作者：王新喜/Anitama 封面 來源：史森章太郎，張潘莊時代
<h4>三、多生的年輕人</h4>
1955年，日本進入"神武"時期，人們最初擺脫了貧困，對精神層面的娛樂要求上升，是以漫畫的數量需求也有所增加，這也讓許多新的漫畫家開始有了機會。同年9月，鈴木遷入長盤莊。這位漫畫家是未來藤子團隊的重要成員，也是Zero Studios的創業合作夥伴之一。藤子的筆愛拉面，在很多漫畫中都曾出現過超龍集小池先生的原型就是他;雖然鈴木是漫畫家，但也許他覺得在這方面的漫畫相對缺乏專業知識，然後逐漸轉變為動畫師，并于1963年與張岩莊出生的資生堂，藤子，明仁，卡達次郎（Yuda Tsaro）一起，兄弟倆以手寫蠕蟲為榜樣，成立了專門從事動畫的公司Studio Zero， 他擔任了第一任總統。工作室的動畫基本上是創始人的作品，如怪物Q太郎，阿松，超人帕門，星王子等。他于1971年繼承了工作室，并繼續活躍在動畫界。當他太老而無法參與一線制作時，他轉向教學，在東京動畫學院（中澤的故鄉）擔任特别講師，并專注于培養新人。一些更知名的動畫師現在是他的學生。
在藤子二人的漫畫中，經常出現的小池先生是鈴木的原型。
1956年2月，在一家乳品店工作的森先生被解雇，因為他隻記得畫漫畫，延遲了牛奶的傳遞，并遭到了顧客的抱怨。這個年幼的孩子死于母親的苦澀的孩子，無處可去，隻跑到朋友鈴木伸展一個。兩個手腳同居的男人，住在長潘莊的同一個房間裡，很親密。好在當時，心裡很簡單，如果現在，不腐敗的女人懷疑是"好朋友"不能^_^。
森喜朗是一個真實而堅強的人，一生都在逆境中掙紮。剛剛在《卡通少年》上發表了一篇短文，對《卡通少年》封了;借閱的出版社拖欠稿費，導緻鈴木同意支付一半的房租拿不到錢，最困難的時候，鈴木吃飯時隻能賣書和西裝，森安是該雜志最經常退出長潘莊的漫畫家。漸漸地，他失去了繼續做漫畫家的毅力和毅力，最終在1957年初從長潘莊逃了出來，導緻他被新漫畫黨除名。
在森的直率改變之後，他還有很長的路要走。去酒吧工作，在食堂洗碗，還可以當見習木工、家居用品推銷員等，不一樣能做久，隻能再借一本漫畫。可惜的是，當時借來的漫畫已經開始衰落，也無法混食，無助的筆下十年了。三十六歲的妻子與他分居，傷心而清白，向老人，孤獨地死在較高價的電梯大廈裡。總之，在起源上，森安感冒很差;在生活中，Sen'an是最糟糕的漫畫家;在漫畫成就上，他和橫田在長盤莊一起墊底。任何一個看到的人，都會和作者一樣，給他一堆同情的眼淚。
《漫畫家》，由《社會評論》出版。
森喜朗的漫畫作品多為短篇小說和借書，主要是《安冰燕部》、《易書》、《俞渝》、《花》《志志》、《月光之歌》、《社團》等，現在都沒人了。
另一位危及生命的漫畫家橫田是石黑先生的好朋友。石森不僅去北京打仗，還交朋友也拉進了長潘莊陣營。橫田在1957年底左右搬進來，當時鈴木和森已經搬出去，橫田住在他們的房子裡。雖然長潘莊出身相同，但橫田是長潘莊混血最差的漫畫家，更别提在中國不為人知，在日本，沒有多少人記得他（森安鎮因為人生的悲劇，就要提到了）。他也沒有畫任何不朽的傑作，主要是為少女漫畫和喜劇雜志投稿，處女作是《山玉石》（日光博物館），還畫了一幅借來的漫畫《恨花吹雪》、《亂與亂》。《長笛的女人》等，代表《女人》，刊登在《瑪格麗特周刊》上。
<h4>四、他想做二手</h4>
在森喜朗直接崛起後搬到長盤莊的房客，是日本獨具特色的超級英雄漫畫《假騎士》系列石黑太郎的創始人。1956年5月搬到長潘莊，當時他隻有18歲。出生于宮城縣丹密市，弟弟略胖，原名小野寺張太郎，是一名左撇子筆寫小說、右手水筆漫畫兩栖天才。10歲時，他從同學家翻出了一本漫畫書《新金銀島》，及時，又一個年輕人的心被俘虜了。"這真的是漫畫嗎？"這就像一部電影！英雄似乎飛了出去。于是，"新金銀島"改變了一個孩子的生活。當一個像拍手、像電影一樣的漫畫家，成了石泉畢生的志向。
