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花煜寒|文
已經不能再對《尚食》有過多的苛求了。
無論從劇組“服化道”的精心準備，還是編劇在劇本、對白上的字斟句酌。
就連虛化背景中群衆演員的面部表情，在《尚食》中都處處表現着精益求精之感。
聽戲聽故事、觀劇觀表演。
作為一部在浩瀚曆史長卷中，努力汲取營養的影視作品，《尚食》的表現無疑是值得肯定的。
但人無完人、劇無“好”劇。
即便事事小心、處處提防，最終還是會有不經意間又或是迫不得已的疏漏與錯誤。
這不，一場本該是展現朱瞻基重視父子、母子與兄弟之間情誼的戲。
卻因為這幅始終沒來得及打開的《戲猿圖》，而出現了纰漏。
雖然因為朱高熾突然流出鼻血，導緻現場一片混亂，但總歸還是讓朱高熾原諒或有了一個台階重新讓郭貴妃回到了自己身邊。
但那張最終沒有被朱熾看到的《戲猿圖》，卻成了一個時空穿越的“笑話”。
當然，除了這個“笑話”之外，這幅《戲猿圖》還是展現出了他的重要性
那就是讓姚子衿再一次秀出了她的另一個才能：有着旁人不可比拟的“化學”能力。
下面就讓我們來看看，這幅《戲猿圖》現世的正确時間和他有何寓意吧。
首先要說明的是，這《尚食》中的這幅畫确實是出自朱瞻基之手，而且其畫的原作也還存于世間。
隻是這幅《戲猿圖》今天并沒有收藏于北京的“故宮博物院”，如果你想看到真迹，還需要另想辦法才行。
這不得不說是一件憾事，除了要花費高昂的費用不提，但就這那種不夠便利性，就是亟待解決的問題呀。
接下來就是此畫的出現時間了，在這幅《戲猿圖》的左上角，有朱瞻基親手書寫的“題識”：“宣德丁未禦筆戲寫”。
從“宣德丁未”和“禦筆”這幾個關鍵詞上來看，這幅《戲猿圖》被朱瞻基畫出來的時間，應該是在他正式登基做皇帝後的第2年。
而這個時候，朱瞻基的父皇朱高熾已往生多時了，又何來父子二人同桌進膳之事呢？
再來仔細看看這幅《戲猿圖》中所畫何物以及有何寓意。
圖中所畫内容與構圖結構相對簡單，隻有三隻猿猴、幾塊山石以及半露于外的一棵枇杷樹和修竹。
從三隻猿猴的形态與關系上來看，像極了一家三口之間的日常嬉戲場景。
母猿懷抱小猿側目瞥向樹上的公猿，小猿則伸手向樹上的公猿讨要他手中的花果。
公猿手中的花果，以一種欲投又止的狀态定格于此，可謂是充分展現出了親子之情與人倫之情。
這樣的一幅畫作，如果當時被朱高熾所看到，想必會比朱瞻基一句“您還記得您對兒臣說過的話嗎？”更讓朱高熾受用吧。
從《尚食》的角度來說，無論如何都不相信編劇或導演沒注意到此畫的時間。
但這幅畫中所蘊含的寓意，卻對于朱瞻基此時希望朱高熾原諒郭貴妃之心，有着無可比拟的弦外之音與功效。
也正因為如此，雖然《戲猿圖》抵擋不住誘惑，出現在了他不該出現的時空環境。
但這卻是一場讓人心悅誠服地穿越時空，畢竟所有的一切都是要為故事與劇情服務不是嗎？
經過這一“役”，似乎也讓朱高熾與朱瞻基之間的關系有了極大的改善。
也為即将要到來的“高煦之亂”與朱瞻基接管皇權之後的“仁宣之治”打下了基礎。
而這也正是《尚食》之是以能成為《尚食》的重要曆史根基。
正所謂：“官吏稱職，政治清平，綱紀嚴明，倉庫常滿，百姓安居樂業，遇災多救不為害。此治理是明朝開國六十年後遇到的盛世，民氣得以漸漸舒展，整個王朝也有蒸蒸日上治平的氣象了。”
往期精彩：《尚食》育有三個皇子的郭貴妃在怕什麼？孟尚食為何提及玉面狸？
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