作者|肖偉
期待一年"霧劇場"的第一顆子彈，"八角亭霧"卻被人群稱為"失望"。
第六代領軍導演王曉碩，文學藝術殿堂級戲劇骨骨部洪、魏磊時代經過15年的合作，祖峰、吳越、文偉等公認的老牌演藝界...堪稱"仙女大戰"級别的陣容，沒想到最終以5.7豆瓣的低分結束。
"八角形霧"豆瓣評級
你知道去年的霧劇帶路的是"隐秘的角落"，這部網劇有94萬人在豆瓣評分，平均評分8.8分，它給湛江小鎮帶來了火，爬山梗，演員秦薇也送上了雲端。去年在迷霧劇院上映的另一部電影《沉默的真相》得分為9.1。
相形見绌。《八角館迷霧》開得高有低，好演員，好導演，但作品卻落了不好的名聲。
這很大程度上來自拖延的叙事節奏。
《八角形的迷霧》沒有太多的迷霧，但它的故事很簡單——兩個受害者，一個殺人犯，三個嫌疑人。肉眼可見的真相，經過調查，以及可用的證據，已經被多次提出。
俞刑警袁飛（丹紅飾）和劉新麗（白玉凡飾）
但劇情不是平淡無奇的解開謎團，偏心要花很多筆墨，在支線的側面反複盤旋、纏繞，讓主線邏輯逐漸散落成一盤沙。
劇中無盡的雨水，漸漸模糊了真正值得一看的内容。
有些懸疑劇像火一樣，暴力、宣傳，隻要看一個輪廓就能感受到它兇猛的能量，但有些懸疑劇像水一樣，表面平靜，但下面卻有黑暗的湧動簇。
但《八角形亭霧》中，兇猛如火的外表，兩個死亡案例折磨着所有人，内心的叙事如水般平淡無奇，雖然提出了一些有趣的社會問題，但被太精細的片段所無法溶解。
抛棄了憐憫，睡眼看書卻覺得可恨
懸疑部分并不精彩，現實思維不突出，簡單的《八角亭霧》用什麼拍了12集，生生浪費了觀衆的時間。
無法行走的長霧
故事發生在江南水鄉，置身于中國自然的心髒地帶，具有文藝、憂郁等風格質感。
19年前，玄甲18歲的妹妹玄珍意外死在河灘，兇手多年未被起訴，警方将此案命名為"八角亭吊案"。
十九年後，玄甲大哥玄良（祖峰飾）的女兒玄年梅（米拉飾）正處在日益迫在眉睫的危機中：随着念梅逐漸長大，即将滿18歲，它的外表越來越像一個死去的姑姑玄貞。
梅賢鎮（米拉）
念梅會像玄貞一樣，在18歲時死去嗎？
一股巨大的恐慌籠罩着玄良大哥，他越是對妹妹感到内疚，就越是照顧女兒。過分的父愛使軒家恐慌，高壓彌漫。
很快，案件就來了。
但死的不是念梅，而是另一個曾經騷擾過念梅的富二代朱勝輝（渝子路） 的。
傅二代朱勝輝（玉子路）
《八角亭的迷霧》通過兩個相隔19年的案例交織成對比，不斷的閃回、回響，與觀衆一點點的追尋線索，一步一步地切開迷霧中真相的混合。
與去年的《隐秘的角落》不同，第一集就給出了囚犯和犯罪過程，将觀衆置于上帝的視角，而《八角形的迷霧》的前半部分幾乎沒有關于兇手的明确線索。
《隐秘的角落》第一集揭露了殺手張東升（秦宇飾）及其罪行
難得的痕迹，就像一個年輕女孩裙子下的腿，突然出現，突然害羞地回避。
墓地裡的黑影，漁船上的女人，神秘的跟蹤者，許多線索到最後，然後變成了無盡的沉浸式懸疑氣氛，陰郁的背景聲音，仿佛是一個幻覺的鏡頭，讓人陷入一種漫長而困惑的疲勞。
其實劇中的人物并不小，但真正的"重要"并不多。
前兩集之後，曝光的情侶至少有四對，朱家夫婦和玄亮似乎有些疏遠，但沒有更多的叙述;
玄珠的出軌和丈夫之間的戲劇性，背影不再被觸碰;
女孩搶劫失蹤，一個失蹤的案件，接下來四五集的無聲信;
神仙的田老師終于吐露了這個秘密，但結合背後的劇情，這個數字的存在，更何況水花和必然性。
朱賢（雷）
在進行到一半時，情節至少鋪設了五條線。
如果這是一部有幾十年曆史的劇，多條台詞與叙事齊頭并進，那就沒有問題了。但《八角亭》用一個長而簡單的叙事來告訴觀衆：什麼杯子，什麼田老師，其實隻是煙彈的主線，和謎題的核心情況，沒有直接的聯系。
