《自畫像20140205》 媒材：宣紙、中國水墨顔料 尺寸：50X50厘米
以下文章中的繪畫圖檔為這一幅畫的不同色調的變種。
今天是2月18日，周末。我隆重推出王子“2022新春繪畫展”。
但是，我的繪畫隻有一幅，就是我畫于2014年2月5日的類現代主義“自畫像20140205”.
這是我第一次畫自畫像，使用中國畫顔料在宣紙上畫的。背景是不規則現代主義方塊，臉部采取誇張的手法，突出了上嘴唇個人特點，衣服與山峰融為一體。我的這幅自畫像，企圖使用現代主義的元素，傳達我的一個一二十年以來的藝術主張：中國繪畫要走向現代，中國繪畫應該走上現代主義的主流。
但是，我們并沒有看到明顯的變化。當然，令人欣慰的是，很多畫家開始在傳統的中國畫筆墨上進行改良和創新，創造出很多面目新穎的畫作。這說明，盡管傳統的山水花鳥仍然是主流，但是清新的反叛的小溪流已經開始彙入主流了。
西方現代主義的早期大師、法國觀念主義繪畫之父馬賽爾.杜尚，将達·芬奇的經典名作“蒙娜麗莎”畫上兩撇小胡子，這副離經叛道的侮辱經典的作品，在2017年10月21日的巴黎蘇富比拍賣會上拍得63.25萬歐元（約合人民币492.2萬元）。
把經典當作公然嘲諷的對象，展示了他真正蔑視傳統、無視限制的品性。其後，在他的推動下，莫奈等印象派畫家、也就是現代主義的開先河的一批畫家，開創了持續至今的近200年的現代主義藝術運動。
在反傳統藝術觀念看來，文藝複興以來寫實的傳統藝術概念已經終結，哲學與藝術已經融為一體。“概念藝術”表明藝術家的注意力已經從“形象”轉移到“觀念”（意念）。他們往往認為有形的展現本身不再重要，傳統藝術作品那種以一定媒材定型化的叙事化的産物，是靜止的、确定的、世俗的。而現代主義就是反确定性的，強調藝術家的心靈表現，藝術上的偶然效果，注重藝術的過程性、變化性和不确定性，重視觀衆的參與和再創造。在這裡，比如抽象藝術繪畫，欣賞者、參與者成為了藝術作品的一部分。
我曾經寫過多篇文章，說中國由于各種原因，缺乏西方長達百年的現代主義藝術運動的過程，大多數專業畫家、普通群眾，還不了解、不懂得、難以欣賞印象派、抽象派乃至後現代主義的藝術作品。但是，大陸藝術家的缺乏積極地實踐和對大衆進行啟蒙也要為此現狀負責
我無意否定傳統繪畫的曆史價值，但是我也十分的贊成有一部分人對傳統藝術進行大膽的發展和創新。現代藝術已經是世界繪畫藝術的主流，但是我們看到的是千篇一律、千年不變的傳統繪畫，這不能不說是一個世界奇觀。
我以一幅類現代主義的自畫像，來表達我對繪畫藝術界的希望！