作者：王新喜/Anitama 封面來源：年輕的藤子二重奏
<h4>二、藤條兩人組</h4>
1954年10月，手搖一家在豐島區的一棟木屋裡找到了更好的住處，搬出了長潘莊。月底，長盤莊集團盈中，未來名氣和成就僅次于富士手的兩家集團亮相！
如今，"藤子不超過兩個男性"這個名字，被譽為藤本弘和他的孫子秀雄使用的筆名。他們深厚的友誼，從國小五年級開始，直到1996年藤本弘去世，半個多世紀以來，才真正結交了一輩子的好朋友、好夥伴。
終生的好朋友和夥伴。左邊是藤本弘，右邊是安左素雄。
與藤本弘的家人不同，安左的家庭是傳奇的。1934年，富山縣冰仙市的一座古廟，第49代嬰兒曹東宗生下了一個嬰兒，這個嬰兒就是安祖祖雄。本來，一個孫子的父親打算讓他繼承衣服，這時曹冬宗就住在旁邊。什麼不詳，一個年僅十歲的孫子，他的父親去看佛陀。全家搬到高岡謀生。徐是我佛在暗中刻意安排的，轉學到高岡市鼎義國立學校的一個孫子，成為他四個月大的藤本弘同學的長輩。是以，在合适的時間遇見了對的人，他們的山水遇見了知識的聲音，伴随着永遠，最後是彼此的成就，變成了永恒的祭壇好話。
當他們年輕的時候，藤本和安祖能夠像他們一樣看到對方，因為他們有一個共同的愛好：繪畫。藤本的運動能力很差，而且膽小，經常在學校裡被強勢同學欺負。體育課一團糟不用說，文化課也是馬虎的，語言算術隻能拼湊在一起。再加上性格害羞，不超前，優柔寡斷，每天隻想玩，時不時還會哭鼻子，活下去是比原型狂野的。如果他還有一個優勢，那就是對繪畫的熱愛，這有點像标準。
不懂事的藤本，在學校裡交了幾個朋友，直到在命運的指引下，才遇見了安孫子素雄。1944年秋天，新學年剛開學不久，每次去休息，在二年級就讀五年的藤本，總是看到他的同學安祖祖蘇雄在書桌上畫一本書，他非常感興趣，他上去和他說話。内向的藤本弘最初對同學們說的話很少，但這次因為共同的話題，滔滔不絕地談論這個特别。安祖祖蘇雄因為失去了父親，說話也少了，但此刻也可以興奮地和藤本宏說話。他們的言語揣測，一邊是老了，最純潔、最無垢的友誼在年輕的兩個人中萌芽了。
日常生活的幻想在閱讀期間被諷刺。出自藤子的《漫畫之道》中央公社版
那時，藤本弘已經開始把腦海中所有天真而美好的幻想都放進筆裡，畫漫畫，把書頁釘在一起，制作小圖畫書，在朋友和家人之間流傳。起初，他的父母欣賞兒子的繪畫技巧，但後來發現這嚴重影響了他的學習，并立即轉向阻止兒子沉迷于繪畫。誠實的藤本弘不得不把筆擱置一段時間。安祖蘇雄的出現，重新點燃了藤本的繪畫熱情，他們躲避父母，一起畫畫，一起做夢，一起在山後"探寶"上學。這些配套的遊戲體驗，為未來《夢A》積累了原創的創意素材。
小卡通生活自娛自樂，直到國小畢業。1946年，藤本弘考入技術學院中學電氣系，安祖素雄考入高岡中學。雖然不在同一所學校，但有漫畫這個環節，他們仍然保持着密切的聯系。
中學時，兩人不滿足于小玩，藤本受到紙《Chiju》的啟發，開始用自制的投影幻燈放映機放映兩人合作的《天魔》給學生和鄰居們的孩子，受到了熱烈的歡迎。每個周末，各種規模的孩子們都聚集在他們周圍，期待着即将到來的節目。
藤本在高中時的手工投影幻燈機。
藤本弘14歲時，在街上買了一幅漫畫，名叫《新寶島》。當他與安的孫子蘇雄分享這本書時，他翻過第一頁，第一次看了一眼，驚呆了。他後來回憶說："我們手裡拿着書的那一刻，我們人生的命運就決定了。從此，"捶打着手的昆蟲"這四個亮眸的字眼永遠印在他們的心中，金光熠熠生輝，生命永不褪色。
