首先，讓我們在曆史年表上，畫出一條橫坐标線。
當我們截取1847年到1954年這段将近一個世紀的時間，抽取如下時間點，會看到什麼？
1847年6月2日，共産主義者同盟成立，成為第一個以科學社會主義為指導思想的國際無産階級的政黨。
1862年9月22日，亞伯拉罕·林肯頒布《解放黑人奴隸宣言》。
1868年1月3日，日本“明治維新”拉開序幕。
1929年12月2日，中國北平西南郊周口店龍骨山洞，發現北京人頭蓋骨。
1954年4月26日，讨論和平解決北韓問題和恢影印度支那和平問題的日内瓦會議召開。
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将近一個世紀的時間裡，沖突和鬥争不斷，而理想與和平的聲音也從未斷絕，人類的過往與未來同時被刻入曆史的畫卷。而希望的燈火與彌漫的硝煙背後，女性的光芒亦未曾斷絕，亦成為曆史的坐标軸上難以略過的光源。
1847年，《簡·愛》出版，夏洛蒂·勃朗特成為英國文學史上以女性呼聲作為小說主題的第一人。
1862年，25歲起棄絕社交的艾米莉·狄金森進入詩歌創作生涯的全盛期。
1868年，《小婦人》出版，路易莎·奧爾科特筆下的女孩成了後世無數女性創作夢想的起點。
1929 年，《一間自己的房間》出版，伍爾夫首倡女性應該追求屬于自己的空間和經濟基礎。
1954年，《第二性》出版五年後，西蒙娜·德·波伏瓦完成了直面女性生存困境的小說《形影不離》。
五名女性作家用手中的筆，為這個世紀賦予了名為女性創造力的榮光。她們用作品證明女性的光亮，時至今日仍在為全世界的女性指引名為“我見、我在、我敢、我能、我愛”的自由之路。
磨鐵經典第一輯“發光的女性”，正清晰展現了女性自我發現、豐富和創造的曆史脈絡。從選書到譯文，從裝幀到導讀，是美感、先鋒意識以及硬知識的完美具現。
發光的女性
“我見、我在、我敢、我能、我愛”
展現女性自我發現、豐富和創造的曆史脈絡。
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“我要用自己的頭腦做武器，在這艱難的世間開辟出一條路來！”
《簡·愛》：最終，她的靈魂走出了荒原。
寡言内斂的夏洛蒂用比任何人都熾熱的目光，大膽而又溫柔地注視荒原上數千次太陽的起落。她一生都沒有走出過居所的那片荒原，但她卻讓那個同樣瘦小卻堅定的女性，第一個站在無所障礙的日光下，讓所有在被人忽視的陰影裡沉寂的女性之聲。像智慧的化身海倫一樣，複活在文學的寰宇；像那個高呼警世名言“我們是平等的！”的簡一樣，讓整個世界聽到她驕陽般熱烈的心之聲。
“海倫葬在布拉可橋教堂的墓園裡，她死後整整十五年裡，她的墳墓隻是一堆青草蔓生的土堆。如今那裡已經豎起一塊大理石墓碑，上面镌刻着她的名字，以及拉丁文“我将複活。”
《孤獨是迷人的》：她不需要活在别人的世界裡，她是自己世界的創世神。
如果要在浩如煙海的世界文學寶庫中，選擇一份女性創造力的絕美樣本，艾米莉·狄金森的詩歌永遠是能夠力排衆議的選擇。她因隐居的“怪癖”為中國讀者熟知。然而，真正的艾米莉，與我們認知中的傳統女清教徒印象截然相反：她的目标是建立自己的宇宙法則，模糊一切“應該”與“不該”、“正常”與“異常”。正如詩人沈浩波所說：“而世界詩歌對此的認知，還要到下一個世紀。”
我看不見路，天堂被縫起——
我感到門柱在閉合——
地球颠倒了兩極——
我觸摸宇宙——
它接着向後滑，我獨自一人——
如球體上的斑點——
在圓周上行走——
聽不到半點鐘聲——
《小婦人》：在做出選擇之前，她是創造選項的人。
路易莎·梅·奧爾科特創造出了喬，女性創作夢想的起點、女性獨立的全新選項。波伏瓦、伍爾夫、J.K.羅琳是喬；薇諾娜•瑞德、西爾莎·羅南也是喬。不僅是喬，艾美、貝絲、梅格……每個女孩都能在其中找到自己，都聽得到百年前的奧爾科特溫柔的呼喚：喬，别停下，跑下去；貝絲，你值得全世界所有的溫柔；梅格，因為愛，你已經行走于真理之中；艾美，相信你的選擇、戰鬥和尊嚴……
