藝術85學生班"五隻虎"王剛、高東平、丁志成、吳剛、馮遠征（從左到右）
吳剛在《茶館》中飾演唐鐵嘴
吳剛月秀清和夫人出席人文藝術學院68周年紀念活動
吳剛在《兵變》中飾演格林伍德
"我喜歡藝術背景的味道。吳剛這樣說，就算影視作品重演，一年總會有幾次在人民藝術院的背景看到他。除了茶館和兵變，他還将支援妻子嶽秀清的表演和教學工作。
而《老玉台》的嘉賓已經兩年沒見過了，今年7月，慶祝成立晚會結束的100年場景史詩《大功遠征》排練演出，吳剛馬不停地回到劇院參加"茶館"演出，老熟人遇見熱度，而是各自努力，并沒有因為已經超過了老版的演出數量和票房火爆而停滞不前。"直到現在，我還是感覺不好，沒有特别的光澤。
林連坤先生拍攝
把我們甩幾條街
人民藝術觀賞家劇，演員試金石，無論群衆演員如何輪換，這些年《茶館》主演陣容一直比較穩定，甚至在前幾年，《茶館》打得有點松動，吳剛的表演也一直在網上。但即便如此，他總是對自己的"唐鐵嘴"不滿意，"我覺得直到現在，我都打得不好，沒有特别的榮耀，或許跟那個時代在一起。我并不孤單，他冰在幾年前也說過同樣的話。"
是以，每一場演出在排練前，吳剛不僅僅是一句話，更希望用腳踏實地的排練，用工匠精神來細化。"前幾天，嶽秀清還告訴我，第三幕有一句台詞不對，表演我刻意調整，一種感覺是對的。有時候，為了戲劇效果，我們确實忽略了角色的反應，表演應該從角色開始。"
《茶館》排練室，我們也不會被綁着面對，吳剛也是一樣，看到年輕演員的表演不對勁，他經常說出來。"不管是什麼，不是給面子，什麼是面子？"是舞台榮耀和亮點的時刻，糟糕的表現是最不露面的。我們剛來劇院的那一刻，如果你能有機會演一個角色，我會抓住老師問别人我怎麼演，告訴我，怕他們跟不上。"
本輪《茶館》首演是712屆，這一代演員在1999年的質疑聲中，前輩的榮耀絲毫沒有褪色，黃宗江一個"不易，拿下"讓大家記住至今。如果說一開始還是拍了《老虎》，現在，由梁冠華、于雙娟、楊麗欣、馮遠征、吳剛等人出演的《茶館》的演出總數已經超過了老藝人的版本。但在吳剛看來，所謂的舞台是未經檢驗的比較，"他們登上的舞台，正是在'文革'耽擱了最耀眼、最輝煌的時期，如果他們一直在玩，我們就無法比拟。對于那一代演員來說，我們隻擡頭看，林連坤老師一個鏡頭，這不是甩掉我們街道的問題。"
回到劇院太舒服了
對對手來說就是要相信自己
雖然已經過去了20多年，但當小劇院宣布排練《茶館》角色場景時，吳剛對畫面的記憶依然清晰，"因為劇組人數衆多，當我們都站在門口，緊張地看着林兆華導演，盼望着他們的名字和角色。之前保密工作做得很好，根本沒有消息，大家都很害羞，怕不能進入群組。"
作為一般戲劇的演員試金石，吳剛說，《茶館》我想演哪個角色，唐鐵嘴的戲雖然不多，但隻要能進入這個群體，我就很開心。"那天，最讓人驚喜的無疑是讓梁冠華飾演王麗發，畢竟梁冠華再版王麗發的造型對比有點大。不過，梁冠華的能力是有目共睹的，而且他已經演過《狗涅槃》和《蔡文基》，被公認為一個強大的演員。20多年來，他确實以自己的魅力與角色無限接近。"這些年來，每次排練演出，吳剛都會關注梁冠華的表演，"他做得真好，台詞的精準度和表演水準都非常到位。"
但事實上，在那次正式重播之前，茶館就已經公布了年輕演員名單，計劃由譚宗軒飾演王麗發，而吳剛的角色是Pom.sein。"老先生們排練，我們一直在看，曾經，老先生們的排練結束了，夏薇導演讓一邊看我們還來表演。我清楚地記得那天導演在排練中坐在哪裡，他說，'年輕人來，讓老師們看看。"雖然這些話會得到我們的支援，但當時沒有人有勇氣在老先生面前踢球。"
作為《茶館》直到今天，似乎還是很難成為觀衆心中獨立認可的版本，但無論如何，這一代演員已經把自己的生活經曆融入其中，真的很深......