12集其實可以講好故事，但利用時間和戲劇性，《八角亭》，簡直就是一個奢侈、奢侈，花很多筆墨在配角上，觀衆期待緊湊的節奏不僅不是，反而越來越破碎，逐漸破碎。
是以會有觀衆在彈劾中嘔吐：看了四、五/六集，仿佛看到了一個孤獨的人。
劇情過去的一半，觀衆隻記得一個歇斯底裡的父親，一個苦澀苦澀的女兒，一個時而溫柔冷靜，半永久的皺眉，對大姨媽的刑警不厭倦，還有一個冷酷無情、心重的小姑姑。
玄家有三代
主角們似乎也陷入了無盡的迷霧中，恍惚迷茫，半說半句，斷斷續續。
盡管演技出色，但立體感和情感張力也被打折了。
電視劇圈裡有句諺語，"生死七分鐘，前三集金子"。"尤其是對于緊湊、數量有限的懸疑短劇來說，前兩集能否簡單落地謎題和線索，幾乎決定了觀衆是否願意看。
但王曉碩似乎并不這麼認為。
"有很多東西即将出現，你失去的可能是最後的保證，因為這就是電影的全部内容，"他告訴媒體。"
王曉朔導演認為不是劇太慢，而是觀衆太焦慮
他明确告訴觀衆，他想用電影的方法拍一部電視劇，在他眼裡，這部電影的東西絕對是好的，可以靈活使用。
這在風格鏡子、圖檔美學等方面可能是正确的，但在叙事進行中，它可能會颠倒過來。
（預警如下）
不比對的真實謀殺
最後我們都知道，隻有一個真相，隻有一個直接殺手，隻有一個受害者。
但事實真的如此嗎？
随着軒臻，玄珠的童年往事逐漸清晰地重新出現，随着真正的兇殺到"創傷異裝癖者"身份的出現，我的注意力也逐漸從"誰殺了誰"轉移開來，轉而将重頭戲放在了青春期心理和成長、多子女家庭教育問題上。
其實劇中有很多瞬間，都是在暗示和指出這些事情。
比如病房女婿袁飛和老年癡呆症母親的談話，導緻對孩子孤獨不可原諒的愛，比如田媛對警察的闡述第六集，觸及了青春期細膩敏感的心靈，以及控制父母對孩子的影響。
袁飛（段紅飾）和癡呆症癡迷的母親（阿麗亞飾）之間的溫暖時刻。
這些微妙的細節讓觀衆從無盡的迷霧中短暫浮現出來，開始思考更多角色之間的情感傳遞，以及現實的映射和延伸。
可惜的是，劇情并不能滿足這種情感延伸，而是選擇将其剪掉。
漫長、拖延和無用的分支叙事，壓縮了謎題空間的核心主線，前半部分無盡地圍繞着迷霧鋪平、渲染，後半部分立即進入玄甲姐妹的記憶，試圖用家庭的悲劇來總結人性的悲劇。
這不是最後一根稻草。
《八角形的迷霧》給觀衆帶來的更加緻命的無助和失望，更是"性少數派"的錯位。
真正的兇殘丁玉麗是一個"非正常"的人物，看似溫度适中，其實隐藏着未知童年的陰影。
丁玉麗，坤劇團團長
小時候，作為家裡唯一心愛的小男孩，丁組長得到了最充分的物質偏袒，卻沒有得到精神上的愛和寬容。因為喜歡穿女裝被父親的家暴，從此壓抑着心，直到精神失常，成長為悲劇人物。
情節從童年層面，揭示了丁立的貧窮和孤獨，這肯定是廣義上很多現實的"少數派"，可能會經曆這種情況。
但無論如何，僅僅因為"抑郁"和模糊的定性"瘋狂"而選擇殺戮是站不住腳的。
此外，抑郁症、異裝癖者和連環殺人與野狗捆綁在一起，如此不假思索地描繪"社會少數群體"，這是否合适？
該劇的導演丁丁在一起兇殺案中扮演了最重要的角色，他沒有得到導演"真正專注的鏡頭"。
丁在劇中仿佛隻有兩種姿勢——正常與異常、正常時溫柔優雅、失憶異常、異裝換裝。可以說，他從頭到尾都不是一個酒體飽滿的角色，這個角色遠比悲傷更可恨，是以在時間的結尾透露，丁氏集團既是異裝癖者，又是殺人狂，很多觀衆都感到不舒服。
丁立人生坎坷，但窮人一定有恨
一部12集的偵探劇，竟然急于用"精神疾病"的名義，發動一個殺人犯，解決"連環殺手"的動機。
