當代對于魯迅書法的接受，經曆了一個過程，由不了解到了解，由認識到深入，魯迅以他的手稿書法成為了那個時代文學與書法藝術的兩個标杆。西泠印社出版的《魯迅手迹珍品展圖錄》一書中，魯迅手迹被列入國家一級文物的有48件。
魯迅（1881—1936）
在2013年中國嘉德春拍古籍善本專場上，魯迅手書《古小說鈎沉》一頁手稿，拍賣到690萬元人民币。2015年12月5日，在匡時秋拍“澄道——中國書法夜場”中，魯迅一件不到一平尺的四句偈語，隻有16個字，以75萬元人民币起拍，拍出了304.75萬元人民币，相當于一個字19萬元人民币。
這從另一個側面可以看出魯迅書法不僅具備文獻價值，更具備深厚的書法價值。對魯迅書法的愛好，不是因為他是一個名人，而是他的書法的确達到了一個高度！
魯迅 行書緻胡适劄 1922
書法的高度，有法又無法，有形又無迹，有意又無意，這種高度的綜合在那種純粹的書法家身上是很難看到的，而恰恰是在魯迅的手稿裡，你能強烈地感受到，甚至能感受到在魯迅文雅的書法之間所蘊藉的那種血性與骨氣，那種來自深厚中國文化傳統的力量與背景。
魯迅從來沒有認為自己是書法家，他經常有把自己的文稿墨迹随便扔掉的事情，在蕭紅和許廣平的回憶錄上能看到。但他的書法透露了豐富的書法資訊，既有篆隸之功，又有魏晉之韻，既有唐楷之法，也有明清之态，這書法的不同風格被他整合成了一體。
如被人不斷引用的郭沫若對魯迅書法的評價：“魯迅先生亦無心作書家，所遺手迹，自成風格。融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應，質樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠遂宋唐。直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。”郭沫若對魯迅書法的評價，确為肯綮，是發自内心之言。
魯迅 緻蔡元培劄 1923
二十世紀從六七十年代，全國不少的地方的牌榜，一些雜志的刊名，在從發表的毛澤東字型中找不到合适的，都選擇了從魯迅墨迹中找字型，雖然是從不同的信箋與日記找來的字，搭配起來，卻是非常地諧和自然，大氣凝重。
即使當代最有成績的書法大家，所題匾額刊名，與魯迅先生一比，立刻讓人感到相形見绌。魯迅書法的大氣雄穆，是那種字型與書韻自然的流露，獨字積累可成篇，這是魯迅墨迹的一絕！不以為意為書法，誰料日後成匾額。
魯迅 緻許廣平劄 1926
魯迅 緻舒新城劄 1929
北京魯迅博物館現存有魯迅收藏的曆代金石拓片5100餘種，6200餘張，其數量僅次于他的藏書數量，他所購置的拓片也收入每年日記的書賬。
上海書畫出版社1987年出版的《魯迅輯校石刻手稿》收錄了魯迅摹寫的石刻原文，還有眉批、夾注、案語等。魯迅做金石目錄時專門做了《僞刻坿》用于辨僞，将《六朝墓志目錄》修改增删後改名為《六朝墓名目錄》，這是怎樣的一種熏陶，又是怎樣的一種積澱。
魯迅 緻韋素園劄 1929
周作人在《知堂回想錄·金石獨幕喜劇》中說：“我在紹興的時候，因為幫同魯迅搜集金石拓本的關系，也曾收到一點金石實物……金屬的有古錢和古鏡，石類的則有古磚，盡有很好的文字圖樣。”
王鶴照曾經和魯迅一起去紹興石佛寺，兩個人說到了拓碑，魯迅先生就教他，“先把碑洗清爽，然後在碑面塗上一層淡漿糊水，再把連史紙鋪上，用棕刷按打，使字面上的紙陷在凹空裡，再用墨輕輕刷勻，就拓出來了。”
魯迅的一番言語，完全是一個行家裡手的經驗之談。這裡的魯迅，已經不是我們課本中的魯迅，而是一個老古董的魯迅，如同撰寫《語石》的葉昌熾。
