紅花綠葉相益彰，沈氏寶愛活王桑
——記曹縣籍著名豫劇老旦表演藝術家沈寶愛老師
酆鴻
注，本文所有照片均由沈寶愛老師嫡孫崔磊老師提供，在此向崔磊老師緻謝。
沈寶愛（1936.9.16—1995.12.31），女，山東省曹縣曹城街道南關村人；豫劇老旦，著名豫劇表演藝術家，崔派元勳，有“活王桑氏之譽”；為銅川豫劇團、安陽市人民豫劇團、安陽市豫劇團、安陽市豫劇一團主演。
摘自《中國豫劇大辭典》
沈寶愛生于荒亂之年，幼年随父母逃荒到鄭州，一家人靠拾破爛艱難度日。而此時同樣從曹縣逃荒來的崔蘭田已唱紅鄭州。生于“戲窩”曹縣的沈寶愛打小喜歡聽戲，一次偶然的機會，年幼的沈寶愛看了崔蘭田的戲，就迷上了。當聽說唱戲能吃飽飯，還能減輕家裡的負擔，沈寶愛就下決心“唱戲，像崔蘭田那樣。”父母起初不答應，但拗不過倔強的沈寶愛，最後勉強答應她。
1943年，沈寶愛進入西安衛華劇團學戲。她十分珍惜來之不易的機會，刻苦練功，勤學好問，出科時已成為小有名氣的演員。1950年，沈寶愛進入銅川豫劇團，成為該團主演。1953年，她應邀參加了以崔蘭田為團長的安陽市人民豫劇社。同年，她較為成功地飾演了《劈山救母》中的沉香，受到觀衆的歡迎。1954年，沈寶愛在歌頌新婚姻法的現代戲《桃李同春》中飾演60多歲的老寡婦。這次成功的飾演老寡婦，竟開啟了她一生飾演老旦的藝術之路。
當時，年僅18的沈寶愛，為演好老寡婦，可謂是嘔心瀝血、下足了功夫。為找準角色，她曾通路過幾位老寡婦，觀察她們的言談舉止，融入自己的表演中。比如老旦台步，沈寶愛為了使程式動作和生活中的動作有機地揉在一起，不知觀察體驗了多少老太太的走路，就連來團裡探親的老太太的走式，她都不放過，也要模仿走上兩圈。有幾次，她入迷地在大街上模仿老太太走路，惹得路人嬉笑圍觀。
功夫不負有心人，《桃李同春》已經公演，引起轟動，尤其當沈寶愛飾演的老寡婦出場時，觀衆都要報以熱烈的掌聲。此時，獨具慧眼的崔蘭田看到了沈寶愛演老旦的優越條件和潛力，讓她專攻老旦。而此時沈寶愛已暗暗苦學了崔蘭田的《桃花庵》《秦香蓮》《對花槍》等拿手戲，準備等機會展露才華之際，經過激烈的思想鬥争之後，沈寶愛決定專攻老旦，心甘情願地當起了綠葉。配角的行當不固定，經常充當“戲更新檔”，沈寶愛就是塊好“戲更新檔”，缺主角，她補主角；缺配角，她補配角；缺群衆，她補群衆。在《朝陽溝》裡，她既演銀環娘，又演栓寶娘，還演過二大娘；在《紅燈記》裡，她既演李奶奶，又演鄰居劉大娘，還演賣飯的老婆子。經常是一個挑兩角、挑仨角。豫劇大師馬金鳳看了沈寶愛的戲後說：“演戲少不了‘更新檔’，弟妹大小活兒都拿得下來，真了不起！”
1956年，沈寶愛參加了河南省首屆戲曲觀摩彙演，在《秦香蓮》中飾演老旦國太，榮獲演員三等獎。同時崔蘭田還展覽演出了崔派名劇《桃花庵》。崔蘭田飾演窦氏，桑振君飾演陳妙善，許樹雲飾演蘇坤，馬雙枝飾演蘇太太，魏進福（曹縣人，與高興旺、牛得草并稱豫劇三大名醜）飾演小郎，沈寶愛飾演王桑氏。可謂是名角荟萃，強強聯合。沈寶愛飾演的老旦王桑氏，受到與會專家的好評。
摘自《豫劇藝術總彙》
1962年春，安陽市豫劇團經天津、沈陽、長春到哈爾濱等地巡演。崔少奎、沈寶愛夫婦及張寶英、渠永傑等聯袂演出了《三哭殿》，沈寶愛飾演的長孫後，受到觀衆的熱烈歡迎。1966年，安陽市豫劇團演出《紅燈記》，沈寶愛飾演的李奶奶在大西北整演四個月，一百多場，受到群衆的熱烈歡迎。1979年5月，崔蘭田、沈寶愛主演的《三上轎》，被河南省廣播電台錄播。期間，任勞任怨、甘為綠葉的沈寶愛多次被評為範模，并且擔任該團的演員隊長。
