張克華之畫多為四尺花鳥。說起花鳥，不知就裡之人會立即想到國畫獨幕喜劇，疏枝離葉，片花隻蕾，春鳥夏蟬，秋雨落英，簡明淺淡，若觀清池淺水，若觀高天疏雲，一目了然，雖情趣有餘而意深不足（大家之優秀獨幕喜劇另當别論）。而他的花鳥卻不可以獨幕喜劇觀之，不僅構圖布局繁複考究，意蘊和境界也更為曠達深遠，且題材豐富，技法多變。概而言之，即：玲珑其貌，大器其魂。
張克華之花鳥，廣納博采，取衆之長，自成一家。為畫（含其他各類藝術創作）最忌步他人之後塵，亦步亦趨，師從何人即落入何人套路，無力自拔，苦修多年卻找不到自家風格者，向來不乏其人。個性為藝術之生命，藝術無個性即無生命，即使畫得形肖貌似，亦系平庸之作，畫魚魚死，畫樹樹枯；邯鄲學步，拾人牙穢，乃庸人伎倆。張克華之畫作，無論技法、構圖、運筆、着色，都很難看到他人形影。
毋庸置疑，他學畫之初，定亦有其所師者，且不止一家，隻是學到一定程度，便悟得了自家法度，使得尺幅花鳥，神形兼備，清新隽永，其意、其境，力透紙背，神溢紙外，給人以深厚感與豐富感。其作品工筆與寫意并舉，色彩濃淡相宜，置景布局疏密有緻，其匠心之獨運、技法之閑熟令人折服。在形似與神似二者必舍其一時，張克華果斷取其後者，以神賦形，以神表意，以神傳情，足見其深得寫意之精要。他的作品，則略重工筆，一鳥一枝，一波一魚，逼真傳神，栩栩如生。以上作品，構圖設景均簡潔得體，然而簡潔并非簡單，觀者賞之，并非剪紙般一眼到底，一覽無餘；簡潔之背後，蘊含着頗為豐富的意趣與畫境，初觀澄澈透明，細品餘味無窮。
将簡潔事物弄得複雜，無論有心還是無意，都是愚人之舉；将複雜事物處理得簡潔扼要，此乃智者行為。以一當十，化繁為簡，以簡寓繁，尺幅之中藏大境，正所謂“大海萬頃，隻取一瓢；高山千仞，隻取一石”也。一瓢顯海，一石見山，此乃抽象本事。
觀張克華每幅花鳥，都很難将其簡單地界定為“工筆”或“寫意”，往往寫意中有工筆，工筆中有寫意，兩技共用，雙法并行，相輔相成，相得益彰，隻是略有側重而已。凝廣袤于尺幅，藏豐富于簡潔，寓深邃于澄明，乃高手高技，并非人人可為。
中國畫講究意境的創造而又依賴與筆墨的表現，要想在表現客觀世界和主觀精神方面達到一定的境界，除了才氣和勤奮，還必須有足夠的人生閱曆，生活積累和全面藝術修養。花鳥畫家張克華深悟此道，多年來他堅持用自己對自然物象的觀察體悟所受之靈感來師法與傳統造化，并吸取書法和文哲詩詞等多方面的傳統文化營養，努力創作出一幅幅高文化品位的畫作，探索并營造出了自己的水墨藝術境界。
品賞張克華的畫作，首先打動人心的是，畫幅中生發出來的生機勃勃的氣韻，這種氣韻是他花鳥畫的一種意境，這種意境是其花鳥畫的靈魂。從他的畫作氣韻和意境中，我們可以看到3個突出特點：一是大。他在繁簡相兼，蒼潤互補中展現出了一種大氣象，大胸襟，大境界。二是寫。其以書法入畫，用筆如寫草書，任情恣性，從橫揮灑，但寫其韻，不事雕琢，展現出了老辣奇險的獨特的審美特征。三是意。寫自己的感悟，吐自己的肺腑，明心見性，畫如其人。