人們聽爵士樂，買更多的唱片，聽更多的音樂來觀看表演，總是不可避免地在美國、歐洲和日本這三大爵士樂名額的地區做出秘密比較。我知道很多爵士樂，或者唯一的美國或歐洲焦點，無一例外都喜歡貶低日本爵士樂。至于他們的貶義原因總結一點，認為日本爵士樂比歐美的爵士樂，整體水準略低。關于這個話題，我的觀點比較寬容，認為爵士樂的三個地方各有長處，同時又有鮮明的特點。作為美國爵士樂的發源地，爵士樂一直擁有充足的人才庫，後期或線上的爵士樂大師無窮無盡，而美國爵士樂人對這種音樂有着天生的敏銳度，無論是創作還是表演，美國爵士樂技巧的成熟度和品味的真實性都不要再想了。歐洲爵士樂顯然不願意追随美式的臀部，歐洲爵士樂人往往在骨子裡展現出人性的内涵，他們的音樂從制作到作曲，從錄音風格到唱片的封面設計往往都有歐式風格（ECM作品就是例子），在突破傳統美國爵士樂遊戲規則的同時，逐漸建立了歐洲爵士樂自己的語言， 當然，就技術而言，歐洲爵士樂比美國同行給予的并不多。
日本爵士樂起步晚于美國和歐洲，作為一個東方國家，日本人的血統不會有爵士樂的因素，但日本人的學習能力就是這樣，僅僅二戰後的幾十年，日本爵士樂就逐漸成長為一種體型和标準不容忽視的存在。日本爵士樂人在技術上與歐美同行相比沒有明顯的優勢，在獨創性和探索性方面确實略遜一籌，但日本爵士樂對于音樂的親和力顯然要重要得多，尤其是對于亞洲國家來說，接受歐美爵士樂的個性對親歐樂迷有一點抵觸情緒， 日本爵士樂沒有疏遠，沒有欣賞的壓力。
近年來，日本爵士樂界湧現出一批傑出的代表人物，在國際音樂評論界也獲得了很高的評價，進一步提升了日本爵士樂的形象。以下是三位當代知名的日本爵士樂歌手及其作品，也是對因疫情爆發而錯過了看到日本櫻花季節美景的歌迷的安慰。
< h1級"pgc-h-right-arrow">亞洲Bossa Nova音樂代言人：小野麗莎</h1>
随着近年來Possa Nova音樂複興的趨勢，日裔巴西爵士歌手小野麗莎（Ono Lisa）已成為Possa Nova音樂在亞洲的歌手。她遠比一般的爵士歌手更有名，而身材略遜一籌的普通大衆也聽說過她的名字，因為她的音樂打破了爵士樂的範疇，她是亞洲爵士歌手最暢銷專輯的記錄保持者。
Bossa Nova音樂起源于巴西，在美國蓬勃發展，在20世紀60年代影響了對世界的輻射。到巴西的外國移民人數最多的是日本人，是以你可以了解為什麼日本人對Bossa Nova音樂的熱情不亞于創造它的巴西人。小野麗莎于1962年出生于巴西聖保羅的一個日本移民家庭。由于她的父親在當地經營一家俱樂部，她在一流音樂家的影響下長大。她從15歲開始自學吉他唱Bossa Nova歌曲，20歲時去裡約熱内盧體驗自己的經曆，在歌唱技巧和表演經驗上有了顯著的提高。1989年，她在日本發行了自己的第一張葡萄牙語Bossa Nova個人專輯《Catupiry》，她充滿異國情調的節奏節奏和清新的演唱風格迅速征服了無數粉絲，并迅速成為日本爵士樂界最受歡迎的女歌手，并開始了她的超級巨星生涯。自加入EMI以來，小野麗莎已經發行了數十張專輯，保持了穩定的制作速度，她不僅在音樂風格上越來越多樣化的潮流，也進一步将自己推向了國際音樂舞台，成為真正的國際爵士女歌手。
野田有許多标志性的唱片，但她個人最喜歡的是她2007年發行的"Ipanima - 安東尼奧·卡洛斯·祖賓的音樂"（NO.IOCD-20230）。
