（寶雞新聞網 黃河）一隻手拿着手機，另一隻手熟練地通過軟體裡的顔色疊加不斷調出鮮活的色彩，不一會兒，一隻帶有寶雞傳統泥塑元素的虎就躍然“屏”上。他叫靳曉峰，是一名寶雞籍畫家，也是一名設計師，多年的“設計+作畫”經曆，讓他成功創新了新時代的繪畫形式，“一不小心”成為手機畫的“開山祖師”，并是以成為國家級期刊《中國文藝家》雜志的封面人物。
從畫家到設計師
靳曉峰1985年畢業于西安美術學院中國畫系，師從劉文西等衆多美術大師學習中國畫，後進入寶雞市群衆藝術館進行專職美術創作及開展民間藝術和群衆藝術宣教工作。作品曾獲“長安杯”中國電視大獎賽銀獎、中國體育美展優秀獎等。
農村娃端上“鐵飯碗”原本是很多人羨慕不已的生活，但靳曉峰并沒有止步。為了追尋内心想成就一番事業的夢想，90年代中期，意氣風發的他開始了自己的經商之路。多年的藝術熏陶，讓他對色彩格外敏感、對設計異常上心，是以，初涉商海他便在室内裝修、平面設計等大放光彩，先後承接了寶雞、西安多個大型商場的裝修項目，并為陝西省美術博物館、寶雞市中醫醫院等機構設計Vi形象識别系統，一直沿用至今。
“那時候我很年輕，沖勁很足。因為是學中國畫的，是以對顔色、搭配、造型等也有自己獨特的想法，在美感上可能比其他裝修公司或者設計公司能有優勢一點吧。”說起曾經的經曆，靳曉峰輕描淡寫地說道。
其實，年輕的靳曉峰又豈止于這“一點優勢”，他還是個喜歡創新和思考的青年，在做設計的同時，他積極将北上廣深新的廣告形式引進至寶雞、西安等地，創辦陝西理想艾科廣告裝飾有限公司、西安奕盛品牌文化有限公司，又跨界成為“廣告媒體整合策劃”的大師。特别是90年代，他在寶雞高速出入口、寶煙廣場、寶雞商場樓頂等樹起的大型廣告牌，以“寶雞歡迎您”的廣告語，成為一代人的記憶。
從設計師回歸畫家
“二十多年來忙忙碌碌，但我的心裡總是對中國畫難以割舍，内心深處時常會想起。甚至在全國各地飛奔的同時，我總要抽出時間去當地的美術館看一看。”在商海中打拼的日子裡，靳曉峰沒有在紛華中迷失，他的内心中依然住着一位畫家，是以多年後注定他要回到初心上來。
有人說，人生有三種境界：看山是山、看山不是山、看山還是山。經曆了從畫家到設計師，再從設計師回歸畫家的心路曆程，雖然回到了最初的起點，但靳曉峰内心對于畫作的認知和心性的境界卻不相同，他的作畫風格也與從前大相徑庭。特别是運用手機設計軟體調出比水粉、油畫還豐富的顔色，引得衆畫家驚呼“這是什麼操作？”
“說起手機畫，其實是我重新拾起畫筆一年多後的事情了。那是2014年的一次同學聚會上，正好有個緊急的設計需要處理，旁邊有個老同學就向我推薦了三星手機自帶的設計軟體，我摸索了一會兒，當即就在軟體上輕松完成了設計草圖，後來我就試着用手機軟體作畫。”靳曉峰說，這個事情對他産生了極大影響。作為一名傳統中國畫研習者，多年來他從未想過會離開傳承數千年的筆墨紙硯而作畫，但随着移動網際網路的不斷發展，“手機時代”的到來，萬物都可以“雲操作”，那麼作畫呢？這個事情總要有人來嘗試吧！
作為一個已有基本設計軟體操作經驗的設計師，兼受過良好中國畫教育的傳統畫家，優勢占盡的靳曉峰遇上了一個曆史機遇，對他而言更是“天将降大任于斯人”的責任擔當。從此，手機便成了他的“速寫本”，陪伴他用新的作畫方式記錄着喜怒哀樂和形色人生。
