吳湖帆 春雲煙柳
吳湖帆(1894—1968)，現代繪畫大師，書畫鑒定家。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”，山水沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、缜麗清逸的複合畫風獨樹一幟。
吳湖帆 春江漁隐
吳湖帆 柳溪垂釣
吳湖帆 柳陰垂釣
吳湖帆 湖天春曉
鄭午昌 水村山郭酒旗風
鄭午昌（1894—1952），名昶，民國時期一位才氣橫溢、叱詫風雲的書畫藝術家，擅山水、花卉，尤長畫柳。
鄭午昌 柳隐圖卷 局部
鄭午昌畫柳長條細葉，阿娜多姿，先行幹後出枝，柳絲從最上端畫起，由上而下，密密層層，前後左右，各盡其态，春夏秋冬，風晴雨雪，無不傳神，大家戲以“鄭楊柳”呼之。
鄭午昌 青山淡淡水盈盈
鄭午昌 柳岸歸帆
鄭午昌 柳岸行舟
林風眠 西湖春柳
林風眠喜愛西湖，喜愛畫西湖的垂柳。
無論是綠，無論是黃，無論是墨，無論是灰，那些色彩在視覺上是極有感染力的，一看到氲氤的青與黃，慢慢漾開去，直到成片的絢，成片的柔，就知道，那是林風眠的山，林風眠的樹，林風眠的湖。
林風眠 西湖柳色
林風眠作品中那迷人的綠色，讓人想起了“吹盡繁紅，占春長久，不如垂柳”的詩句。
甯靜、和諧、充滿音樂感的色彩，這一切都不能不讓人深受感染......
林風眠 蘇堤人家
林風眠 西湖柳色
林風眠 疊翠
林風眠 柳如煙
林風眠 湖岸春柳
畫史上名列“金陵八家”之首的龔半千（1618—1689）在談到畫柳的方法時說：
畫柳若胸中存一畫柳想，便不成柳矣；何也？幹未上而枝已垂，一病也；滿身皆小枝，二病也；幹不古而枝不弱，三病也。惟胸中先不著畫柳想，畫成老樹，随意勾下數筆，便得之矣。
畫竹要“胸有成竹”，畫柳卻不能胸有成柳，這由于竹和柳結構不同，是以一切表現方法，都要從實際出發，靈活運用。