目前，吳剛在藝術上保留的曲目隻有《茶館》中的唐鐵嘴和《兵變》中的格林伍德，平均每年隻有一輪演出，是以他特别看重每年與大家一起回到劇院的短暫時間。"回到劇院戲太舒服了，而且遠征，丁志成哥哥幾個，在舞台上用十幾隻眼睛知道對方發生了什麼事，忘了的話很快就撿起來了。演戲其實是打給對手的，對手要嚴格，你就會嚴格。"
吳剛一直想演一部原創劇，但苦苦于劇本不好，這次采訪，吳剛透露明年可能會演一部新劇，"我還是癡迷于舞台，喜歡背景的味道，因為我剛來劇院的時候就住在三樓， 後來住在4樓，是以建築的味道很熟悉。我們的排練室也有溫度。"
演員的肚皮雜貨店
那些年一直追随他的老先生們，并沒有白費。
《茶館》作為城廷人的藝術瑰寶，即使舞台趨勢再次離奇鄉去，劇中的"土味"或許不能在家族底層消失，更是古不落定的價值。在吳剛看來，無論什麼風格，隻要表演真實，就不會像精品一樣失傳，比如《茶館》這樣的文藝品質，保留的戲劇不應該離舞台太遠，總會有觀衆，但表演者應該敬畏。
作為藝術課上一代學生"五虎三鳳"的一員，吳剛很高興自己這一代演員也有機會與人類藝術的黃金一代進行面對面、心與心的交流，"在夏琦導演扮演我們之前，他會告訴我們當時的社會環境，幫你回到過去。後來，無論是在影院排練，還是在外面拍攝，也要先讓自己進入那個時代的戲劇，再找到正确的應對方式。"
當老紳士們常說要熱愛生活時，吳剛一開始并不懂，現在終于明白了，"都說演員的肚皮雜貨店，平時會儲存一些資訊，這樣肚子裡就有貨，很多表演的細節都來自生活，老先生說愛生活正是這個意思。"
平日裡，吳剛給人的印象是，他表面上不是一個功夫手，很少看到他皺着眉頭換一個角色，但公認的一個鏡頭就準确了。在吳剛看來，很多老先生的話，就是需要一個過程的了解，"不是排練時間去思考，而是要在生活中積累，暫時握佛的腳是不完整的，積累到一定程度上才能了解。有一次導演劉家成說，你為什麼不當場拿到劇本呢？因為劇本是提前給我的，如果我沒事的話，我會把它翻過來。如果我在5點.m化妝，我通常會在4點.m起床，讓我的眼睛膨脹，重複我今天拍的所有場景。而在場景中我化妝一般是閉上眼睛，然後把我今天所有的戲都放回去，在心裡做一個數字。影視和舞台一樣，要熟悉對手的台詞，知道對手該說什麼和做什麼，這些都是很清楚的，你會很冷靜。"
雖然這些年留在舞台上的劇份并不多，但其實吳剛也有一年演過六部戲的經驗，《雷雨》中，他曾經飾演過大師周平B組，《日出》飾演李世清，《北京人》飾演曾文清，《天下一樓》中龍設定的角色孟思大師依然難以超越。在《茶館》中，唐鐵嘴有一句台詞說："今年要感謝"，吳剛說，他很感謝那些年和老先生們在一起。"還記得夏先生去電影學院安排戲劇，把老人帶回來的時候;男生老師是我們85個學生班的班長，我們是最鐵的;林連坤先生第一次把我放在舞台上;韓山先生繼續帶我們班去表演《今夜如常》......那些年跟在老先生們不幹，一直在自己的樹下降溫。"
"在家"的事情
綁定
從第一天進入北京的人們藝術這裡吃飯住，同學們都是兄弟姐妹，我們習慣了把劇院當成一個家庭的東西，義不容辭。"無論你是在世界盡頭，隻要劇院在找你，你就必須回來，因為這就是我們家裡發生的事情。
前年，北京人民藝術首次為社會各界招收表演學生教育訓練課程，期間教學一直沒有中斷，始終由學生陪同的有嶽秀清班主任。一年來，嶽秀清陪着同學們去課堂排練，痛苦而快樂。是吳剛勸說她當學生班的班主任，"我們在學生班的時候和老師關系都很好，林連坤先生，小老師、先生們每天拿出香煙放，當我們抽不起煙的時候，抽老師的香煙，他們一天要帶兩袋。到現場表演，然後還是坐綠色列車，我們一起喝酒，聊天，聊天内容也很有戲味。出門演出，劇院安排年輕演員照顧老藝人，我負責夏下老師，幫他拿行李，到房間負責收拾行李，随時說什麼，跟夏老師學了太多。那時候，我有幸和任寶賢先生住在一個房間裡，每天的談話也是一出戲。後來，在重新安排兵變之後，我說非教師寶賢的角色沒有起到作用。這個角色是訓練演員在舞台上控制節奏的最佳角色，因為隻有他才能在整部劇中演戲，對于角色的選擇來說，前排的手法并不重要，能夠在舞台上磨練自己是最重要的。"
