一張"娃娃臉"，熟悉的旋律，動人的歌詞，把我帶回了那個時代。
當時，背繩、紅河南北跨海，中國風的主題，讓他和徐偉、周繼倫一起成為90年後的一代人青春記憶。但現在，後弦就像消失了一樣，成為時代的象征。
我們曾經長大了，而那些我們聽過的詞曲作者像老了一樣，跟不上時代的潮流，慢慢被時代遺忘，現在中國音樂舞台上已經成為新一代歌手華晨宇、毛澤東不易的時代。為什麼曾經的背弦消失在音樂界？
中國風格曲調的風格沒有改變
我們小時候，背弦就像挂着，一首接一首的經典歌曲出現，比如熟悉的歌曲《西區》、《橋段》和《娃娃臉》。當然，這些歌曲成為了他的傑作，也成為了我們的KTV必備曲目。同樣的風格，同樣的故事，
作為中國風的歌手，這些歌曲的歌詞和曲調代表了《西區故事》、《畫風》《蘇州城外的微笑》和《唐宋元明清》的歌曲，這些歌曲的歌詞和曲調也與傳統與現代相結合。也是在那個時代，中國風把風帶到了高潮。但由于中國風，内容不創新，曲調單一，容易讓觀衆産生審美疲勞。
如此飽滿的創作，讓人感覺到歌曲的背弦，變得沒有靈性，更像是一個公式，吃着舊書。雖然周繼倫的中國風格一直堅持，但周繼倫的曲調融合了西方音樂、搖滾樂、嘻哈音樂，成為了周繼倫風格的獨特之處。這也是周傑倫一直是中國音樂支柱的原因之一。這也是後弦慢慢走下坡路的主要原因。
經紀人不專業，團隊不專業
周繼倫在吳宗賢的公司出道，後來成為公司的老闆，公司的全部資源都可以由周繼倫使用，不僅方文山這位專業的寫作大師為他服務，還有專業的作曲團隊為他服務。
我們大家所熟悉的徐偉，早已是海蝴蝶音樂的導演。背景簽到公司是一個嚴重的延遲。命運就像一個笑話，隻是紅色的後街，公司把他當成搖錢樹，完全沒有收拾背繩子的本意，不想推廣當然也不想花錢，拍攝MV隻是随便拍攝，連英雄都看不見。
是以在這家公司浪費了背景的音樂天賦。公司的支援、宣傳失誤，讓背影們有機會在娛樂圈中遨轉，逐漸成為邊緣人物。當時，韓祿堂，國内娛樂公司想要自己的南韓藝人，背景公司也把他塑造成一個典型的剪刀式打擊。你可以想象，對一個以中國人為主，化着南韓妝的歌手哭泣和嘲笑是多麼的。
時代變遷，音樂講究快節奏快餐
時代在變，人越來越快，人們對音樂的需求越來越喜歡看一些短視訊，一直在變化的需要，就是有些歌曲長前奏沒有，我們去翻唱流行歌曲的聲音，都很簡單，郎朗口幾句歌詞，誰就不寫這麼長的前奏。觀衆的口味也變成了快餐。
其實有時候感覺曾經美妙的歌曲，動人的旋律就已經融入其中，隻是習慣了快節奏，沒有慢心情去享受它。