《鼓樓外》的市井煙火

又一部京味兒十足都市生活劇熱播!電視劇《鼓樓外》3月17日在北京衛視黃金檔首播,看點多多,收視率日長,目前穩居省級衛視在播劇前二,有望繼續走高。都市生活劇、都市愛情劇是劇集的主打類型,往往容易同質化,《鼓樓外》卻别出心裁,在故事創設、人設架構和價值引領方面匠心獨用,拍出了别樣風采,克服了都市劇易犯的“漂浮”病,可以說為都市劇注入了更多的内涵,其創新和拓展引人思考,值得總結和借鑒。

一、在傳統中長出新故事,在市井中看見社會風情

《鼓樓外》是《情滿四合院》《正陽門下》的姐妹篇,依然紮根北京胡同,但故事的主體從過去轉到當下,講述鼓樓外胡同中木匠師傅易大船及其四個徒弟的人生故事。木匠、清明家具和師徒傳承是識别性很強的中國傳統文化元素,故事将傳統文化注入時代叙事,使前者進入當代性話題,産生了強烈的戲劇性,都市故事也是以更有曆史感和人文味道。

《鼓樓外》設計了三條錢。一條暗線,即易大船的仿古家具故事;一條主線,即大徒弟于鐘聲和二徒弟尹東義的故事,經曆了結怨、互鬥、救贖、和解幾個階段;一條副線,即于鐘聲與易小船磕磕碰碰卻始終不渝的愛情。這三條線編織在一起,串起胡同裡的三個家庭和胡同外紛繁的社會百态,從一個側面展現了當代社會一群普通人的夢想、追求、奔走和沖突,以及由此産生的酸甜苦辣,最後,在中華優秀傳統價值觀的指引下,各自找到自己的精神歸宿。正如劇集海報所示,人間最美好的事便是和解與重逢。和解與重逢正是市井生活的日常,也是大街上的每個人心底的糾結和溫暖。這三條線布滿了一連串的觸點,把家庭沖突、家具市場、愛情風波、人心算計、郊野養殖、資本逐鹿、網絡競争等等勾連起來,打開了當代的市井傳奇,透視了社會百态,體驗到煙火中的紛雜味道和人生哲理。

二、在生活中推動文化傳承,在救贖中培育精神之花

《鼓樓外》與衆不同的一個地方,就是融合了都市生活劇和都市愛情劇,打通了它們與優秀民族文化傳統的血脈聯系。電視劇第一集,師父易大船在現場考試四個徒弟的木工技術時,向徒弟們傳授了一個意味深長的觀點:做工一是作技術,二是做人;做家具要用心去作;事情各幹各的幹不成,隻有團結起來才能幹大事。易大船知曉大徒弟二徒弟争鬥的是非曲直,他說,報仇的報來報去報的都是自己,結果都由自己承擔;經過兩個徒弟幾番内鬥終于和解時,易大船說,要以責人之心責己,以恕己之心恕人,知止常止,終身不恥。這些醒世名言給人留下深刻印象。可以說,易大船不僅是徒弟們的技術教練,更是包括徒弟們在内的街坊鄰裡的精神導師,他人情練達、看透事理,在胡同裡德高望重,遇到難解的糾紛沖突,幾句話就能喚醒心底深處的向善向上。可以說他是現實生活中同類人的典型化形象,從他身上可以看到紮根在民間的血脈中、曆數千年而不衰的鮮活的“老理兒”。這些優秀傳統文化理念,在傳承中廣大,引領向善向上,賦予大家積極的精神力量,形成劇中的正義之氣和價值引領。

《鼓樓外》的主要劇情,在鐘聲與尹東義的結怨與報仇循環往複中不斷延展,但在師父的教育啟發下,他倆先後認識到自己的過錯,最後實作和解,給人啟發,引人共情。這些道理并不生硬,而是通過沖突雙方互設陷阱而慘遭失敗的反思,通過師父自然而然的點撥。這些人生道理自然融在情節之中,并無說教之感。《鼓樓外》超出一般都市生活劇、都市愛情劇的是,它并不肆意展示人性的陰暗與醜惡,也不跳離生活大地去建構一個虛無的甜寵世界,而是在市井煙火中,把百姓納入叙事中心,傳達大衆的生活情趣、人生志向、情感世界和自我救贖,人們在包容中最終化解沖突與鬥争,重回人世間的溫情與溫暖。這樣的審美處理,使全劇既有社會底層的粗糙和質感,又充溢着向善向上的精神力量。

三、把電視劇拍成社會的鏡子,以多樣性塑造鮮活角色

《鼓樓外》寫的是胡同裡的一群人,映照的卻是我們身邊的社會,它以喜劇性的鏡頭語言暴露和批判當代社會中唯利是圖的現象,在人物命運的轉化中展示人間正道。争輸赢、争利益、争高下是普遍的社會現象,而作奸犯科、唯利是圖、不仁不義則是一些人的“通行證”,以怨報怨、不留後路也常常演繹出人間悲喜劇。利益和欲望都會使人失去理智。《鼓樓外》鋪陳于鐘聲、尹東義以及文老闆、潘老闆的鬥狠鬥勇鬥智,互相算計,到後來各自醒悟,自我救贖,走向合作,互相和解,互相溫暖,生動深刻、合情合理。

它的情節和結構不複雜,但是耐看經得起品味,尤其是主要人物形象刻畫可圈可點,展示出了角色的血肉、情感、愛恨、夢想以及内心的沖突與掙紮。可以說裡面的人都有多面性。易大船作為胡同裡資曆最老的長輩,深明事理,寬仁圓融,但對孫女易小船的任性不免有些失管,在一些是非原則問題上有時心知但不點破,有童心也有城府。于鐘聲一開始身陷囹圄,是受害者,能幹率真有擔當,出獄後一心想着報仇,成了不計後果的施害者,展示以奸對奸、以毒對毒的一面,但他有頭腦,有同情心自尊心,取得勝利後能同情弱者,展示出寬容的一面。尹東義是奸詐小人,自私敏感,常算計他人,視愛情為兒戲,但他對家裡人很是照顧,最後在失敗和師兄弟的溫情面前認識到自己的毛病,悔過自新。易小船對愛情堅貞不渝,爽快仗義,但總是要高人一等,任性而不顧别人的感覺,在施舍中找快感,等等。《鼓樓外》中大多數人物都有煙火氣,典型化特征突出,包括文老闆、霍權美、尹冬梅、天語等配角也個性鮮明,我們周圍都能找到“他們”。可貴的,這些人物的性格在劇中不是固化的,而是變化的,就是這些變化,讓劇情不斷反轉,引人入勝,避免了套路化。

身處奔騰向前的時代大潮,都市劇創作具有寬廣空間。《鼓樓外》是都市劇創作的新成果,當然還存在一些不足。它給出一個基本啟示,那就是電視劇創作必須胸懷百姓,腳踏大地,打開格局,傾注匠心,關照火熱的社會生活,接入時代風雲變化,高揚向善向上的精神力量。(楊明品)

來源：中國網