《新寶島》從更高層次刺激了藤本和安祖素雄對漫畫事業的向往，他們隻比自己的大哥哥大五歲，他們看到了把愛好變成事業的希望。1948年，在欣賞了手寫漫畫《前世紀》和迪士尼卡通片《白雪公主》之後，他們再也無法抗拒創作真漫畫的激情，并着手去做。兩人先和同一個人合辦了一本漫畫書《小太陽》，認真到連上面的廣告都完全是手繪的。然後，他為Comic-Con做出了貢獻，并寫了一封慷慨激昂的信，要求漫畫書編輯部門交給令人心煩意亂的人。雖然手稿沒有由漫畫青年出版，但兩人收到了一封來自手，000人的來信，感動得無法自我——
兩人第一次合作是在《小太陽》中。出自藤子的《漫畫之道》中央公社版
1951年12月，臨近畢業的《每日國小新聞》出版了由藤本和安祖祖合著的四集漫畫書《天使阿玉》，連載了十章。這是兩人作品首次在官方刊物上發表，第一次考驗哭泣，堪稱傑作。
從那時起，他們在郵局開設了聯合賬戶，共同管理手稿費用收入，一起拿錢去看電影，并從電影中學習光譜構圖的藝術。有一次，他們看了一部宏偉的電影"Bin Virtual"（參見1926年的版本，而不是1959年奧斯卡最佳影片），并受到啟發，創作了漫畫書"Bin Virtual"。在投稿之前，他們專程前往寶嶼城，拜訪了馴獸師，希望偶像能指着它。當他們第一次遇到真正的手時，就像觸電一樣，眼睛的興奮爆發了出來。需要注意的是，在那個時候，每個熱愛漫畫的年輕人都把自己的手當作神來崇拜。誰想到了手比手，隻看了幾眼《Bin Virtual》，說道："嗯，這幅畫很好。"一切都結束了。兩個人失望了，卻不易顯露出來，離開了這幅畫，一夜又回到了富山縣。其實手已經看到了自己是塑膠人才，而這樣一個高難度的接班人，有着競争和危機的緊迫感，哀歎着兩人可能是他們一生的對手。"Bin Virtual"的畫作後來被手寫了一輩子。
兩人第一次遇見那隻手蟲的回憶。出自藤子的《漫畫之道》中央公社版
時光荏苒，綠色校園生活即将結束，藤本弘走進津田糖業公司，當一個普通的技術勞工。但是他除了畫畫之外，還能做什麼，他能在哪裡做呢？剛上班三天，他就不小心把胳膊伸進了機器裡，受傷了。你還錢了嗎？三天不好，如果多花點時間，不就要奪走你的生命嗎？藤本浩急于辭職離開，他的父母也不敢強迫他，讓他自己發展。于是，藤本弘留在家中，全神貫注地創作漫畫。
藤本先生的職業道路比藤本先生順利得多。他的叔叔在富山通訊社擔任專家，通過這種聯系，他還被介紹給該協會，在那裡他負責肖像畫和藝術部（Pan-Arts）和社會部的采訪。生活是穩定的，收入也比生活成本還多在藤本弘的選秀上大多數時候。
然而，年輕的心總是在跳動，不願意平庸。安祖從未忘記自己追逐漫畫的夢想，周末或假期去藤本家幫忙畫畫。藤本勸他辭掉工作，去東京當真正的漫畫家。去東京，對于藤本來說是一艘水壺下沉的船，對于安祖來說是一種選擇。一方面，安祖祖想做事業，不承擔這一生，另一方面因為執着于穩定的工作和生活環境而猶豫不決。這與今天中國年輕人的心态相似。為此，他特意請媽媽商量，媽媽告訴他："做你最想做的事。這句話讓安的孫子下定決心辭職，去追夢。當他要求被提升為總統的叔叔辭職時，他不明白為什麼他應該放棄他有前途的工作，畫一些可能甚至沒有足夠的食物的漫畫。1954年，即将離任的Ansun Su-hsiung正式與Hiroshi Fujimoto組成了創意二人組。為了表達對手的欽佩，他們決定用筆名，如"腳不是兩男"，意思是"我們的水準連腳跟的手老師都不能高"。"
以腳為名的漫畫就少了，其中《漂流4萬年》隻連載了好幾遍，被腰部砍掉了。随後，克萊恩研究出版了他們唯一的單行書《烏托邦的最後一次世界大戰》（UTOPIA's Last World War）。由于銷量很少，隻有七本，這是日本漫畫書拍賣行售出的古代漫畫的最高價格，也是無數漫畫收藏家夢寐以求的寶藏。可以說，作為專業漫畫家二人組的職業生涯的開始，初期的結果并不理想。為了尋找更廣闊的未來，1954年6月，藤本拉着孫子，在高岡站坐火車前往東京。如今，高岡站前矗立着他們著名影像的雕像和郵筒，如《夢》、《野壁大雄》、《荊翔》等，以紀念這次偉大探險的起點。