1980年3月，崔蘭田帶領安陽市豫劇一團參加豫劇流派會演，沈寶愛與崔蘭田、崔蘭玉、張寶英等聯袂演出崔派代表劇目《桃花庵》，沈寶愛飾演的王桑氏，為豫劇舞台增輝添彩，被觀衆譽為“活王桑氏”；“朝陽溝之父”楊蘭春觀看了沈寶愛飾演的老旦後，贊譽她是豫劇界不可多得的老旦名家。
為塑造王桑氏這一藝術典型，沈寶愛用心揣摩準确地找出角色的個性，深入到角色的心靈中去。如賣衣一場，她真實可信地塑造了一個饑寒交迫、萬般無奈賣别人衣服才能度日的窮苦人形象。一上場，她步履艱難、行動遲緩。在衣服賣掉，收了銀錢，又被當場揭穿時，王桑氏被窦氏再三逼問，開始是理直氣壯地說“是俺家的”，進而又說是“換糖人換來的”。一切謊言都靠不住了，才說:“我說…我說……”這幾句台詞，她賦予了賣掉衣服收了銀錢的高興、當場被質問得惶恐、還有被徹底揭穿時無言答對的尴尬，可謂層次分明、節奏明快。
沈寶愛在長期的舞台實踐中，基本繼承了崔蘭田的藝術特色。在唱腔上，她音域寬厚，吐字清晰，自然流暢，堅實有力；在表演上，她穩重大方，放得開，收得住，幹淨利落。特别是，她能夠把握住人物的性格特征，把戲曲中的程式動作和現實生活中的動作有機地揉到一塊，使之有程式又不受程式的束縛，給人以樸實、真切的感覺；在台詞上，沈寶愛也有自己的獨到之處。她把戲曲中韻白和生活化的語音有機地揉合到一起，收到了很好的效果。比如王桑氏這一人物，在賣衣那場戲裡，完全按韻白叫賣衣服，既不生活化，又不符合人物身份。為此，沈寶愛改用生活中的語音叫賣衣服，使人聽得真實、親切。在台步也是這樣，沈寶愛既不全都用程式動作，又不全排斥程式動作，一切都從生活出發，從人物性格和特定情景出發，沈寶愛的這些藝術創造，是對戲劇藝術的一大貢獻。
一生飾演老旦的沈寶愛，能把握住配角的身份、氣質、性格，準确地給主角以刺激和情感交流，使主角有更大可能發揮自己的特長。她甘當配角陪襯他人，不僅為豫劇大師崔蘭田配戲，還為蜚聲劇壇的張寶英配戲，也為新世紀崔派的領軍人物崔小田配戲。見證了崔派藝術發展、成熟到枝繁葉茂的沈寶愛，是崔派功勳級元老，她這種犧牲自我、甘為綠葉的奉獻精神，成為梨園佳話。
從藝五十餘年，沈寶愛先後在120多個傳統和現代戲中飾演了130餘個不同身份、不同性格、血肉豐滿的老旦形象。如《紅樓夢》《王熙鳳與尤二姐》中的賈母，《三哭殿》中的長孫後，《花打朝》中的秦夫人，《屈原》中的南後，《三關排晏》中的佘太君，《三上轎》中的媒婆，《桃李同春》中的老寡婦，《洪湖赤衛隊》中的韓母，《紅燈記》中的李奶奶，《沙家浜》中的奶奶，《李雙雙》中的孫有妻。這些鮮活的藝術形象，已成為後繼者效法的範本。
沈寶愛老師去世後，一菊壇大家寫詩贊譽道：
古今反正藝全能，鮮豔綠葉映花紅。
英年早逝人思念，崔派史冊留美名。
注：本傳略的撰寫得到表演藝術家、崔派嫡傳弟子、沈寶愛老師兒媳徐鳳老師和沈寶愛老師嫡孫崔磊老師的鼎力支援，在此向徐鳳老師和崔磊老師深表謝意；尤其令筆者感動的是，稿成後，豫西調須生泰鬥、著名豫劇表演藝術家、耄耋老人崔少奎大師親審本稿并給予肯定，在此祝少奎大師健康長壽，藝術長青！