民國，一個特殊的時代，國際環境動蕩變化，中國也不例外。然而“亂世出英雄”，紛繁的時代卻是造就了許多大家。民國時期書畫名家荟萃，在他們的作品中，手劄是一種獨特的形式，更能自然地再現他們在亂世背景下特有的人文情懷和博大胸襟，可謂寸紙之内見洞天。
今天，小編精心為大家搜集了白蕉、李叔同、林散之、于右任、張大千等書法名家的手劄精品，分享給大家。
白蕉手劄
白蕉（1907--1969），上海金山區張堰鎮人，本姓何，名法治，名馥，字遠香，号旭如，能篆刻，精書法，亦擅長畫蘭，能詩文。沙孟海先生譽其為：“三百年來能為此者寥寥數人。”書法之餘，偶作蘭草，風姿綽約，清沖淡遠。蓋以精于書道，故能葉葉出草法，辦辦入楷意。觀其書畫，是知非才情學養俱佳者不 可入其堂奧。惜罹難“文革”，流年不永，垂世之作較少。
何香凝手劄
何香凝（1878年-1972年），原名瑞谏，又名谏，号雙清樓主，漢族廣府人，廣東南海（今廣州市荔灣區）人士。她是國民黨領袖廖仲恺的革命伴侶，無産 階級革命家廖承志的母親。何香凝是中國民主革命的先驅，著名的國民黨左派，民革主要創始人之一，婦女運動的領袖，畫壇傑出的美術家。她把藝術創作與革命活 動緊密聯系，她的作品中充滿鬥争激情、浩然正氣。
胡小石手劄
胡小石（1888年-1962年），名光炜，字小石，号倩尹，晚年别号子夏、沙公。江蘇南京人，國學大師。兼為文學家、史學家、書法家。於古文字、聲韻、 訓诂、群經、史籍、諸子百家、佛典、道藏、金石、書畫之學，以至辭賦、詩歌、詞曲、小說、戲劇，無所不通。
黃賓虹手劄
黃賓虹（1865-1955），近現代畫家、學者。原籍黃山市歙縣，生于浙江金華，成長于老家歙縣潭渡村，初名懋質，後改名質，字樸存，号賓虹，别署予向、虹叟、黃山山中人。擅畫山水，為山水畫一代宗師。
來楚生手劄
來楚生（1903—1975），原名稷，号然犀。别号負翁、一技、木人、非葉、楚凫、懷旦等，晚處易字初生，亦作初升。書齋名有然犀室、安處樓。浙江蕭山人。書法拙中寓巧，草書和隸篆最為人稱道。
李瑞清手劄
李瑞清（1867年-1920年）名文潔，字仲麟，号梅庵、梅癡、阿梅，自稱梅花庵道人，喜食蟹，自号李百蟹，入民國署清道人。江西省臨川縣溫圳楊溪村 人。清末民初詩人、教育家、書畫家、文物鑒賞家。著名畫家張大千的恩師。中國近現代教育的重要創始者和改革者，中國現代美術教育的先驅，中國現代高等師範 教育的開拓者。
李叔同手劄
李叔同（1880—1942），又名李息霜、李岸、李良，譜名文濤，幼名成蹊，學名廣侯，字息霜，别号漱筒。李叔同是著名音樂、美術教育家，書法家，戲劇活動家，是中國話劇的開拓者之一。他從日本留學歸國後，擔任過教師、編輯之職，後剃度為僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人。後被人尊稱為弘一法師。趙樸初先生評價大師的一生：無盡奇珍供世眼，一輪圓月耀天心。
魯迅手劄
魯迅（1881－1936），偉大的無産階級文學家、思想家、革命家。原名周樟壽，後改名周樹人。字豫亭，後改為豫才。浙江紹興人，祖籍河南省正陽縣。出 身于破落封建家庭，青年時代受進化論、尼采超人哲學和托爾斯泰博愛思想的影響。魯迅在書法上的造詣極高，早年抄寫過很長時間的古碑，并熱衷于搜尋碑帖拓 片，對書法、美術有着很高的鑒賞力。他的書法，古雅厚重，文人氣十足。
馬一浮手劄
馬一浮（1883～1967），名浮，字一浮，浙江紹興人。中國現代思想家，與梁漱溟、熊十力合稱為“現代三聖”，現代新儒家的早期代表人物之一。于古代 哲學、文學、佛學，無不造詣精深，又精書法，合章草、漢隸于一體，自成一家，豐子恺推崇其為“中國書法界之泰鬥”。曾應蔡元培邀赴北京大學任教，蔣介石許 以官職，均不應命。
齊白石手劄
齊白石（1864年─1957年），男，生于湖南長沙府湘潭人。原名純芝，字渭青，号蘭亭。後改名璜，字瀕生，号白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。
譚延闿手劄
譚延闿（1880～1930），字祖安、祖庵，号無畏、切齋，湖南茶陵人，曾經任兩廣督軍，三次出任湖南督軍兼省長兼湘軍總司令，授上将軍銜，陸軍大元 帥。曾任南京國民政府主席、行政院院長。譚延闿的字亦如其人，有種大權在握的氣象，結體寬博，顧盼自雄。是清代錢沣之後又一個寫顔體的大家。
王蘧常手劄