烏托邦最後一次世界大戰中唯一幸存的原作之一。當時，它以一個足夠知名的男人的筆名出版。鶴書出版
在當時的日本，一大批年輕人的《東漂》，和今天的中國文藝青年《北漂》，是一部充滿絕望、冒險的失敗、希望與絕望同時孕育的。藤本和安祖第一次來的時候，沒有手稿，沒有作品，沒有收入，生活艱難，隻能住在安祖一個遠房親戚的小屋裡，面積隻有3.3平方米。這樣的空間，更不用說創作，甚至轉身都是困難的。身材較高的藤本，隻能彎下腰去縮，和一個孫子互相加油，咬牙切齒地堅持。
六個月後，猛擊者得知了他們的困境，立即讓男學生安排他們留在長潘莊。在押金方面，手搬走後應退還的押金保持不變，并且還支援了30，000日元作為兩個後代的初始租金。藤本和安祖隻是慢慢走到了前台，專心創作漫畫，給專業漫畫家們邁出了第一步。
雖然他此時并不住在長潘莊，但心中還記得那兩個小弟弟，他要求編輯把自己的部分畫作帶給藤本和安祖，請他們當助手，這樣他們就不會在連續漫畫正式出版之前沒有收入。
這兩個人是滑稽的夢境鬥争的後盾。出自藤子的《漫畫之道》中央公社版
由于張潘莊經常有漫畫雜志的編輯進進出出，吉田博雄從身邊協助，兩人很快就留下來了，得到了出版的機會，為《冒險之王》（King of Discovery）臨時增刊創作了一部短篇漫畫《宇宙之龍》（Cosmic Dragon）。兩人趁着筆名的改名，從每個字的姓氏，合并為"藤不是兩個男"。
藤子二人組是埃弗潘最長壽的漫畫家，于1954年10月30日搬進來，并于1961年10月搬出去七年。他們的房間是他們曾經住過的14号房間，在他們搬家的那天，他們非常興奮地住在一個他們從十幾歲起就欽佩的主人住過的房間裡，這是一種難以置信的感覺。
在這個破舊的房間裡，藤子首先為貸款出版社畫了一幅信用漫畫。因為它是新的，而且畫是一次性買斷的，是以收入微薄，隻能勉強維持生計。後來，有了"新漫畫黨"的關系，情況有所改善。
Comic-Con和新漫畫派對合作的結果。Comic-Con和新漫畫派對合作的結果。
在正式入住長盤莊之前，因為經常來長攀莊見面，藤子兩個人遇到了三個年齡相仿、志同道合的新漫畫家，分别是森安之、永田竹丸、坂本三郎。1954年7月，藤子二人組和上述三位漫畫家與吉田一起組成了第一個新的漫畫派對，吉田擔任總裁兼财務主管。1955年4月，第一屆新漫畫黨因某種原因解散。5月，森田先生組織了第二次新的漫畫派對，其中包括藤本弘、安順先生、小田先生、鈴木先生、森先生（1957年退市）、石黑先生、明仁先生和Jun II。新漫畫派對的宗旨是合作互助，共同研究發展漫畫事業。當時，九名成員都在長潘莊的窗簾上留下了圖畫以紀念。這一幕就這樣在漫畫界享有"佛陀"的美譽，後來又被收藏家北元長期重金購買。
藤子不是A筆下的常春藤盟校成員。圖檔來源：Natalie.com
新漫畫黨成立後，由奧夫塔神廟負責聯系雜志，隊員們齊心協力貢獻，擁抱群進行攻擊。編輯們因為能集中精力拿到草稿，省去了很多苦頭，是以非常支援，新漫畫黨的稿件就迅速增加。《少年俱樂部》、《卡通王》、《少女》等刊物中，齊向藤子兩人，使他們的月連載漫畫達到6部，"享受"隻有暢銷漫畫家才有，被譽為"斬地獄"的高标準待遇。那驚心動魄、紙上打龍的魚，給了兩人巨大的精神壓力和挑戰，也促使他們在短時間内從新手變成了成鴿。
手持手神非常喜歡長潘莊，經常回望，并帶富士子等小人物去電影院欣賞好電影，西部片是他們看得最多的電影類型。借助影片的手寫，後人教編劇和鏡像技巧，藤子等人受益匪淺。
