當理性主義遇上理想主義，會發生什麼樣的化學反應？
在楊幂看來，無論理性還是理想，都是生活。
而張藝興認為，理性是途徑，理想是終點。畢竟理想啊，就是用來實作的。
楊幂:理性的盡頭是浪漫
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松弛，也是接受宇宙饋贈的方式
楊幂的腦洞很大，尤其擅長在密室逃脫和劇本殺裡找答案。她不愛天馬行空式幻想，而是提出各種看似不可能的可能，在現實裡逐一印證。
“前幾天玩了個劇本殺，上去就是一頓搜證+推理，特别爽，破案的瞬間也挺有成就感，覺得自己特适合玩劇本殺。”
“但劇本殺不都燒腦又耗時嗎？平常演戲已經夠累了，還要在劇本殺裡繼續勞動？”
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“對對對，大家一起玩，也經常這麼吐槽。好幾次我約祖兒一起玩劇本殺，她都說咱們早點吧，可别每次又熬到半夜十二點。結果我們玩兒的那天，晚上八點開始的，到最後複盤，盤到了淩晨四點，天都快亮了。”
“線索千絲萬縷，需要用想象力沉浸到角色裡，也需要用腦子跳出來理性思考。”在總結劇本殺經驗的同時，楊幂也在總結身為演員的自我修養。在新劇《愛的二八定律》裡，楊幂就給精英律師秦施這個角色，加了點自己設計的小細節。
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“比如，她跟同行搶一個案子，同行問她，你是不是要幹什麼什麼事兒，她說：沒有，親愛的，我都不知道有這件事，咱們都加油，今天都要漂漂亮亮！”
原本，劇本裡是有一些針鋒相對的戲，拍的時候，在跟導演讨論後，楊幂把它們都按照自己想要诠釋的方向做了調整。這種改動不是出于主觀，而是基于真實的職場環境。
“競争對手問我正經事兒，我反而對她說：親愛的，你今天的口紅色号真好看。像這樣避重就輕地糊弄過去，這才是現實職場裡真正有可能發生的事情。你并不會跟對手說太多自己的真實計劃，不會跟同僚一見面就用争吵的方式來打招呼。哪個職場女性會那麼蠢？去當面撕破臉、斤斤計較一些東西？不會吧。”
你看，她用自己的眼光描繪着生活。
妩媚的、輕盈的，松弛的......
這都是些楊幂式的表達，帶着一點古靈精怪和混不吝，卻得體舒暢。
完整版采訪詳見《時尚COSMO》四月刊
攝影：許闖
策劃：劉阿三
創意&形象：滕雪菲
編輯：姚金納
采訪&撰文：Koma
化妝：撲克
發型：張骁
編輯助理：Chara
美術：不完美工作室
封面服裝支援：Max Mara
張藝興：理想主義的實踐者
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行動，就是意義
從出道到現在，張藝興面對過無數次采訪；此刻，面對着“理想主義的實踐者”這樣一個架構下的話題核心，他卻對自己表達的意義産生了懷疑。
“我在想，我确實是一個理想主義的人，也确實是一個實踐者。但是，這從我口中講出來，又覺得沒什麼意義。大家隻能用結果來看一個理想主義的實踐者最終做成什麼樣。像誇父追日，他追逐到太陽了嗎？沒有。但他難道不是理想主義的實踐者嗎？”
問完，他回答道，“我覺得他是。”
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我們聊到了另一位希臘神話中的西西弗斯，他一生都在永無止境地把一塊巨石推上山頂，在巨石滾落之後重新開始循環。很多人讨論着，這樣的一生未免毫無意義，但張藝興不會從這樣的角度去思考。
他本身喜歡的英雄，大多是理想主義的實踐者，蒙着一層濃墨重彩的悲壯情緒。
這種情緒意味着：那些理想主義的實踐者，在多數情況下，是孤身一人去完成超越與對抗的使命的，他們的命運隻掌握在自己手中。