這張專輯是小野麗莎·博薩·諾瓦（Ono Lisa Bossa Nova）音樂诠釋的巅峰之作，在她的作品中并沒有再多想。"Ipanima"是一張從選集到陣容再到無可挑剔的诠釋水準的專輯。安東尼奧·卡洛斯·祖賓（Antonio Carlos Zubin）是巴西流行音樂之父，正是在他的幫助下，博薩諾瓦（Bossa Nova）成為全球轟動人物。《伊帕尼瑪》選用了祖賓的15部作品，除了《博薩新星國歌》《來自伊帕尼瑪的女孩》，還有《單調桑巴舞曲》《三月雨》《飲水》《噴氣之歌》《一點歡樂》等流行歌曲，愛聽博薩諾瓦歌迷一定非常親切。
祖賓于1994年因病去世，在她的一生中，麗莎·小野去裡約熱内盧看望祖賓，并得到了主人的建議。小野麗莎對老師和學生之間的友誼印象深刻，在這張專輯中，她唱出了她對Bossa Nova不變的熱情和對Zubin無與倫比的尊重。在這張專輯的幕後，我們可以找到祖賓的一系列音樂陣容：編曲家/吉他手Paul Zubin，鋼琴家Daniel Zubin，祖賓師父的女婿，現在是Bossa Nova的偉大將軍，和聲歌手Mucha，巴西歌手和Joshua Gibbanto的妻子，Zubin的長期合作夥伴。她從小就生活的地理和文化環境使小野很容易克服普通非巴西Bossa Nova歌手難以克服的語言障礙。她标準的，純正的葡萄牙語發音，演唱了Bossa Nova的名歌，自然散發着一種友善的熟悉感，上面巴西音樂家的加入加倍保證了Disc Bossa魅力的真實性。小野麗莎的演唱風格有點像Esther Gibato，清新自然，像隔壁的女孩，這種聲音質感是Possa Nova音樂休閑節奏的重要組成部分。她的歌聲音量非常柔和，每一首仿佛來自遙遠的地方，音樂中往往充滿了仿佛是對過去的懷舊和淡淡的情操，而祖賓寫下了當天的旋律，發揮了強大的号召力。
2011年底，小野簽下了新東家Dream Music，發行了專輯《櫻花之戀》（NO.MUCD-1254）。這張專輯也包裹在Possa Nova的外套中，非常特别，因為它的曲目是從當代日本流行歌曲中挑選出來的，經過精心制作的J-POP作品，藝術品味直接上升了一個檔次，使其成為小野麗莎歌唱生涯的另一部傑作。《櫻花之戀》是小野麗莎獨唱生涯的第一張全日本專輯。這張專輯收錄了幾首日本經典流行歌曲，包括石黑洋水的《Moru Night Song》、石井直人演唱的《想回到那一天》以及久保田的《Alien Man》等，這些歌曲都被改編成Possa Nova風格重演，賦予了這些歌曲全新的面貌。
也許年輕一代的J-POP粉絲并不熟悉曲目清單，但實際上他們都是帶有未來歲月故事的傑作。例如，"想回到那一天"是Naoshi（當時她的名字是Matsuyama）在1975年10月發行的第一首标題單曲，也是日本教母流行藝術家的裡程碑式作品。《莫茹小夜曲》從1980年代井洋水重新演唱的一張專輯中，這張專輯讓歌界的起起伏伏再次在井洋水上，進入了一線歌手的行列。小野麗莎顯然非常重視這次回歸自己的母語專輯，她親自參與了整張唱片的制作和所有曲目的編纂，這些都觸動了她和無數中老年老歌迷的老歌，通過她的重新裝修演繹，居然展現出整齊統一的音樂氣質， 第一個資本形象最初是為她建造的。輕松迷人的Bossa Nova的重新演唱适合這些曲目的情感表達，小野麗莎在聽衆的耳邊低語，仿佛在講述一個愛情故事，出色的錄音使CD光牒相當令人滿意，無論是以低音量重放還是恢複音量。