凡事須有度，超過一定的度，就會走向事物的反面。一個人或一個民族，一路走來，或幾十年，或幾千年，曆經風風雨雨，千辛萬苦，都

凡事須有度，超過一定的度，就會走向事物的反面。

一個人或一個民族，一路走來，或幾十年，或幾千年，曆經風風雨雨，千辛萬苦，都會留下一些印痕。

這些印痕，或在軀體上，或在心坎裡，随着光陰流逝，有些印痕或逐漸消失或愈合。而有些印痕則成了一個民族或一個人永遠的傷痛。

近代以來，部分文人以此為故事原型或故事背景，創造寫出了一系列文字，被今人稱之為傷痕文學。

我認為，這些傷痕文學，如果真實地記錄曆史，反映曆史，或因為文學美的需要，适當修飾，潤色，包括拔高，都無可厚非。

但是，有些文人，子虛烏有魔幻出來八個孩子七個爹、吃女孩肉、吃煤塊等等，實屬罔顧事實，肆意誇張，誇大社會陰暗面，是對社會的抹黑。這絕對不是傷痕文學，而是傷害社會，傷害國人。

在此，我們可以看看張賢亮的《男人的一半是女人》，包括路遙的《人生》，劉心武的《班主任》、宗璞的《三生石》，陳世旭《小鎮上的将軍》，韓少功的《月蘭》等等，雖然也有男人女人的困惑，也有三角，多角男女情愛，也有大家司空見慣的行賄受賄，腐敗等，但是，都給人們以希望，以想象的空間，或鼓舞激勵人們，或警示告誡人們，無不對于我們跌倒爬起來，或推倒重來有着積極的意義。

或許有人會說是我文化水準太淺，幾近于文盲，但是，中國人基本的道德觀，價值觀，不但我有，包括廣大的社會人還是有的。

有句話說謙虛過分就是驕傲。而誇張魔幻過分，顯然也是一種傷害，是對社會的抹黑。

是以，傷痕文學寫曆史，寫傷痕，也必須把握住一定的度，如果超過一定的限度就是黑文學。#你怎麼看待傷痕文學#