對原來的手蟲帶着他們的兩個年輕一代去看電影的記憶。出自藤子的《漫畫之道》中央公社版
雖然藤子二人組傾注了熱情拼命地畫畫，但他們畢竟是體力充沛，工作量巨大，讓他們精疲力竭，難以應付。有一次他們真的畫不出來，甚至把孩子挑出來，直接跑回了家鄉。編輯委員會不像他們的對手那樣寬容他們，導緻出版物打開天窗的行為必須堅決打擊。于是編輯部聯手将藤子二人組封鎖了一段時間，然後多虧了田中西奧的話，他們才得以從"漫畫家黑名單"中脫身。兩個人精神錯亂，回到常盤莊，從此苦幹活，再也不敢學手逃手稿的壞習慣。
1957年，他們兩人在結婚時被拍到在一起，安祖素雄在後排中間，藤本弘在右邊。
到1959年，較高價的電梯大廈裡的漫畫家已經留下了幾個人，而一直住在同一個房間裡的兩人小組已經能夠為一個人租一個房間，創作環境也得到了很大的改善。你知道為什麼夢會睡在壁櫥裡嗎？原來在長潘莊已經整整三年了，藤子兩個人為了輪流接稿，一個人在畫畫，另一個人在壁櫥裡休息。你可以想象住在你住的房間裡是多麼困難。之前曾有人說過，他們在月刊上因為懶惰逃生手稿而被"敲門"，差點砸到飯碗，這一課使他們成為終生的警示。是以，在動漫展的時代，雖然每周更有節奏，更頻繁，藤子二人組也可以努力工作，及時完成每周的任務。1959年，"海皇子"（海買親王）在創刊号《少年星期天》中，是他們進入周刊時代的第一顆子彈。
英國版《海洋王子》的單行副本，全部6卷。
《海王》的原作是1950年代、1960年代著名的漫畫編劇高玉奎，他為該書寫了第一到第九個劇本，然後因為某種原因離開了。是以故事從第十次開始，就由兩組人自己構思。這是一部兒童科幻漫畫，水下王國的隐藏王子勇敢善良，戰鬥、射擊、機械控制等都有很高的天賦。他和他的妹妹駕駛超級海上和空中戰鬥機"特朗普"，潛入大海，英勇地打擊世界主要海域的有組織犯罪。惡魔島，水下城市和幻影島等神秘地區留下了懲罰的痕迹。
這件作品的主要特點之一是，畫中的人物可以一眼看出誰在畫畫。那是什麼意思？原來，兩人之前在漫畫中合作過，因為共生關系，在筆法上，筆的意義都是刻意追求風格統一，展現在作品中，是水和牛奶的融合，彼此不相幹。但其實兩人的畫風迥異，我們先來看看他們一些獨立的簽名漫畫。
兩幅藤子的畫作之間的對比，左邊是藤本弘的《A之夢》，右邊是安祖素雄的《魔法芋頭來了！！》
如圖所示，藤本筆下的人物，頭腦平平，長相善良，給人一種親和力。而安祖祖的性格特點，犀利的猴子臉頰，臉頰薄薄，說起來很難聽，是老鼠的頭，讓人看去疲憊的感覺。即使在像Comic-Con這樣的重要傳記漫畫中，兩位主角也被描繪成好像他們是主要角色一樣。是以，在充分考慮了兩人的繪畫風格後，編委會安排了由藤本弘勾勒的《海王》義面角色，以及安祖祖雄飾演的邪面角色。兩人先打了一個草稿，然後畫了正面和負面的人物，最後把選秀縫合在一起。效率高，而且每個展覽的導演，在沒有助手的情況下，這是一個好主意。讀者在欣賞《海洋王子》時，可以很容易地分辨出哪些人物是根據兩人畫作的風格畫的。順便說一句，雖然藤本英年早逝，但漫畫成就在《孫子兵法》之上得到認可，拆遷後的作品銷量都比《孫子兵法》好，與繪畫風格也有一定的關系。
在常青時期，藤本弘正在創作。
原來的黃金搭檔，現在離開的安祖蘇雄（藤子二男A）還活着。圖檔來源：Natalie.com
除了《海王》，藤子還創作了十幾部中長漫畫，全部發表在國小堂和脫口秀社的學年雜志系列中，之後于1961年10月搬出長潘莊。特别是國小堂下學年，藤子和他結下了一生的友誼。看看兩人的作品目錄，從1959年到1996年，他們絕大多數的作品發表在從幼稚園到六年級的七份出版物上。
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