2月12日，第72屆柏林電影節已經拉開帷幕兩天時間。柏林時間2月13日，中國電影《隐入塵煙》會在柏林電影節當中放映。這部由李睿珺執導的電影，是這一屆柏林電影節主競賽單元的入圍影片。本次柏林電影節主競賽單元的入圍影片，以歐洲電影居多，李睿珺導演的《隐入塵煙》和洪常秀導演的《小說家的電影》則均來自亞洲，分别代表中國和南韓出戰。
值得注意的是，電影《隐入塵煙》已經國内定檔2月25日。這意味着，不管這部電影能否在柏林電影節上捧回大獎，該片都雷打不動，要借着柏林電影節入圍的這股西風，在院線上映了。截至目前，《隐入塵煙》并未正式開啟網絡預售。依據以上的票房慣例來看，這部《隐入塵煙》的票房期待值不宜過高。早前，我們也有不少柏林電影節上的獲獎影片，院線上映，但票房均未成為爆款。這批電影，依舊是小衆電影的行列。
不過，這次的《隐入塵煙》當中，和以往的一些獲獎的文藝電影略有不同。以往的文藝片，大多請不起知名演員，隻能用業餘演員，甚至于用普通人去飾演。而在這部《隐入塵煙》當中，卻邀請到了知名演員海清，擔任這部電影的女主角。在該片當中，一向比較潮流時尚的都市海清，需要飾演一位土掉渣的大西北農婦。這對于海清的部分粉絲而言，顯然也是非常值得期待一下的。
不妨先說這部《隐入塵煙》的故事内容：
沉默寡言的老四馬有鐵，自幼生活在三哥馬有銅家。經人介紹，馬有鐵和貴英結婚并展開了新生活，他們從春天播種、夏天耕耘到秋天收割，在自然質樸的勞作生活中，不僅獲得了豐厚的糧食，也獲得了了解與愛。
這是電影《隐入塵煙》的立項申報時候的故事梗概。李睿珺導演不僅是該片的導演，更是這部影片的執筆編劇。顯然，這部影片講的依舊是李睿珺導演甘肅老家的故事。這位導演善于創作自己來家甘肅農村的故事，并且已經有多部非常質樸的農村題材的影片入圍威尼斯電影節、東京電影節、戛納電影節和上海國際電影節。《告訴他們，我乘白鶴去了》、《家在水草豐茂的地方》、《路過未來》等作品，均出自這位導演之手。
在李睿珺導演的電影當中，甘肅農村呈現了一種我們曾經記憶當中荒涼與破敗感，在這種人生荒涼當中，又多一種生存的另類精神。這種叙事風格，與歐洲很多電影節對于中國農村的傳統印象，是互相符合的。而值得注意的一件事情則是，很多農村來的導演，都願意拍攝自己的家鄉，為何唯獨大西北的李睿珺導演能夠屢次入圍國際電影節呢？
我個人的一點可能不太正确的看法，中國農村早已經發生了翻天覆地的變化，尤其是經濟上的變化。我們曾經印象當中的破敗鄉村，在當下的中國農村當中，已經不存在了。而基于破敗基礎上的農民，也已經不複存在，當下的很多中國農民，也已經因為網際網路的發展，和時代産生最直接的聯系，成為重要的潮流跟随者。這種現象，尤其是在東部地區的農村最為常見。
是以，很多東部農村成長起來的導演，就面對了自己創作内容和真實農村内容脫節的問題。尤其是八零後的導演們，記憶當中的農村，和創作當中的農村，還是新千年前後的，而當下的農村，已經是2022年的了。經曆了二十多年的發展，很多東部農村成長起來的導演記憶當中的農村故事，不成立了。而西北地區，相對發展緩慢一些，給了李睿珺導演故事成立的一些時間可能性。
當然，我依舊願意多追問一句，李睿珺導演鏡頭當中的西北農村，又是否是眼目下的真正的西北農村？倒不是說農村必須是貧瘠的，或者是富裕的，而是在新的時代變化面前，所有的中國農村也都進入到了時代的變化大潮當中，李睿珺導演鏡頭下的農村，能否呈現這些新的農村的時代變化呢？還是一成不變，依舊隻是導演記憶當中的農村？
在《隐入塵煙》已經公布的兩款預告片當中，我們可以看到女演員海清較為質樸的農村裝扮。然而，部分橋段當中，海清這張都市女人的臉，似乎依舊和真實的西北女人格格不入。我們當下的成名演員們，均因為長得太好看了，而無法把真正的農村女人表演清楚。這個問題，不知道在電影正片當中，是否會廣泛存在。希望《隐入塵煙》能夠是一部較為真實的作品。（文/馬慶雲）