人民美術85學生班的"五隻老虎"現在都是知名人物，當5個男生一個房間時，吳剛說，"第一年其實很擔心，怕自己刷下來，不玩生活哪一個。之是以一起吃飯，是因為早上起床練功，晚上上課，晚飯後還要一起做獨幕喜劇，或者騎自行車到街上觀察生活，第二天要交作業，是以我們基本上是一起挑起夜戰狀态的燈光。當時，我們還有一個示範節目，藝術委員會的老師将審查我們的結果。和現在的表演生教育訓練課程一樣，可以想象嶽秀清作為班主任的壓力有多大。但是因為我們在學生班上感受到了那種溫暖，我們也希望繼續傳承這份遺産。"
是以，原本享受着各種花卉的拍攝這悠閑生活嶽秀清，今年幾乎每天都去影院上班，吳剛一直在外面拍戲，嶽秀青經常給他發學生表演視訊，和他交流，讓同學們選擇什麼樣的戲劇，從學生班上回饋給學生班。
主演《大全旅》首次閉門訓練
帽子是一夜之間制作的
從今年4月收到《大征》演出邀請，到6月15日開始閉幕大會，吳剛的态度勢在必行。但直到他真正到達燕窩時，他才意識到自己參與的表演是多麼隆重，"我第一次進入燕窩，第一感覺很大，很震驚，站在裡面，隻感覺到個體的渺小。直到此刻，我們才真正知道了這部劇的規模，它形式的宏偉。"但整場演出與平時熟悉的舞台表演截然不同，"隻有你的動作誇張到觀衆才能看清楚。同台大多都是知名演員和藝術家，而這部分表演給大家的機會就是一個鏡頭，一個字，迅速過度繪畫，大家既興奮又害羞。因為一句話不好，你的鏡頭就結束了，離開自己隻能是永恒的遺憾。這句話到底該怎麼說，才能瞬間把觀衆帶回到那個時代？我們每天都在練習。"
十多天的封閉訓練，這是吳剛第一次經曆，"但就在我們進入的時候，這部劇中的很多演員已經訓練了将近一年，一個動作排練了無數次。每次看到參加舞蹈和國術表演的年輕演員，經過如此激烈的排練，精神狀态還是很激動的，會特别激動人心。他們支付的費用比我們多得多，但他們的名字沒有在說明書上，我們很幸運有200多名主要演員。"
整個過程中有一個小細節，王金熙飾演的吳剛原本身材是戴着一頂棉帽。但在最後一場演出之前，吳剛問他是否可以換一頂帽子，因為戴這樣的帽子是勞工階級的一種時尚，也被稱為前鋒帽。是以第二天，吳剛戴上了這個隔夜帽。
《歡樂歲月》因為是古裝劇推了好幾遍
隻要有精神領袖繼續做演員
今年年底，《青玉之年》第二季、第三季将一起拍攝，吳剛将繼續參演。"我真的很不情願做戲服，而且每天要化妝一個小時，是以當我第一次找到我的時候，我推了幾次，但執行制片人總是覺得這個角色必須扮演，甚至在見面和交談之後，我仍然猶豫不決。在此之前，古裝劇我隻在《東周裡國》中飾演過吳子軒，很少，隻有兩三集。但是在看了《青雨》這部劇改編的小說後，我感覺真好，性格很獨特，後來我就同意了。而聽說有陳道明，我們幾個人都是孩子，一起長大。當時完全沒有想到什麼爆款不爆裂，隻是覺得盡量玩得好。"
吳剛的兒子從美國研究所學生院回國，現在是北京電影學院的研究所學生，在"社群人居委員會"的藝術中扮演着龍族角色，吳剛說。你必須成為一名導演，你不知道如何演戲，如果你是一名演員，你最好有一些導演思維。他看了很多電影，我經常向他尋求建議。在美國學習的那些年，他寫了自己的劇本，自己的指導，自己的表演，對影視的全過程都有了一個認識，未來影視大機率會在影視中發展。"
同僚的演員，如馮遠征、何冰、于雙璇，都曾試圖執導該劇，吳剛表示自己沒有計劃，"畢竟是交錯的山"。成為一名導演需要很多技巧，我會先弄清楚的。"
雖然導演有門檻，但演員的事業并沒有退，"隻要有精神領袖繼續演！演繹這件事還是很複雜的事情，一兩句話都不清楚，還是應該把自己放在角色的背後隐姓埋名。觀衆是否記得演員并不重要，這意味着你沒有成功，觀衆記住角色的名字更重要。我們看到你不叫吳剛，叫你角色的名字，這是對你表演的認可，我會先跑到這裡，讓觀衆記住更多的角色。"
溫/本報記者 郭佳
照片/記者 王曉喜