石黑一雄的野心遠大于藤子二人組甚至無法比拟的自憐，他一直宣稱自己是"二手人"。12歲那年，他組織了很好的小夥伴，手繪漫畫書同僚"墨滴"（後來成為石森灣博物館官方網店的名稱）。次年，他為《每日高中新聞》撰稿，并出版了漫畫書處女作。高中時，因為寫得好，老師曾鼓勵石森成為一名全職小說家，但石森的漫畫家夢想更深更強，漫畫一直是他的第一個志向。1953年，他組織了"東日本漫畫研究會"，次年由《漫畫青年》新年發行的"二等天使"正式亮相，并引起了吉田的注意。《二等天使》講述了天空中的二等天使為了更新為一等天使，下到世上開展各種善行的故事，當時的想法顯得相當巧妙。該雜志向Ishison支付了每頁780日元，這讓他最初相信依靠漫畫足以謀生。1956年，他給鮮為人知的石黑一郎發了一封電報，邀請他到北京加入漫畫行業。剛從高中畢業的石泉被感動了，他決定逃離悲慘的家鄉，成為一名漫畫家，賺了很多錢。
石黑一郎小時候畫的《一滴墨水》原版，第6.7.8号。
然而，像大多數年輕的夢想家一樣，家庭的阻礙是不可避免的。Shisen的父親是當地的一名公務員（後來擔任教育主任），他為Shisen設計的人生道路是：作為家庭的長子，必須努力學習，從公務員隊伍畢業，沒有風浪才能度過一生。"你會看到有一份穩定的工作是多麼重要！"當石黑一雄告訴父親"東進"的願望時，他的父親和今天大多數中國父母一樣，勸他放棄"日本夢"，誠實做一個"運氣不好"的普通人。
伊希森有點害怕他的父親，是以他變得不确定。這時，他的姐姐被許，一個類似的文學夢卻因為病而無法夢見的弱女，鼓勵哥哥不要呆在鳥籠裡，勇敢地飛向新世界。受到鼓舞，石黑一雄鼓起勇氣登上了開往東京的火車。由于之前加入了第二屆新漫畫黨，并且熟悉Theoda等人，石黑一雄在抵達東京後自然而然地搬到了長盤莊。
鈴木在長盤莊拉出每個人房間位置的圖紙。
新漫畫黨的大學營張潘莊，已經成為一個令人向往的、無比質樸、純淨的地方。在這裡，我們談論的唯一話題是漫畫，漫畫或漫畫。創作時，走廊很安靜，隻有筆尖劃過細細的沙沙聲。男生有食物吃，有錢可賺，如果有人急于交出手稿，别人會來幫忙。"黨員"互相激勵，發誓要畫出孩子們喜歡的卡通。大哥廟場是在飲食生活無處不在的呵護，照顧弟弟們。厚厚的友誼，溫暖的溫暖在小長盤莊流淌。
常潘莊的住房面積小，但事業廣闊。這些男性漫畫家中最年輕的石黑一郎（年底搬進山裡，比他小兩歲，但更不用說了），是以得到了生命中最多的照顧，讓姬森花更多的時間創作。《火鳥風芋頭》（Fire Taro）、《水色芋頭》（Water Colored Taro）、《快傑秋莉毛》（Fast J.）等，都是他在長潘莊時期的作品。在此期間，他還擔任動畫電影"西遊記"的策劃人，由他監督。
石黑一雄的《火鳥》。
1958年，發生了一件對石黑一生的精神世界産生巨大負面影響的事情。體弱多病的妹妹Hui來到東京接受治療，後來死于哮喘發作。最愛自己的姐姐走了，世上沒有人對自己如此溫柔貼愛。年輕的石黑一雄第一次面對世界的陰霾，痛苦到極緻，無助。人們為什麼想活下去？人性到底是什麼？他沉思着，把問題帶走了，用刷子找到了答案。于是，他的畫作發生了很大的變化，從兒童風到成人風。追求生命的真谛，成為他未來作品的主題。
1961年底，經過一周的環球旅行，23歲的石森太郎搬出了長盤莊，搬進了新的工作環境。後來，他寫了一本傳記，"章說張潘莊春"（章說"春"，為這個永恒的記憶時期。十年後，他創作了一部日本幔鋤騎士漫畫，被改編成日本三大特别系列之一，這一趨勢一直持續到今天。
石黑先生工作台的微縮模型，由方鶴陽制作。圖檔來源