王蘧常（1900—1989），中國哲學史家、曆史學家、著名書法家。嘉興人，曾任上海交通大學、光華大學、複旦大學教授，文史哲藝俱通，著作宏富。
謝無量手劄
謝無量（1884～1964），四川樂至人。原名蒙，字大澄，号希範，後易名沉，字無量，别署啬庵。近代著名學者、詩人、書法家。1901年與李叔同、黃 炎培等同入南洋公學。民國初期在孫中山大學營任孫中山先生秘書長、參議長、黃埔軍校教官等職。其書法在書壇獨樹一幟。因受山居生活及老莊思想研究的影響， 他的“字結體”随性而起，聽人自然，毫無拘束，是以被譽為歸真返璞之“孩兒體”，得到了衆人的認可。于右任對他的書法甚為贊異，說他是“幹柴體”，筆筆挺 拔，别有一種韻味。
謝稚柳手劄
謝稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，後以字行，晚号壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。擅長書法及古書畫的鑒定。初與張珩（張蔥玉）齊名，世有“北張南謝”之說。
徐悲鴻手劄
徐悲鴻（1895-1953年），現代畫家、美術教育家。漢族，江蘇宜興人。曾留學法國學西畫，歸國後長期從事美術教育，先後任教于國立中央大學藝術系、 北平大學藝術學院和北平藝專。1949年後任中央美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，于傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，并 強調作品的思想内涵，對當時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三傑”。
徐生翁手劄
徐生翁（1875～1964），浙江紹興人。早年姓李，名徐，号生翁。中年以李生翁書署，晚年始複姓徐，仍号生翁。徐生翁先生是大陸近代被人們公認的異軍突起、風格獨特的藝術家。
于右任手劄
于右任（1879年－1964年），漢族，陝西三原人，祖籍泾陽，是大陸近現代政治家、教育家和著名草書書法家。原名伯循，字誘人，爾後以“誘人”諧音 “右任”為名；别署“騷心”，晚年自号“太平老人”，早年系同盟會成員，長年在國民政府擔任進階官員，同時也是中國近代書法家。林語堂：當代書法家中，當 推監察院長于右任的人品、書品為最好模範，于院長獲有今日的地位，也半賴于其書法的成名。
張大千手劄
張大千，男，四川内江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中區城郊安良裡的一個書香門第的家庭，最早本名張正則，後改名張援、張 喧，小名李，号李爰，别署大千居士、下裡港人、齋名大風起兮。中國潑墨畫家，書法家。二十世紀三十年代以後，張大千先生的書法開始醞釀變化。他轉學多師， 學習魏碑，《瘗鶴銘》，參以宋代大家黃山谷的筆勢，學習石濤筆法剛勁，不拘一格的書風。
高二适手劄
高二适（1903－1977），江蘇姜堰區興泰鎮小甸址人。原名錫璜，後易為二适。中年曾署瘖盫，晚年署舒凫。齋号證草聖齋、孤桐堂。當代著名學者、詩 人、書法家，其善書法，尤擅草書。1963年經章士钊引薦，被聘為江蘇省文史館館員。在文史哲、詩詞、書法的研究和創作方面成果卓著。
林散之手劄
林散之(1898-1989),名霖，又名以霖，字散之，号三癡、左耳、江上老人等。和縣烏江人。自幼喜歡書畫。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。林散之草書被稱之為“林體”。
沈尹默手劄
沈尹默（1883-1971），原名君默，浙江湖州人，早年留學日本，後任北京大學教授和校長、輔仁大學教授。1949年後曆任中央文史館副館長，上海市人民委員會委員，第三屆全國人大代表等職務。以書法聞名，民國初年，書壇就有“南沈北于（右任）”之稱。
徐志摩 緻景深劄（局部）
也許無法真切地理清民國書法家們的尺長寸短，但顯而易見的是，他們是獨特的一群，既不同于前人，又異乎後輩。他們面對的是，煙雨樓台，風雲世界。常言“字如其人”，從他們的書法中，約略可追想他們當年的生活，那一個個意氣風發、于大時代中行走奔忙的身形。他們遇到了“三千年未有之變局”，内憂外患，風雨飄搖，那時的人們終日流離奔走。而書法家或書寫者，貫穿始終的，是各自的點畫。
他們出生于亂世、勇敢于亂世、擔當于亂世，他們在亂世中找尋藝術的真谛，在那個大時代中，記錄着曆史，也成為曆史。