魯迅 緻謝敦南劄 1929
讀魯迅書信手稿，1935年1月25日緻增田涉信說：“寫字事，倘不嫌拙劣，并不費事。”同意為增田代人所求寫字。同年4月30日緻同人信中說：“我的字居然值價五元，真太滑稽。”
這是能看到的唯一一次魯迅收潤筆的一個記錄。但這裡透露出這樣的資訊，日本人在那個時代已經相當喜歡魯迅的書法。
魯迅 緻章廷謙劄一通之一 1929
魯迅 緻章廷謙劄一通之二
我們這一代人是在二十世紀七十年代開始接觸魯迅的墨迹，所見的是《毛主席語錄》，以不同版本流行的是《魯迅語錄》，其中不少的《語錄》書中都有魯迅的手迹。
以後，又陸續見到《魯迅手稿選集三編》(1973年4月版)，《魯迅緻增田涉書信選》(1975年1月版)，《魯迅手稿選集四編》(1975年8月版)。還出版《魯迅批判孔孟之道手稿選編》(1975年10月版)，《魯迅詩稿》(1967年8月版)。
魯迅 緻章廷謙劄一通之三
在那個特殊的時代，根本看不到多少碑帖墨迹，魯迅墨迹傳達着一種傳統深邃的精神，對全國的書法愛好者們起到了一種潛在的熏陶過程。
王培元這樣記憶魯迅手稿對自己的印象：“上世紀70年代中期，我還在小興安嶺大森林裡當知青。一個書店的朋友，代為購得一冊《魯迅手稿選集三編》……他的很多文章在動筆之前，肯定都打好了腹稿。等坐在桌子前，寫到稿紙上之時，隻是從腦子裡把已經想好的文字、詞句，準确無誤地一一抄錄出來而已。”
魯迅 緻陳君涵劄一通之一 1929
魯迅 緻陳君涵劄一通之二
從魯迅憶舊文字和周作人的回憶錄看，魯迅寫字從描紅入手，很早就講究用筆的提按頓挫、一絲不苟。曾祖母戴氏能寫字對魯迅用筆也有影響。入三味書屋後，壽鏡吾先生也是當時的書法高手，對魯迅影響甚重。
魯迅在書法的學習上主要來自于三個方面，其一，少年時在三味書屋跟壽鏡吾先生的學習，以歐體為基礎打下的童子功。其二，在日本的時候，向章太炎先生學習“國小”，對篆書有了獨到的認知，也都有一定的訓練。其三，他自己特别的靈慧，對藝術有一種直覺的把握。魯迅抄寫古碑，研究碑碣、石刻、金文對他書寫實踐起着一種潛意識的外化效果。
魯迅 緻李霁野劄 1929
周作人在《魯迅的故家》描述魯迅在家裡抄書的情境：“最初在樓上所做的工作是抄古文奇字，從那小本的《康熙字典》的一部查起，把上邊所列的所謂古文，一個個的都抄下來，訂成一冊。”
除此之外，魯迅還抄過《唐詩叩彈集》《花鏡》《茶經》《二酋堂叢書》等，在外求學期間，他抄錄過地理、植物、古典小說、雜記，等等。特别到了20世紀初，在北京教育部任社會教育司第一科科長、教育部佥事期間，他經曆一段思想苦悶時期，對社會改革頗感失望，沉迷于收集研究拓本之中，校編謝承《後漢書》《嵇康集》，并抄錄了七年的古碑。
魯迅從很早的1903年的文稿《鏡湖竹枝詞》《二樹山人寫梅歌》和1904年的書信到1936年10月17日的臨終前的絕筆，都始終保持在很穩定的書寫格調。
魯迅日常書寫的最大特點是穩定，不管其書風的變化，内在情感多麼激烈，他的筆下始終保持着一種高古的從容不迫的狀态，定力非凡，悠然自得。
魯迅 緻李霁野劄一通之一 1929
魯迅 緻李霁野劄一通之二
魯迅 緻李霁野劄一通之二
《魯迅手稿全集》和《魯迅手稿叢編》中，他的手稿有的是緣色稿低，紅繭行路，并且采用了很多是花信箋，有臘梅、海棠、荷花、牡丹、牽牛花，還有人物、山水等等，炫麗多彩，無形中在甯靜和穆的字型中有了一種背景，一種形式感的襯托。把他的手稿書信，放在明清諸大家的信函相比，絲毫不遜色。
魯迅 緻許廣平劄一通之一 1929
魯迅 緻許廣平劄一通之二