張藝興覺得，“每一個人都有自己活着的理由跟目的。大家會從自身或者先入為主的概念出發，思考這個人為什麼要這麼做，但是對于那個人來講，這樣做的本身就是意義。”
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就如同法國作家阿爾貝·加缪所建議的：“我們一定要想象西西弗斯的快樂，因為向着高處掙紮本身，足以填滿一個人的心靈。”
怎麼對别人表達，這種表達是否被了解，是否有意義……對于這些，張藝興真的有點摸不着頭腦。
在大衆視野中，他能夠表達的，已經在過往的采訪裡誠懇地表達盡了，那些話語在說出口之後，會被賦予解讀、賦予意義，最終落在哪裡，他無法掌控。他目前想的隻是，“好好幹自己的事，好好幹自己的活。”
“總之，理想主義的實踐者張藝興還未完成他的理想，”他伸出手細數着，“他還有未完成理想，一、二、三、四、五、六、七、八、九、十……”
自我的啦啦隊
一個理想主義的人，很難擁有啦啦隊。關于這件事，張藝興一早就意識到了。
他描述着那些很“張藝興”的目标，“非常非常……長，我喜歡做很長很長很長很長的規劃。因為你有了長的計劃，就知道從什麼時候開始做什麼事。
”從小到大，他那些看似不切實際的目标，家人、朋友很少支援，“一般我提出一個想法，沒有什麼人會同意。”好在時間軌迹推移，他總是在後來發現自己的目标沒錯，隻是需要久一點去印證，去用實踐一點點通關。
他也不再花精力去解釋、勸服，“如果你不認可我，可能我們不是同路人。那我就去做好這件事，在這個過程中繼續尋找同類。我在意的，更多還是這件事本身。”
“要帶領華語音樂走向世界”，張藝興會将這樣的“豪言壯語”表達給大衆。他不擔心，一個很大的目标會受到什麼樣的評論。做什麼事情，他都要奔一個最好：目标太低，不太用力，很難發揮到極緻。
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“人都有一種自我挑戰的心态，當這個東西是你自己說出來的時候，你就希望去實作它。如果你想實作它，你就會付出行動。”西西弗斯的巨石落下去了，沒關系，“結果已然不重要了。”
一個很長的規劃，下一步就是在生活中去切實地運作它。
在很多舞台上，張藝興一次次去驗證自己的能力。舞台也總是回饋給他新的挑戰。
在真人秀《歸零》裡，他站在洛杉矶的威尼斯海灘，進行了一次需要靠自己去吸引觀衆的街頭演出。那個舞台和以往不同，每一個攝影機都對着他，等待着一個結果，“你站在那裡，是非常無助的。”
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他先是彈吉他，有觀衆短暫停留；然後再彈吉他唱歌，但直到他開始跳舞，才自然聚集了人群。
那天，在帽子和面具的掩護下，張藝興賺了一兩百元，都交還給了節目組。但這段獨特經曆帶來的新奇與滿足感，才是讓他最歡喜和樂在其中的。
回憶起這件事，他也順勢總結出了屬于自己的一套街頭表演流程，“第一步，放beat，跳舞吸引觀衆；第二步，上吉他，彈琴；第三步，開始唱歌；第四步，跟大家打招呼，介紹自己。”
如果還有街頭表演的機會，他說自己仍會義無反顧地去演出、去驗證自己。下一次是否有足夠的觀衆，不得而知；但隻要他仍然是自己的啦啦隊，那就足夠了。
無止盡的舞台
認識建構了人的理性，而有限的理想卻總是妄圖建構對事物的全部認知。世上沒有什麼是百分百、全全的參透和解析，包括我們自己。
“其實我看不大懂張藝興。”但他又明确地知道，自己是一個敢想的人，是一個敢做的人，但是這個人到底要做什麼？他不知道。
“有時候會想，張藝興一天的安排可拆成三四天，為什麼所有的事情都要集中在一天呢？但是又覺得應該是今日事今日畢，一天過完了，晚上回去還是會自己問自己同樣的問題。”
