梳妝對明清女子來說是日常生活中必不可缺的步驟。
在還沒有組成家庭之前，女子們常在閨閣庭院中整理容顔儀态，這種對容貌之美的重視也傳達出了她們精緻講究的生活美學。在梳妝時，她們以華美的飾品裝點自己的發髻，而作為頭飾之一的“簪花”，成為了明清女性繪畫作品中較為常見的元素。
明末清初的文學家、戲劇家李漁曾道：“富貴之家如得麗人，則當遍訪名花，植于阃内，使之旦夕相親，珠圍翠繞之榮不足道也。晨起簪花，聽其自擇，喜紅則紅，愛紫則紫，随心插戴。”
女子簪花照鏡的情景，為當時的畫家們提供了不少創作靈感。
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明 陳洪绶 曉妝圖軸
圖繪宮妃站立中間，旁有侍女雙手持蓮花銅鏡，侍衛執長槍彎腰恭立，由所畫三個人物的大小、位置可知其地位孰輕孰重。宮妃體态豐腴，豐頰曲頸，紗裙飄逸，正對鏡輕理雲鬓。工筆設色，畫面不着背景，突出人物，有呼之欲出之感。
題款：“老蓮洪绶寫于尚義園桃花書軒。”
钤印：“陳洪绶印”白文、“章侯”朱文、“海昌錢鏡塘藏”朱文三印。
陳洪绶（1599—1652），字章侯，号老蓮，名号甚多，浙江諸暨（今紹興）人。擅繪花鳥、山水，人物尤精妙，所繪仕女造型誇張、變形，臉頰修長，體态婉約，雍容華麗，豔而不俗。
明 唐寅款簪花仕女圖軸
圖繪庭院中梧桐蔥郁，湖石玲珑。少女紗裙曳地，烏髻如雲，面若桃花。坐于曲欄之上，右手執扇，左手拈花欲插入發髻中。身形瘦削修長，姿态婀娜。此圖為明人仿唐寅之作。
題款：“六如居士唐寅寫。”
钤印：“唐寅”白文、“伯虎”朱文二印。
唐寅(1470—1523)，字伯虎，号六如居士、桃花庵主等，江蘇吳縣（今蘇州）人。弘治十一年(1498)以第一名中舉，工詩善書，長于繪畫，所繪仕女，工緻豔麗，風骨奇峭。
所謂簪花，或是在庭院園林的花樹中采摘幾朵最合心意的鮮花，或是以絹羅綢緞做成花朵的樣式，将它們戴于發髻之中，妝點自己的青絲。美人簪花，攬鏡自照，與滿園春景相合，更顯得春色無邊。
但或許正是春色太好，有時也會讓閨中女子生起唯恐歲月匆匆，年華漸去的惆怅之感。
清 金桂科 蕉窗對鏡圖軸
繪蕉蔭正濃，綠草芳菲。少女身着寬袖長裙，圓窗獨坐，攬鏡自照，感歎容顔易老，黯然神傷。構圖簡潔巧妙，芭蕉、人物均以工筆繪制，筆力勁健，敷色清雅。
題跋：“睡起蕉窗坐，蔭濃綠一天。菱花閑自對，顧影暗生憐。辛巳秋八月，肖琴金桂科并題于小竹裡館。”
钤印：“桂科印”朱文、“閑寫金钗十二行”朱文二印。
金桂科（生卒不詳），字肖琴、小琴，号吟秋、小竹裡館主人，晚清安徽休甯人。善繪畫，尤工仕女，并精于書法、篆刻。
展覽資訊
展覽名稱：綠鬓朱顔——明清時期女性題材繪畫展
展出時間：2022年3月8日—6月8日
展出地點：安徽博物院老館西二樓
主辦機關：安徽博物院
協辦機關：安徽中國徽州文化博物館
文字：鄭玉潔 李豔紅
視訊制作：鄭玉潔 章輝
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