芬蘭、德國、愛沙尼亞、俄羅斯合拍的電影《六号車廂》，這部沒有豪華鏡頭、制作成本極低的合拍片，能夠使電影回歸于聚焦人本身。
一個對考古有興趣的芬蘭女人，離開莫斯科，登上了前往北極港口摩爾曼斯克的火車，被迫與一名俄羅斯礦工同住一間卧鋪車廂“六号車廂”。她此行目的是要去看那裡有一萬年曆史的岩畫。
“你一個單身女人，為什麼乘火車？你是賣的嗎？”俄羅斯礦工年輕不失英俊，但粗魯得可怕。一邊喝酒吃香腸，一邊肆意侮辱芬蘭女人，她惡厭而逃，一間間車廂尋過去，想跟人換座位。“下一班去莫斯科的列車是一個小時以後”。換不成車廂，她停站時又想向夫妻求救。
圖說：《六号車廂》 官方圖
影片的開始用了不少長鏡頭，拍攝芬蘭女人參加的那場“為了告别的聚會”，她的房東同時也是她的夫妻。一夥人喝酒、聽音樂、攝像，說着夏伯陽的書和阿赫瑪托娃的詩，笑意盈盈，彬彬有禮，很有文化人的腔調。這些送别情景也是芬蘭女人在自己的DV中反複微笑着看的。
“你不會是要回到莫斯科吧？”投币電話裡女房東冷漠的聲音。偶然打過去的電話裡，背景似出現其他女人的聲音。
在芬蘭女人的DV被一個會彈吉他的小偷偷走後，她痛哭。此時，礦工已經與她和解了。他要她描述為什麼羨慕那俄羅斯女房東的較高價的電梯大廈。“是老式的挑高很高的房子，硬木地闆，家族傳承了幾代的老式家具，她有工作，生活有很多選擇，他們總是有很多人在一起，經常有聚會。”
在所謂的夫妻翻臉比翻書還快之後，芬蘭女人隻得接受與礦工獨處的現實。她向他說出了去看岩畫的夢想，他帶她去看火車停站時一個小城的老朋友。在餐車上即将告别的兩人宴，是一場高潮戲。芬蘭女人畫的礦工的睡姿素描，逼真而溫柔，她要他也畫一畫她。礦工見芬蘭女人不愛喝香槟，就悄悄走向列車員，用腕上的手表跟他換了一瓶酒。此時，他已經完全像個紳士，與影片開頭的粗魯形成強烈的對比。“考古、旅行、岩畫”，這樣的女人挑戰着他以往淺隘的見識和經驗，他的尊重始自好奇，他的好感始自尊重。他們都放松下來，接近對方，而放松與接近的結果竟是這樣好。
導演嘲諷機會太多優越感十足的知識階層，而把希望與贊美對準了底層人士——勞工、船夫（航海帶女主去看岩畫）、平民老太太（礦工下火車去看的朋友）、摩爾曼斯克市旅行社人士。他們樸素、真誠、熱情、沒有社會與文化福利，反倒讓他們擁有寶貴的人性力量，也隻有他們才配看到大自然最美的風景。
“什麼皆有可能。”旅途就是一種象征。你失去的同時，會得到更好的。《六号車廂》獲好評是因為在當下，人們需要強大的治愈。
58集的電視劇《人世間》，用漫長的曆史跨度，來讴歌普通勞工。不知道它是否隻是一維性的。沒有對比，就很難深刻。如同《六号車廂》是拿有錢人的無情來對比沒錢人的有情。路遙的代表作《人生》，淳樸善良的巧珍，是用自私優越的黃亞萍來做對比的。瑞典大師伯格曼的《呼喊與細雨》中，富人家的三姐妹表面看來還算和諧，但大姐患上罕見絕症，瀕臨死亡之時，老三先逃走，老二也經不起考驗。大姐最後是死于女傭的懷抱。胖胖的聖女模樣的女傭憐惜地照顧着可怕的病人，平靜而強大。（南妮）