時間可以改變一切。
曾經是"亞洲最可怕的女人"，山村純子不會想到有一天他會從電視機裡爬出來，做成一個巨大的模型，由一輛大卡車駕駛，走過街道;作為嘉賓出現在世界上最高的電視塔東京晴空塔的開幕式上;巨人隊的棒球比賽和"詛咒之球"的鑄造;一支由50名年輕女孩組成的軍隊，在山谷的街道上發起了"處女大擴散節"，甚至與路人握手拍照并送上紀念品。路人的反應如何？他們稱贊"可愛"。
讓處女可愛，不是因為2012年，3D《貞潔》的制片人為電影的上映而發起了宣傳活動，貞潔已經可愛了很久，老百姓也長久了。各種遊樂場恐怖屋，當然不亞于處女的身影，萬聖節化妝球，也不亞于貞操的黑發白裙套裝，玩具經銷商從電視機上研制出來的可以爬進爬出的貞操玩具，T恤上印有處女的形象， 貞操娃娃和鑰匙鍊，也四處出售，而且都是"非常Q非常萌芽"的樣子。
3D版《維珍》上映，制片人也發行了《維珍貓咪》，給了她一個粉紅色的蝴蝶結。她甚至成為電視節目的靈感來源，成為"逃離貞潔"和"尋找貞潔"等節目背後的缪斯女神。光天化日之下的一切，都是有一點邪惡，但邪惡是慷慨的。
凱蒂貓和貞潔嫁接出來的産品。
貞潔第一次沒有資格，1989年，32歲的鈴木寫了第一本《午夜鐘聲》（最後三本是1995年的《複活之路》、1998年的《永不消逝》、1999年的《白貞"），貞潔誕生于文學界。
"貞潔"系列的最新作品，"貞潔的救贖"，"貞潔......贖回。
在那個世界裡，處女誕生于1947年，他的母親是山村靜子，擁有超能力，九歲時，智子祖經不起輿論的壓力，跳樓自殺。
貞潔繼承了靜子的力量和她的悲慘命運，1966年，在南康根療養院休養期間，她被日本最後一位天花患者強奸，并被關進了井裡。1990年，她的怨恨與天花病毒結合，附上錄像帶，以無限制傳播為主張，幾名中學生看了錄像帶，七天後去世，記者淺川開始調查死亡，黑暗而不可預測的貞潔世界，從滑溜溜的，黑暗的井世界，傳播到整個世界。
1998年，中田先生執導了由松島菜主演的《午夜鐘聲》。在鏡子前梳頭的場景，是許多人童年青春的影子。
處女的生活和形象，至少從三個人、文學原型來看，顯然是斯蒂芬·金的著名《嘉莉》改編自同名英雄的電影，超能力、白裙、母女關系，和《嘉莉》都非常相似。
現實生活中的原型是日本明治時期的兩位女性超能力者，一個是1886年出生的由紀夫，一個是1871年出生的長尾優子，她們都以超能力（遠見卓識和思想轉化為圖像）而聞名，她們被到處出現的福來有二博士操縱，并于1911年去世，自殺，是一個抑郁的男人。 是以成為處女的故鄉，有醫生的故居，有博物館，有"處女的頭"。
1976年，布萊恩·德·帕爾馬執導了《西什·斯派塞》，出演了《嘉莉》。
《貞潔》的故事于1998年被拍成電影，由飾演聖母的中田義彥執導，他貢獻了一種美麗、塵土飛揚的貞潔，類似于小說中的描寫。從此，處女變成了一個"固定的角色"，通常由一流的美女扮演，從紀輝的中中，到3D版的橋本愛情。根據處女的故事改編的電視劇《螺旋》，以及美國版《午夜鐘聲》中的貞潔兒子，也是具有外星氛圍的美女。
鐘鐘由紀輝創作。她主演了2000年的"貞潔白色"。
影片的貞潔、可怕，卻不疲憊，是因為日本人對精神的怨恨态度。在東方人的觀念中，隻有順暢的過去和順利的死亡，才能進入下一輪為下一輪做準備，太慘死，死者太強烈的不滿和懷舊，才會導緻他們停在兩個界限之間，成為一種怨恨的精神，不時地走向活人的世界， 報複。
日本人發展了這種文化，并培養了許多不滿，特别是在女性中。他們的外表有很多可能性，可以是美麗的塵埃，也可以是奇異而可怕的，他們走在日常生活之外，不受日常生活細節的困擾，傳播恐怖作為存在的最終目标，是以有一種特殊的魅力。
在古代日本的故事中，最廣為人知的，往往是女性委屈的故事，日本恐怖片，多為女性怨情的舞台，鈴木伸子的童貞，清水沖片中的嘎椰，黑澤明電影《呼喚》中的紅女人，以及《裂谷少女》和《半死不活的靈》中的鬼魂，都是女性怨恨的現代都市變種。當他們成為一個類别，一個巨大的種族時，他們成為另一個領域的文化偶像。
黑澤明的《呼喚》，2006年。
是以，片中大部分女性都是由美女扮演的。然而，一個美女單獨扮演，不可能完成處女身份的漂白，使她成為光天化日之下的民間偶像，有兩個元素，一個是時間，一個是再現。
《午夜鐘聲》電影問世，創造了票房奇迹，随後是3D版的《午夜鐘聲》，這一過程曆時14年、14年，加上她自己容易蔓延的特質——白裙黑發的形象，被漆黑的大海和深井包圍，以及爬出電視機的難忘時刻， 處女獲得了無限繁殖的可能性，從一個可怕的陌生形象，逐漸變得熟悉。她成為一個典故，一個話語，描述一個穿着不合時宜的女人，可以說像是"貞潔"，來解釋日本經濟危機後陰郁的不安，也可以說是貞潔的時代。
美國版的《午夜鐘聲》，由戈爾·維賓斯基執導，娜奧米·沃茨主演，2002年上映。
更何況，小說和電影的貞潔、"擴散"、"再現"作為存在的所有目标，這其中充滿了隐喻，而網絡的特點，難怪3D版的制片人會大方大方地打出這樣的宣傳："貞潔是世上與3D女人最相稱的"，并讓她爬上電視， 爬上電腦，爬行各種顯示器。有了這種時代感，處女可以完全走出深井，走到地上，走上街頭，走在T恤和鑰匙扣上。恐怖，但創造了一種對比。
貞潔也遭遇了一個好時代，當好萊塢走進每個人的身體，成為意識深處的創作和評價标準，并讓所有文學作品都展現出淡白色的亮麗品質，貞潔這樣有些不尋常，背後拖着陰郁的形象，卻更容易脫穎而出。
時間，以及時間的不斷再現，是識别所有邪惡圖像的唯一途徑。不停循環和複制的時間，讓它們脫敏、消毒，使沾染的土壤随着它們的深井不斷剝落，最終成為發芽和Q圖像上的關鍵鍊。