5月12日，日本電影黃金時代的著名女性Yuki因心髒病發作去世，享年95歲。
日本電影史上公認的四位女性優秀，是田中原來電影節的兒子、巅峰秀子和山田五十鈴，但在這四位之外，很多女性的曆史地位并不公開。
如果兼顧代表性作品、資曆、演技和影響力，京子應該是曆史上第五好的人。
可惜的是，由于慶志子本身的顔值不如原來的節慶和巅峰秀那麼出色，演技也不如田中和山田五十鈴那麼令人印象深刻，再加上他演藝生涯的黃金時期太遙遠，早已淡出影壇，她最近的去世，也沒能吸引到國内影迷的目光。如果不是訃告，很多人可能已經忘記了這樣一個人的存在。
他于1949年初出現在大銀幕上，并主演了自己的傑作"羅森門"（1950年），他在其中扮演了在被侵犯後反複撒謊的女人。
"羅森門"
世界上大多數人都知道共同社是因為《羅森門》，也因為《羅森門》而第一次了解日本電影的獨特魅力。
在《羅森門》之後，景玉子立即出演了《地獄之門》（1953年）和《雨月》（1953年）。
地獄之門
《地獄之門》當年在戛納電影節上獲得了金棕榈獎，而《雨月》則在當年的威尼斯電影節上獲得了銀獅獎。
雨月
這兩部電影，連同《羅森門》，可以說是世界上最早認識日本的電影。這些作品在三大電影節上獲獎，随後憑借宮本武藏獲得奧斯卡最佳外語片獎，将日本電影帶入了全球觀衆和媒體的視野，其影響力飙升。整個日本電影業就這樣迎來了整整十年的黃金時代。
在那個時期，如果美津濃無疑代表了日本電影中的男性形象，那麼女性形象的代言人，首先會讓人想起共同社，然後是田中。
因為她在《羅森門》、《地獄之門》、《雨月》中反複飾演日本古典魅力女人，也奠定了她後來不變的"美麗迷人"路線。
慶洙身材魁梧，毫不避諱地在銀幕上展示自己的身體。在《羅森門》、《地獄之門》和《雨月》中，她的角色被稱為紅臉災難，男人總是因為她的迷戀和競争，才造成了意外。
成名後，靖子還大膽地利用自己在這方面的優勢和特點，演繹了一系列迷人的女性形象。其中包括川口先生的紅線地帶（ 1956 年）中的，小津先生的浮草（ 1959 年）中的劇團老闆的妻子以及他人的面孔（ 1966 年）中的妻子。
《紅線地帶》是一部愛嫖娼之口，當時已經成為非法經營的這個專業群體生動的旁寫，一個瞬間描繪了五個不同出身和個性的，尤其是飾演荊玉子和若太子的角色。景子在片中叛逆地濺得火熱，甯願掉進塵土裡也不願任父母擺布，一舉一動都充滿了驕傲和霸權。
"紅線區"
在《浮草》中，她飾演劇團老闆的母親正在努力工作。一方面懂得如何及時利用自己的身體勾引中村，另一方面暗中聰明，鼓勵年輕美女如果用文字的尾巴勾引裕次郎的私生子，進而造成家庭混亂，讓他無家可歸，最終隻能回到自己的懷抱。
浮草
在和源洪的《别人的面孔》中，景玉子這個角色再次成為整個故事的"詛咒"，正是因為角色的妻子不願意和主人一起去，才帶領赢家開始懷疑自己的存在，去找一個整數醫生換臉， 進而觸發了整部電影關于面孔和身份的讨論。景子的魅力和戲弄，在這部電影中不需要露肉，而隻能靠眼睛和表情才能完成。
他人的面孔
在她職業生涯的巅峰時期，幾乎每個令人印象深刻的角色都有一絲欲望。
即使在似乎是唯一的例外，湯川坤的鑰匙（1959），禁欲實際上是欲望的象征。她腐朽的丈夫總是試圖喚起妻子隐藏的欲望，喚醒他年輕的活力。在這部電影中，京子對欲望的壓抑，正是為了随後的爆發。
鑰匙
在整個日本社會都非常保守的時代，共同社一次又一次地呈現出迷人迷人的演技表演，無異于當時日本觀衆的性啟蒙。
她在銀幕上的形象大膽、前衛、現代，作為一個女人，她總是知道如何利用和呈現自己的身體，為自己獲得一定的男性優越感。
值得一提的是，另一位曾多次與她合作過的名女子，吉子，可以算是和她一起完成了這部日本電影的性啟蒙。
如果文本的結尾
如果說尾部文字和同身與景子同為一，從20世紀50年代進入電影界一直充滿青春活力的人物形象深處，後來在1960年代與曾村寶成合作的一系列情色意義的電影（《紅天使》《萬字驚魂》《紋身》等）， 以身體大面積裸露而聞名。
如果兒子的尾巴比京子的兒子小十歲左右，在兩人合作密集的50年代，如果兒子的角色更多的是那種青春無敵的火辣，而景子是成熟多彩的惡魔。兩個人，一個老一小，演繹出截然不同的性感氣質。
到了20世紀60年代，當她比十年前的奧子大的時候，她正在玩一個特别性感的東西，更接近十年前，經常在紅臉的水面上工作。
可以說，兩個男人，惠子和吉弘，定義了日本銀幕上20年的"性感"字樣。
現在共同社走了，幸存的若遠兒子是日本電影黃金時代的最後一個。