如今的他在手機上作起畫來得心應手，但曾幾何時為了配到理想的顔色、畫出更加優美流暢的線條，他一直拿着手機不斷摸索，甚至忘記吃飯睡覺。“好在有這麼多年的美術和設計功底在，我在進行電子調色時能迅速反應出哪幾個顔色疊加在一起能調出我想要的顔色，用筆的力道、線條的粗細等也靠不斷摸索而逐漸掌控。”靳曉峰說。
手機畫也能開畫展做收藏
通過不斷練習，靳曉峰的“屏上畫功”越來越娴熟，多年來除了零散的作品外，還先後創作出《西行印象》《水知道》《紅夜》《故園》《那些天》《未遇之境》《遠去的風景》等33個系列畫作，手機畫作數量已達2000多幅。其手機繪畫作品受邀參加成都第三屆大藝家夏季展·年度大展、上海大藝家當代展覽，第三維藝術·大藝家當代藝術文獻邀請展。并在西安舉辦《奕見》藝術沙龍展，在寶雞理想國獨立書店舉辦《未遇之境》靳曉峰手機繪畫藝術沙龍，在寶雞西府老街景區舉辦《品見》靳曉峰當代藝術&生活對話沙龍等，受到衆多業界同仁的好評。
《中國文藝家》雜志社主編向陽說：“靳曉峰先生開創的手機畫，作為當代藝術一種新形勢，讓我們看見未來繪畫藝術的多種可能。”
清華大學美術學院藝術學博士、北京服裝學院服飾藝術與工程學院教授郭強看到靳曉峰的手機畫後說：“作為手機繪畫這種極具時尚行為的藝術，沒有首先出現在‘北上廣’，沒有出現在這些地域的畫家及設計師群體之中，而是出現在遠離時尚圈的陝西，出現在靳曉峰身上。這也絕不是個偶然，也不足為怪。就像阿裡巴巴出現在杭州，誕生于馬雲手中一樣。真是應了那句老話：是金子總會發光的，無論你在哪裡！”
“再發達的電腦都是人腦去控制的。靳曉峰的手機繪畫隻是他作為有豐富藝術修養的畫家，用手機這種現代化工具傳達了他對藝術美的追求。”陝西省美術家協會副主席、陝西美術博物館館長羅甯表示，人類創造了科技産品，人們生活得到很多便利，作為藝術活動的繪畫，為何不可以借助現代科學技術呢？在全面進入圖像時代的今天，靳曉峰的手機繪畫對美術文化，包括對平面設計文化都提出了有意義的思考。
很多傳統領域的創新時常會被認為是離經叛道，會遇見衛道者們的堅決抵制，但美術領域卻格外開明，或許藝術本來就不拘一格吧。“這麼多年，有沒有老師或者前輩潑您冷水的？”在回答這個問題時，靳曉峰欣慰地笑了一下說：“沒有潑我冷水的人，看過我畫的很多老先生還主動問我：‘你那個顔色是怎麼調出來的，這麼好看。’可能是因為電子顔色本來就可以調節得更加豐富，這種豐富是筆墨紙硯調不出來的那種，甚至劉文西老師生前也給我的畫點贊不已。也有很多人來找我購買版權想要收藏，這也促使我們将進一步加強電子畫作的版權研究。”
有了大家的鼓勵，靳曉峰更加專注于手機畫創作，特别是熱衷于将寶雞傳統民俗元素與傳統中國畫結合進行創作。今年，靳曉峰創作的手機畫《都是紙老虎》壬寅系列就吸收了很多傳統元素，并把它們衍生成台曆、充電寶、手機殼、絲巾、抱枕等文創産品，廣受青睐。
靳曉峰告訴記者：“我小時候在農村生活過一段時間，在群藝館工作時又經常下鄉去與民間藝人交流，對泥塑、剪紙、刺繡、木版年畫等非常感興趣，現在随着年紀越大，越能體會到這些傳統民俗元素中蘊含的味道和鄉愁，我也想通過手機畫這種新形式，為家鄉傳統元素的傳承貢獻一份力量。”
編輯：王可