10月15日，愛知一公布了"清單3"的原始陣容，胡歌也頻頻被提及。隻是要确定導演的選擇，演員還不清楚，但毫無疑問，胡歌是最有聲望的。
這是可以了解的，畢竟在大衆的印象中，《名錄》是胡歌的蛻變，也是他作為"皇帝"巅峰的經典之作。
隻是人們經常忽略大銀幕是演員去的地方。
《南站黨》是胡歌走向電影人的第一步，他不再像往常一樣，隻在片中客串，而是成為這部黑色電影的英雄，以一種濕潤而藝術的方式，演繹出一個兇狠的性格，也帶着絕望的偷竊團夥頭目。
雖然電影票房不錯，但也入圍了多項國内外獎項，也成為2019年十大華語片之一，但其口碑兩極分化，個人覺得這是胡歌嚴重低估的電影作品，明白它需要一個門檻。
這部電影就像是男導演嚴毅最後一次"天煙火"的情境，剛剛上映，市場上充斥着複雜争議的聲音，喜歡的觀衆會特别喜歡，不喜歡直接給一個明星，導緻它的豆瓣一直徘徊在7+以上。
但時間會告訴我們《南站派對》是一部多麼好的電影，它的"力量"真的很大。
也許是因為顔毅的《天煙》在2014年爆冷，拿回了金熊獎，大衆覺得這種以男女為導向的宣傳點，極具吸引力。
是以現在很多人都提到這部電影，用胡歌和吉倫鎂在船上的親密玩法作為吸引流量的賣點，這真的是一個很大的失敗。其實導演講述的是一個光異土地的故事，有神秘的躁動，有危險的暴力，
描繪了武漢警察，土匪，婦女的照片。
下周胡歌接演Zenon這個角色後，心裡害羞，這個角色絕對複雜。
他是一個盜竊團夥的頭目，但在内部沖突的過程中，他被同夥悲慘地背叛，成為警察的通緝犯，開始了絕望逃亡的生活。
對于周澤農的兇猛，胡歌是用四肢和表情來诠釋的，是以我們看到周澤農沉默冷，沉默的時候他會雙手的透明傘，對方的肚子裡，雨傘流血的花朵，嗜血的殘忍，甚至一向擅長暴力美學的昆汀說，特别喜歡這樣的鏡頭。
還有胡歌在奔跑，遇到追擊，下一隻手不軟，撿起周圍的車鎖頭，隻是撞到地闆，那種鎖打在人身上的疼痛，可以溢出螢幕。
問題在于，在如此兇猛的舉動之前和之後，周澤農總是冷靜下來，像旁觀者一樣，半情緒化。以我們對巨人的印象，它完全是兩個人。
為了塑造這樣一個兇悍的逃犯，胡歌先是以造型模仿，雖然他學會了打健身，但為了展現周澤農在逃生生涯中的疲憊，刻意不修煉用爆發力的肌肉，給人一種頹廢的樣子。
同時從情感上他開始與世隔絕，從一開始就遠離人群，感到疲憊不安的心情，從内到外去尋找角色的内心，最後是人物複雜的強盜周澤農表演最生動。
為此，他在半年的外表氣質發生了劇變，據說在拍攝期間，胡歌參加了一場時裝活動，結果穿了一件破爛的T恤他，換上了高位服裝，但怎麼穿的不對，他真的把自己變成了周澤農。
有一個電影故事發生在武漢，胡歌為标準的武漢方言，特意找了一位武漢老師，你侬侬的上海方言，進入了一個徹底的武漢腔。
周澤農與遊泳者的意外邂逅，是這部另類警匪片中唯一的溫暖。面對巨額的回報，哥哥毫不猶豫地把他賣掉了，但像錢鎮遊泳一樣，雖然錢一直貪婪和猶豫，但最終保留了他們的友誼，履行了他們的承諾。
不得不說，月桂鎂真的太适合這樣的角色了，尤其是這種非純粹的情感親密之後，她的主動性，讓總是緊張的周澤農放松下來。這類女演員有自己獨特的魅力，也融入了電影中想要表達的奇異浪漫。
最後的周澤農，非常"被困的野獸"絕望，像風飄落的樹葉，誰能踩到一隻腳。他死完了餘生，這最後的"給予"，讓他凄涼的一生，用一盞明燈，也看到了屬于強盜的人性。
雖然在大領域，人們将這部電影規劃為警匪片，但其實它既有文藝片的浪漫，也有社會題材的犀利。
電影次元很寬廣，而且導演沒有對人物進行結構性處理，片中的人物困境，是普通人的困境，個人喜歡這種不拘一格的叙事和人物表達。
但很多觀衆還是埋頭在影片中不了解，其實我覺得你不需要深入分析片，想看暴力部分的各種肉鬥;
隻要你放進去看，電影就不讓你玩，是正确的觀看方式。