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意境的高低、能否引人入勝，與構圖有很大關系。
——《談學山水畫》
畫面一定要根據對象重新組織。構圖就是組織，根據自然本質的要求“經營位置”。為了布局妥帖，有藝術表現力和感染力，山可以更高，水可以更闊，花可以更紅，樹可以更多，這都是允許的，畫家完全有此權力。
——《漫談山水畫》
“一寸畫面一寸金”，應把複雜的事物組織穿插起來，以最經濟的筆墨畫最豐富的畫，以最小的紙，畫最大的畫；堆砌、平鋪和羅列，一定不會産生好的構圖。
民族虛無主義者說中國畫不講究構圖。其實，構圖是中國畫的一個很大的特點。構圖就是“布局”，也叫“經營位置”，要把位置布置經營起來，根據需要重新把對象布置起來，這時追求自然主義是愚蠢的。
——《中國畫的特點》
最全面、最典型地表現對象是構圖的目的。
——《頤和園寫生談》
構圖要打破自然的束縛，但并不是脫離自然，目的在于更充分地表現自然。
中國畫構圖最重要的方法是：“以大觀小，小中見大。”畫面要經濟，用最小的一張紙，畫最大的一幅畫，這才有氣魄。
中國畫對于構圖，有極為精辟的見解。如“經營位置”，就是獨具匠心的構圖法，也是形成中國畫民族特色的重要因素之一。它與西方繪畫的構圖法大不相同。一般說來，西方繪畫總有一個固定的立腳點，隻能把視野内所見的東西納入畫面（當然有時也有些集中和變化)，而中國畫創作，可以全然不受這個限制，大大超越了固定的立腳點，超越了一定的視野範圍。
中國畫講究組織畫面，是以畫中天地可大可小。
古代這些傑出的作品證明，構圖取景不能僅僅看到上下左右，主要應該看到前和後。要不怕麻煩東跑西轉，最好能找出一個上下左右前後都可以連接配接起來的角度，形成一個明确具體的空間深度，其中還有些曲折和穿插。
中國畫在構圖上有一句話叫“似奇反正”，很好。“正”是均衡，剛剛好，有安全感，西洋叫安定的統一。中國畫是似奇反正，不是以正求正。均等構圖有時是需要的，如天安門，但一般是要有變化的，中國書畫反對正和勻。
“似奇而反正”是中國字畫結構的規律，同于西畫的變化中求統一的構圖法。奇是變化，正是均衡。奇、正相反相成，好的構圖要在變化中求統一。比如說畫面一邊東西很多很實，一邊東西很少很虛，但看起來不偏不倚，均衡統一。是以說，好的構圖像一杆秤。
頂好的構圖要“似奇反正”，古人說“既要平正，須得險絕”，構圖要極盡變化，大膽組織變化，但又要求穩定。隻奇不正就有不穩定的感覺，要正中見奇，奇中見正，兩條腿走路，沖突中求統一。八大山人的畫構圖很奇，但又有莊嚴的感覺。畫面上主要的東西一定要給以适當的位置。一般說來主要的東西不要放在正中，要靠邊一些，但又要使人感到整個畫面的平衡，形象地說：要像秤，不要像天平。在風景畫裡，一般地說，樹比山分量重，人造物比自然物重，人比一切重，懂得這個，對構圖是很有幫助的。
——《山水畫教學論語》
山水畫要求“大”和“多”。所謂“大”，是感覺大，“多”，是東西多。是以，構圖要善于穿插，要往深處發展，不要平鋪對壘。《清明上河圖》絕不是僅往兩邊伸延，它很注意深度，往深裡發展。石濤的畫很講究穿插，利用中景，使畫面能透進去。“四王”的畫就常常是一層層地往上疊，空間的感覺就比較弱。任伯年很會構圖，有的畫幾棵樹占滿了畫面，下面畫上人物，穿插得很好，很奇。我畫嘉定大佛，讓大佛幾乎占滿了整個畫面，再利用周圍的角落畫上樹、石級、江水、行船等。這就不僅使主題突出，而且畫面也豐富起來了，感覺“大”了，“多”了。
黃賓虹先生說，他從中國書法、繪畫中得出構圖規律的秘奧是不等邊三角形，這實際上是變化統一的規律。藝術上美的抽象的規律往往是最高的境界。規律中有一條最重要的就是“自然”，矯揉造作永遠是要避免的，不要把“奇”了解為矯揉造作。
構圖要極盡變化，“似奇反正”，最忌的是“狀如算子”，“疏可走馬，密不透風”才是上乘。——《頤和園寫生談》
主要的東西，一定要給予适當的顯露。在構圖上，一般說來，應避免将主體置于畫的中心。構圖的關鍵，不隻是在紙的中心，更要在紙的邊緣上動腦筋。
—《頤和園寫生談》
要以大觀小，遠近關系不要懸殊，近景不要畫得太大，可把近景當成中景。
——《桂林寫生教學筆錄》
能表現畫面深度和層次的那些斜的透視線一定要抓住不放、它能使畫面深遠進去。縱深線是構圖的生命線。
最不好的構圖是堆砌。一張平的紙要畫得深進去是不容易的，平列堆砌畫了二十層，也等于隻有一層。山水畫空間感很重要。好的構圖在于穿插，有深度。畫好空間感，要掌握好近、中景的關系，近、中景要有聯系。石濤很聰明，通過一條路，或者是兩棵樹的空隙看到中景，使之互相聯系。
一張畫哪些地方最重，哪些地方最淺，哪些主要，哪些次要，事先要有個設計，把最美好的東西放在主要位置上。山水畫的好壞，整體感重要至極。
畫要有畫眼，要有突出的東西。畫面中黑要黑得發亮，要透氣。黃賓虹說：“山中有龍蛇。”就是說山中的路、水和雲氣要互相連貫，像龍蛇一樣遊動，這樣才有氣韻。
千岩萬壑，大的構圖不要太強調透視，松樹近，顯得比山還高，是以要把透視盡量減低。
——《談黃山寫生》
構圖最重要的是要有層次，有縱深，要往裡面去，用縱深表現空間。
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