青花也有達到這個尺寸的，但是确實不算多。推敲其燒照的原因，主要是外銷瓷，因為阿拉伯人喜歡用大盤子盛裝手抓飯和羊肉等，圍坐而食。也有一段時間有人追捧建文瓷，因為建文帝統治時間短，器物少，留下來的就更鳳毛麟角。但是明早期的青花瓷，或許由于戰亂的緣故，用料灰突突的，直到永宣才開始恢複用蘇料。永宣青花瓷年代距離太近，各樣特征皆不明顯。有些人靠分辨龍紋中龍的發型來斷代，本人認為見解很新穎，但是否能為鐵證？一旦确定是永宣了，筆者主要還是依據器物上的款識來斷代，如無款識，歸入“永宣”器也無妨。
明代瓷器，跟新仿品不易鑒别之處就在于，有些器物出土和老化痕迹重，有些器物出土和老化痕迹非常稀少，很難查找，于是很難總結出一定的規律。這就需要鑒定者特别小心去善于發現蛛絲馬迹。大抵從氣泡上來說，到了明代，氣泡全破的基本就不可能了，除非采用多次反複泡溫水，而後暴曬等惡劣破壞的後天處理手段，是否能搞到全破，筆者也存疑，但是破掉一部分還是必然的。隻是這種手法搞出來的破泡，不會有環境污染物在氣泡眼中。但是新瓷短期内靠着清洗浸泡日曬雨淋，泡也是不會破的。加上出土痕迹，分出新舊還是不難，隻是需要藏家自理，而且需要經過半年到一年。這是筆者拿來做實驗的一個清代瓷盤，清洗前沒有明顯破泡，清洗一次後半年，超過半數的氣泡破裂：
如下是一些宏微觀痕迹：
（1）彩繪的鳥頭部，宏觀出現破泡眼：
（2）微觀破泡眼：
清代瓷器 水洗浸泡後的破泡1 微觀
清代瓷器 水洗浸泡後的破泡2 微觀
（3）這件器物剛問世時如新器，沒人敢認，筆者看到了鳥的尾羽上有一處被出土環境侵蝕的痕迹，配合款識、畫工和彩料，确認是老物件：
鳥羽上的有機物侵蝕痕 宏觀
鳥羽上的有機物侵蝕痕 微觀
下面是明代的一些器物特征：
1、永樂描金法華彩瓷杯：
“永樂年制”款五彩花卉紋茶杯 側面
（1）底款：蘇料青花
（2）破泡眼及環境侵蝕 微觀
（3）破泡處的土沁：
（4）釉面：環境侵蝕和生長的晶體
2、宣德寶石紅釉三魚紋高足杯：
（1）宏觀可見口沿上的燈草紋，是傳統文博鑒定的必看特征：
（2）宣德器傳統特征：橘皮紋。明清不少器物有橘皮紋，不僅僅宣德。也有沒有橘皮紋的。橘皮紋是釉面起皺的現象，跟釉料配方有關。另外一個經常可以用來鑒别老瓷的特征是底胎緩慢凹凸的褶皺，猶如微風拂過水面引起的淡淡漣漪（圖檔很難展現，上手觸摸易知）。這是冷卻後，胎釉伸縮比例不一緻，經年累月導緻的。新器要仿這類紋理，隻能在制胎時動刀，不會像老的那麼自然淺淡，目前也沒看到有仿這類特征的。
橘皮紋+一道黃水斑+破泡眼
另一件宣德青花瓷上的橘皮紋：
下圖右上角反光處可見類似水波的褶皺：
右上角反光處可見類似水波的褶皺
（3）底足+底款：底足上的青花款識為蘇料書寫，撫摸有鐵鏽斑下沉，還有水浸痕迹和水線，及白色的骨不塌子。底款有條件的可以做筆迹鑒定，詳參筆者此篇文章：清代瓷器之科鑒：司法筆迹鑒定——應用于瓷器底款 https://www.toutiao.com/article/7018732427266867749/
底足