世界上有很多個貝絲，腼腆文靜，呆在角落裡，直到需要時才挺身而出。她們開心地為别人活着，沒人留意她們作出的犧牲。最後，爐上的小蟋蟀停止了甜美的歌唱，燦爛的陽光消逝，隻留下了寂靜和陰影。
《一間自己的房間》：她将女性的形态拉回地面。
如果說奧爾科特創造了選項，那麼伍爾夫則為這個選項賦予了實踐價值。她創造了一種新道德：女性應該同金錢站在一處。隻要足夠經濟自由、選擇自由，她便能創造出一間自己的房間。一間和男性所擁有的别無二緻的房間。不搞特殊，也毫不遜色。這個房間同樣可以理直氣壯地由金錢堆砌、根據社會地位聲名遠播、通過精心經營耕耘出層層疊加的價值。
給她一間自己的房間和一年五百英鎊的生活費吧，讓她盡情去說心裡的話吧，讓她學會把寫出來的字删掉一半吧，那麼，有朝一日，她終究會寫出一本更好的書來。她就會是詩人了！
《形影不離》：她關愛你的傷口，因為她就是你，你就是她。
波伏瓦的一生中，有緻命的兩次失去，一次是喪失對上帝的信仰，一次是摯友紮紮的去世。紮紮去世後30年裡，波伏瓦一直覺得她的自由是用紮紮的生命換來的。發表《第二性》後的第五年，她開始創作這部《形影不離》，她毀掉了大量作品，卻始終沒有毀掉這一部。一個是乖順的好學生，一個是吻火而生的叛逆女孩，她們曾形影不離；可奮起抗争的過程中，乖順的終于走向自由，可生而不羁的卻在禮法限制下，逐漸成為困獸。波伏瓦曾坦言：“我之是以寫那些後來讓我成名的書，是為了書寫我的少女時代”
您從來都不知道，從我遇見您的那一天起，您就是我生命的全部。
實力派翻譯團隊，保留原汁原味
具有價值的導讀和注釋，讓你更懂經典
《簡·愛》——從當下女性現狀出發回望經典女性著作
由台灣知名翻譯家陳錦慧女士翻譯，資深媒體人郭玉潔撰寫長篇導讀；
《孤獨是迷人的》——隻為還原一個“親切”而“新鮮”的狄金森
由先鋒詩人葦歡操刀選譯狄金森最為知名、大衆的詩歌，更選采用中英雙語内容；詩人沈浩波撰寫萬字長文導讀，強強聯合！
《小婦人》——專為我們的時代獻上全新的《小婦人》
從早已丢失拷貝的黑白默片，到百年來25次改編，直至被《我的天才女友》兩位女主角翻到爛……最後，資深譯者梅靜再一次将《小婦人》帶回我們的視野；
《一間自己的房間》——真正的“百科全書式譯本”
知名女性主義學者、《閣樓上的瘋女人》作者之一蘇珊•古巴作2萬字導讀，資深譯者宋偉航翻譯，并補充301條、5萬餘字注釋，解說伍爾夫所引典故、幕後轶聞、暗喻諷刺；
《形影不離》——波伏瓦生前從未公開小說手稿的首度面世！
這部曾被薩特“判死刑”的小說，由波伏瓦養女希爾維深情作序，傅雷翻譯獎新人獎獲得者曹冬雪精心譯就；并附有附波伏瓦珍貴照片、手稿、信件！
五部跨越百年的女性經典，就是在如上心血的精心澆築之下，結成一條專為中文女性讀者服務的自我發現、自我創作的精神之路。
将曆史的經典與美麗随身攜帶
讓“必讀”不再是負擔
“發光的女性”由知名設計師艾藤老師操刀整體裝幀設計，采用雷射雕版工藝、模拟蕾絲、刺繡工藝效果，極緻精美，收藏送禮兩相宜。
書籍形态貼合日常，便攜小巧融進生活。
封底蕾絲浮雕：希望女性讀者看到仿若真實繡品的“美物”産生的占有欲，能讓“必讀” 不再是負擔；
内封刺繡書名：刺繡是美的，是女性創造的美。觸摸這樣的實體書，能帶來電子版永遠不可能達到的滿足感；
機繡函套：一共五面，置放五位作家有真正觸感的繡像。
“終于有機會用視覺的方式“寫”下我少年青年時代讀物的讀後感。這是一套樸素的、從傳統設計、工藝借鑒了諸多方法的設計。期待讀者能夠喜愛她。”
——艾藤
我們會迷失在力量差距、刻闆印象、世俗偏見等無數的障礙之中。正如波伏瓦所說，這個世界為女性設定了太多的誘惑，堕落總比成功要容易，而世人眼中的成功，看起來是那樣令人望而卻步。我們的考卷永遠是多選少選皆不得分，然而五位文豪早已為你畫出了重點：
因為你終将走出荒原，創造永不孤獨的世界，擁有一間自己的房間，開辟全新的選項，沒有任何傷痛能夠阻止你，擁抱你真正的所愛。
你的答卷不為任何人，隻為自己的不後悔。
因為你的靈魂始終自由，你正是發光的女性。