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我們推薦他，網上有很多如何偷懶、如何拖延的教程，他吃驚，随即表示放棄，“我也會啊。”隻是他很少允許自己那樣做。
他每天都堅持健身一小時，總覺得教練來了，自己就要完成訓練的任務，有時候真的太累了，或是有别的工作安排，真的沒有運動，晚上總是會心裡不舒服。晚上十二點，張藝興準時犯困，困的時候，人沒有在床上，一個哈欠就過去了，回到家已是三四點，睡意全無。
現在，他會偶爾強制性要求自己休息。他抽出時間讓自己娛樂，唱歌、打遊戲，做些沒所謂的，以前覺得沒有意義的事情。“離我最近的人應該比較知道，我變得放松一些了。”
他轉過頭，問身邊的從業人員：“我放松一些了嗎？”回答：“沒有。”
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從業人員随即解釋道：“張藝興的躺平和别人不一樣，它意味着，隻是不那麼瘋狂地工作。”張藝興會在一段超負荷的工作期間後，對身邊的人說，大家不要工作了，你們一起去看個電影、吃個火鍋吧。
“當然，他不會跟我們一起去，但他覺得大家需要休息。工作要做，但是要更輕松地去做。”
人不能一直都在無限地輸出和消耗着轉動，偶爾還是需要停下來，去生活，去體驗。這是一種休整，也是一次蓄能充電的過程。
較勁，這是他不知道什麼時候起擁有的特質。周圍人看來，張藝興什麼都希望做到最好，他不允許自己在所涉及的領域表現很差。
“這當然是不可能的事。”他承認這個目标的不合理性，知道一個人并不可能事事都做到最好，隻是希望，如果最終他可以會很多事情，但是極其擅長某個領域，就夠了。
張藝興并不吝啬于去付出時間精力，對自己感興趣的事情付諸百分百的投入。他覺得，勤能補拙，也能帶來質的進階。就像拍戲，他也是從懵懵懂懂的開始，一路慢慢摸索慢慢在試煉中獲得成長的。
在近期熱播的都市劇《相逢時節》，張藝興飾演的甯恕也讓觀衆對演員張藝興有了新的認識；也讓大衆對于他在後續作品中的表現有所期待，特别是以反詐騙為主題的劇情犯罪片《捕魚行動》，這是張藝興第一次挑戰該類型的作品。
“做飯做得非常差，你可以學啊；釣魚非常差，你也得學。能學一些是一些。”
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他希望從本職工作出發，做到力所能及的事情。到底要進步到什麼地步，這當然是個無底洞。他總是覺得自己有很多盲點象限，需要不斷地學習。有時候，他覺得自己的大腦像是一個裝滿了食物的胃，被各種各樣的資訊充斥着，吃飽了，還是要往裡裝。
“你不覺得自己在專業方面已經做得很極緻了嗎？”我們問道。
他想了想說：“專業…… 專業，反正應該不差。”
在《Moon Night Radio》裡，他分享了十年前從舞台上下來的心情，他會想，剛才表現得好嗎？大家喜歡我嗎？我會得到認可嗎？未來有人支援我嗎？……
上一次開演唱會的場景，張藝興已經想不起來了。最後，他說：“下一次再站上舞台的時候，我可能會流眼淚。那個舞台，我等了太久，我太想念那個舞台了。我真的太想我的演唱會了。太想了。”
十年，他不斷提升自己，不斷要自己進步。
這個過程沒有什麼特别具象現實的快樂可言，但這個過程本身就足以充實他的世界。
這一刻，我們也應該去想象，想象一個理想主義的實踐者——張藝興——的快樂。
視覺統籌：滕雪菲
創意&造型：Lillian Liu
采訪&撰文：達菲的朋友
化妝：CHOI JISUN
發型：肖昀見ONTIME
服裝助理：Krystal、四喜、王秋實
美術&置景：不完美工作室
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