（4）宏觀可見破泡及臭幹黑：
（5）杯足上，與釉面融為一體的有機物腐蝕痕迹，清洗不去：
（6）另一件宣德黃地青花龍紋天球瓶的青花鐵鏽斑微觀+底足、釉面上的有機物腐蝕痕迹：
蘇料青花的鐵鏽斑上結晶物
底足上 有機物腐蝕痕迹
釉面上 有機物腐蝕滲透痕迹
3、弘治綠釉龍紋瓷盤：
正面
（1）側光見盤心處，被環境侵蝕處呈現出的熒光效果+蛤蜊光（不是由于長期把玩所緻的包漿，而是出土時洗之不去的浸染物形成的包漿層日久效果）：
盤心 側光 包漿熒光
盤心 側光 包漿蛤蜊光
（2）微觀：包漿層形成白霜，幾乎完全覆寫器物釉面：
包漿白霜上的土沁痕迹：
（3）微觀：深入釉面的黑毫：
4、幾件成化薄胎器物：成化朝的薄胎器甚衆，而且大多形狀、紋飾皆不同。往往某種器型的某種紋飾一次性出現20-30隻左右，而後再也不見此紋飾器型之物，即便有大同小異者，也有差別。推測當年燒制時便是按着用途這般燒制的，重複的紋樣不再使用。隻有雞缸杯這一樣，許多雞缸杯的紋飾一緻。當然也有雞缸杯重新整理傳統了解的品種，比如紫地法華彩的、描金彩的，熒光彩的.......雞缸杯有成套的茶具，包括雞缸壺。由于現代仿品衆多，需要仔細鑒别。另外雍正朝的仿品雞缸杯顔色偏淺，紋飾描繪更雅緻，底款也是明顯的清代風格，容易區分。
成化薄胎器的燒制工藝前無古人後無來者，最薄者胎釉結合僅一毫米，透光可見兩面紋飾。
當代仿品不敢在薄胎瓷上下功夫，成化朝仿的往往都是中厚胎的五彩和鬥彩類瓷器。
“成化無大器”的說法，從常識上就是不成立的。任何一朝燒制的瓷器都會有實用的大件器具，不然如何裝米、盛酒、放置茶葉和藥品等？
但是成化朝民間收藏的大器也不多見，筆者見過一對鬥彩瓷大罐。
（1）如下是一件成化黃地墨彩薄胎茶盞，自然光下可透兩面紋飾：
直徑12厘米，品質不到60克，厚度1毫米，上手如蛋殼般輕盈，胎骨硬朗不易碎：
（2）筆者所見直徑最寬的薄胎瓷盤：如下描金五彩龍紋盤：直徑21厘米左右，僅490克，而另一件弘治綠釉直徑22厘米，近800克，單純測量厚度，目測都是2毫米，手感僅在于飽滿度，有零點幾毫米的差别：
藍黃地描金五彩龍紋花卉盤
直徑21.5厘米
厚2毫米
直徑22.5厘米
微觀破泡及土沁：
微觀有機物污染：
骨不塌子：用于支撐胎體：
底款上的橘皮紋：
（3）另一件薄胎瓷：紅地熒光彩瀝粉法華彩麒麟花卉紋碗
（1）器身上的【術語】水流痕：四周散發的水氣在瓷器上聚集流淌的痕迹，清洗不掉。
水流痕微觀：
（2）底款被嚴重腐蝕：
底款被腐蝕的微觀：被一層銀白色環境物覆寫：
破泡微觀：
宏觀：碗心的老舊氣：
（4）熒光彩暗刻龍紋雞缸杯：
底款上的橘皮紋和青花鐵鏽斑下沉：
（5）藍地青花鳳紋薄胎杯：通體出土物的包漿，經年累月清洗不去：
局部細節圖，可見青花紋飾是描邊填塗：
底款：下沉鐵鏽斑
微觀：大量死亡氣泡：
如下是當代大師制薄胎瓷，非遺，未見有能做舊仿老者：
透光效果：
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