黃花梨家具收藏中，明式器型正統而主流，材質與造型完美結合，具有很高的藝術水準。
明式說起來簡單，判斷起來卻不那麼容易。藏家們争先恐後追逐稀缺品，形制上差之毫厘，價格便失之千裡。
如果僅限于經典樣式，明式的确不難，書中和展會上常見的桌案、椅凳和床櫃等，都是實實在在的明式家具。
然而，除正常器型之外，還有各式各樣的變體。它們數量不多，以其稀有而引人注目，往往還是展會上的明星。
既然是變體，就存在是否規範的問題。事情是以而變得複雜，收藏實踐中沒有一成不變的定律。
總的來說，無論是有束腰還是無束腰家具，結構合理都是必需的。家具在使用過程中必定會受力，結構完善力才能逐級傳遞，進而確定自身的堅實和穩定。
有了合理的結構，造型裝飾也不可或缺。明清黃花梨家具正是将二者兼具，自成一派而最終為“明式”。
以黃花梨有束腰馬蹄足矮桌為例，單憑抱肩榫連接配接牙條、束腰和面闆，整體是不結實的。
于是增加一根霸王枨，利用三角形穩定原理，桌子方可安穩無虞。
而在霸王枨的上方，再加一根橫材和腿子相接，強度進一步提高，沒有人會說它相悖于明式規律。
另外，就現存明清執行個體來看，霸王枨總是三彎向上，弧度可大可小，斷面可方可圓，都是妥妥的明式造型。倘若換成一根直枨，承重效果不變，縱然可以有霸王枨之名，但不具備霸王枨之形，藏品不能被歸為明式家具。
仔細觀察、缜密分析，隻要結構合理、樣式合規，判别變體是否為明式其實不難。