在手持昆蟲的推薦下，石黑一雄于1959年成為第19期《少年星期日周刊》的作者。他的第一本每周漫畫書是對暑假的簡短研究。随後從第20期開始的一系列"Ting"。但這項工作得到了平淡的回應，到1959年，第30期已經結束。接下來的"1960年第33-2期"）和"33-1960"這兩期（1960年第3期-第21期）也沒什麼意義。這與《斯托納》的大量手稿有很大關系，而且在畫少女漫畫的同時要分心，不能精心制作每部作品也有很多事情要做。史森早期的漫畫，客觀地說，基本上是二流和三流的。他不像吉田那麼窮，堅持腰部的商業化。他都是畫畫，隻要小編打個招呼，奇幻、科幻、恐怖、體育、愛情、冒險、情色、戰争等等，包羅萬象，随叫随到的繪畫。是以他的漫畫總數，比手的多，但品質上，大部分都很差。應該指出的是，任何文藝作品的創作，都需要紮實而廣泛的知識積累，無所不知，等于一無所有。石黑一雄的錯就在于此。他是一位漫畫家，看似各種題材都能畫出來，非常符合最初商業雜志的廣泛運作，是以是編輯的最愛，草稿不斷。但大部分作品在形式上流動，缺乏深度和可持續性，導緻連續時間短，很快就被遺忘了。
在每周青少年周日中努力奮鬥的石黑郎轉投了《少年周刊》。這時，他可能已經意識到"薄不精緻"的弊病，于是他走了一條捷徑，将當時流行的電視劇《快傑伊哈利莫》（Fast Jay）改編成漫畫，并邀請著名小說家山田凱羅寫劇本，他自己隻專心畫畫。果然，"Fast Jay Hallimao"是《青少年周刊》中難得的亮點之一，該雜志被《每周少年星期天》所捧起。
石黑一雄的漫畫書《Fast Jay Hallimao》與山田先生合著，由Bugs出版。
"快傑伊哈利茂"原名"，故事發生在東南亞，"哈利茂"就是"馬來虎"的意思。這部作品的内容，我們應該用批判的眼光來看待。韓茂的原型是日本海軍中尉大佑鴿子，他的頭上裹着白布，眼睛戴着墨鏡，手槍好，騎得一幹一淨，活躍于西方殖民東南亞國家，為了解放南海被壓迫人民，與殖民軍英勇作戰，發動了一系列的戰鬥。這樣的劇情，自诩自演，和西方人打鬥甚至，甚至不時把怪物、惡魔、巨人弄得一團糟，還有點雷聲。據信，石黑一雄受此影響，後來走上了特拍之路。
1960年電視劇《快傑伊哈利茂》由盛慕敏主演。
電視劇版《快J.哈利茂》是日本首部彩色電視劇，也是日本電視史上首次出國拍戲。但在1960年，帶有彩色錄像管的電視機數量相當少，是以該劇隻制作了彩色版的前五集，最後60集仍然是黑白的。漫畫版在1960-1961年第10期的"每周青少年雜志"第16期上連載，基本上與電視連續劇保持同步。憑借電視劇的宣傳力，漫畫也曾一度火熱。當時的許多孩子都以哈利莫為榜樣，頭上裹着一塊白布，嘴裡叼着主題曲《紅太陽灼燒着無盡的南方天空》，到處拿着玩具手槍"伸張正義"。
Ishid和Fujiko是The Rock中最有條理和繁重的作品，每當工作安靜到深夜時，他們就會在街上見面吃碗和深夜飯。寒夜，吃熱面，心暖！較高價的電梯大廈附近的老中餐館"松葉"也是漫畫家經常光顧的食堂。
據說松葉店裡的拉面幾十年來一直保持不變，就像當時的漫畫家們吃的一樣。
特别是鈴木彈力一，愛拉面，每次給松樹葉一定要點拉面。各種口味的拉面，他并不厭倦吃，是以在别人的筆下，他一直在吃拉面的形象。漸漸地，漫畫家們也對松葉、晚餐、外賣食品有了感情，基本上都來自松葉。店員去長潘莊送外賣時，經常遇到熬夜的年輕漫畫家。當時，他們還沒有成為"手腕"，收入與普通工薪階層一樣，遠離财富點。然而，雖然生活很差，工作很辛苦，但也有自己别人無法體驗的樂趣。店前的松葉依然是，擺在《漫畫之路》中，張潘莊漫畫家們一起吃面條的大圖，既是廣告宣傳，也是為了紀念那段難忘的青春奮鬥。
石森章太郎關于張潘莊回憶的作品《張潘莊的青春》由談話社出版。
石森張太郎可以說是張潘莊的最後一聲。1961年底搬出長潘莊時，張潘莊的故事已經接近尾聲。
下一個出現的是現在炙手可熱的"阿孫"，滑稽的國王Chi-chi的父親。
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