而這個殺人犯，也被貼上了草率的稱号的标簽，所謂最重要的負面角色，而隻是父母童年記憶的一段時間作為他們成長的過程。
從跨性别者、家庭暴力到精神障礙的成長，從精神障礙到殺人犯，這層身份來得太容易了，極易被社會偏見所挾持。
一個跨性别者，被家庭虐待的孩子會患抑郁症，而一個智障人士一定是殺人犯嗎？
實際上，不一定。
但劇情就是這樣展開的。
當然，也可以這樣玩，可惜同時看不到導演太多的思路痕迹，更多的是被污名化捆綁。
是以，觀衆一直持續到最後的不滿和挫折，到最後是可以了解的，有人叫"不幸"，甚至有人大喊"可憎"。
"所有的惡棍。
這部電視劇是根據偵探射擊的理念，像一個拼圖，一小塊還原了謀殺的真相。
在劇中，記憶的不斷閃回，很多具有實際意義的話題都被剪成小鏡頭，有些思維被打破了。我們的影評不妨完成對家庭的思考。
肇事者、受害者家屬，其實都有一定程度的相似性，甚至可以延伸到現實，無數的普通人不會覺得陌生的家庭。
丁的"癡迷"離不開童年的"窒息"教育，離不開被"少數派"不了解甚至壓抑的心理。
軒臻的"霸主"來自于從小就被寵愛、受寵。她似乎長大了，但還是一個巨大的寶貝，認為世界以自己為中心，是以不斷侵占人、物、不屬于她的東西，這種驕傲不僅沒有得到大人的注意，反而被兄妹給予了更多的偏袒，讓玄珍原本引以為傲， 自私自利的性格更加強烈。
Hyun-Joo是一個更令人痛苦的角色。
幾乎每個有很多孩子的家庭，都可能像玄珠一樣，有一個透明的角色，她被分割成愛情，但仍然忍不住要獻出愛。她似乎是一個幸福的大家庭，卻生活在痛苦之中。
大結局當天，"大家欠玄珠一個道歉"沖向熱搜，展現了觀衆的聲音。
年輕時，軒臻并不像她所表現出的那麼乖巧，經常背着玄珠嘲笑。
在同一個家庭長大的孩子玄貞的去世，無疑是一場悲劇，但如果她繼續活下去，成長為一個失明、虛僞、自私的美麗大人，那可不是悲劇。
無論是丁玉麗還是玄珠，如果他們在自己的童年時代，得到更合适、更精神層面的呵護，而不是僅僅壓抑或放縱，或許悲劇就不會發生。
當然，這并不是為兇手辯護，更不是鼓吹"受害者有罪論"，但可以肯定的是，八角形講述了兩起以上的兇殺案，而是兩起家庭和成長痛苦帶來的悲慘碰撞。
"萬物之謎"并不神秘，也可能是你們每個人在自己的生活中遇到和經曆過的普通家庭。
每個人的悲劇都是由他的過去和環境造成的。
軒臻的悲劇是她自己的
從這個層面來看，相比于"懸疑劇"這類題材，《八角霧》的悲劇氣質更加強烈。
整部劇真正的"謀殺"，不是對生命的謀殺，更是對錯位的家庭關系和無人看管的青春期心态的扼殺。
在這一點上，有一些對八角形霧的寬恕，它不是徹底的思考，而是好壞的給一個指導。
綜合起來，這部劇給人的感覺，或者說"感覺"，畢竟有點撕裂——
罵人，可以罵人，罵它拖多餘的情節，罵它終于走出了真正兇猛的橋段，踩到了一個讓人覺得冒犯價值的落點。
但隻要想起軒貞的後半段，讀懂玫瑰轉世的回聲，想想女生在刺痛青春中尋找出路，就不禁擔心。
八角亭霧的照片
是以，它仍然會讓人"不幸"歎息。
不幸的是，最"獨特"的部分被放在次要情節上，也許不太重要的風格，基調。
可惜的是，它從一開始就被置于去年懸疑的"高密度"和"緊湊節奏"的叙事期望之下，以至于那些真正犀利、有彈性的東西，從頭到尾，到最後，并沒有很完全地到達觀衆。
如果說一些不那麼令人沮喪的話很重要，那麼也許我們仍然可以對八角形迷霧和所有試圖做"非正常"懸疑劇的人給予鼓勵的态度。
觀衆不必利用"迷霧劇場"的光環來苛刻，也不必把太多的注意力放在解開謎團上。懸念，可以是類型或元素。仍然希望懸疑劇的外殼适合更好的東西。
編輯|姬傑
排版|貝甯