8月24日将是"一個人的古典"Medyan小提琴獨奏音樂會曲目，是來自鮑裡索夫斯基改編的普羅科菲耶夫的《羅密歐與朱麗葉》，這套作品是大提琴演奏中非常重要的曲目，多次作為國際比賽表演曲目。改編者鮑裡索夫斯基作為小提琴發展史上的創始人具有重要地位。
他是一個什麼樣的人？對大提琴演奏的發展做出了哪些不可磨滅的貢獻？
在20世紀小提琴發展史上，英國、法國和俄羅斯是三種體系。雖然今天的音樂發展已經像網際網路世界一樣縱橫交錯，風格流派之間的差異越來越小，玩家自身的個性和能力越來越重要，但三個系統的曆史意義仍然非常重要。今天我們談談俄羅斯大提琴學院的創始人鮑裡索夫斯基。
鮑裡索夫斯基
瓦季姆·鮑裡索夫斯基是俄羅斯大提琴學院的創始人之一，也是貝多芬四重奏第一代的成員。貝多芬四重奏被公認為俄羅斯四重奏作品最權威的組合，肖斯塔科維奇的15個弦樂四重奏有13個首演，其中六個是獻給他們或樂隊成員的，鋼琴四重奏由作曲家和貝多芬共同制作;貝多芬四重奏中的三代小提琴家都是中蘇聯小提琴學校的柱狀人物。
貝多芬四重奏的成員與作曲家肖斯塔科維奇（左二）合影留念。
當蘇聯的小提琴學校獲得國際認可和聲望時，這些成就在很大程度上與鮑裡索夫斯基密不可分。
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唯一的中大提琴學生
很難想象，60年前莫斯科或其他俄羅斯音樂學校沒有小提琴專業的課程，而鮑裡索夫斯基是當時唯一的小提琴碩士生。當他年輕的時候，人們普遍鄙視大提琴的樂器。當時音樂學院沒有專職小提琴老師，是以一些需要大提琴課程的學生隻能在小提琴老師的課堂上熟悉樂器。
起初，鮑裡索夫斯基像大多數小提琴家一樣，學習小提琴。他在音樂學院的第一位老師是米哈伊爾出版社，他後來跟随波拉克教授。1920年，他最終成為弗拉基米爾·羅曼諾維奇科夫的學生，在他的班上學習小提琴，直到他從音樂學院畢業并獲得金牌。
弗拉基米爾·羅曼諾維奇·巴卡爾尼科夫
當鮑裡索夫斯基從音樂學院畢業時，他已經具備了音樂會演奏家的傑出品質：他演奏的大提琴聲音聽起來飽滿，厚實，堅固，具有獨特而多樣的音調和靈活的句子......這一切使他的表演充滿浪漫的激情，生動而富有感染力。當然，他的球員的素質引起了一些知名表演者的注意。從那時起，Borisovsky經常與Alexander Goldenwizel，Lev O'Bolling和Elena Buickman-Sherbina一起在派對上演奏奏鳴曲。
有一個有趣的故事：第一場小提琴音樂會的海報上寫着鮑裡索夫斯基的中國小提琴是由蒂莫菲·波德戈爾内制作的，這意味着蘇聯有小提琴家可以為出色的音樂會表演制作樂器;這無疑為中國小提琴演奏藝術的發展創造了條件。
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他為蘇聯赢得了國際聲譽
很快，鮑裡索夫斯基的表演在國外赢得了聲譽。1927年，他與四重奏一起前往德國并舉辦了一場獨奏音樂會，在那裡他遇到了欣德米特，欣德米特将他的照片送給鮑裡索夫斯基，以向蘇聯小提琴家的成就緻敬，寫道："緻國際大提琴家聯合會主席鮑裡索夫斯基。"
後米特與他心愛的大提琴
Gregory Piakigorski參加了Borisovsky在柏林的小提琴音樂會。他說，鮑裡索夫斯基的演奏"大大超過了'小提琴之王'保羅·欣德米特（Paul Hindmitt），特别是在他的奏鳴曲獨奏中。"
鮑裡索夫斯基繼續在該國舉辦獨奏音樂會：除了奏鳴曲派對外，他還與指揮家弗裡茨·希德裡，喬治·謝巴斯基揚，尼古拉·格羅瓦諾夫和亞曆山大·高克合作。鮑裡索夫斯基在蘇聯制作了幾部小提琴作品：保羅·欣德米特，阿諾德·巴克斯，謝爾蓋·瓦西連科，弗拉基米爾·克留科夫的奏鳴曲，以及歐内斯特·布洛克和霍金·圖裡納的作品。許多蘇聯作曲家将他們的作品獻給了鮑裡索夫斯基。他的演奏活動有效地促進了小提琴作為獨奏樂器的普及和推廣。
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貝多芬四重奏的歲月
貝多芬四重奏的活動是蘇聯演奏藝術中輝煌的一頁，已經在四重奏中工作了40多年。小提琴音效部分不僅在弦樂四重奏中不可或缺，而且非常有特色。對四重奏音樂會的評論說：
應該祝賀四重奏組擁有像鮑裡索夫斯基這樣的大提琴家，他可以在他的手中發出如此美妙的"胸部共鳴"，以至于任何貝斯手都可以羨慕它。聽他說話會讓你忘記通常的管弦樂大提琴的模糊，模糊的聲音。
貝多芬四重奏正在演奏
在鮑裡索夫斯基的收藏中，保留了八首四重奏合集和肖斯塔科維奇的第13号手寫四重奏手稿。肖斯塔科維奇不止一次稱贊鮑裡索夫斯基的中大提琴表演，并将他的第13個四重奏獻給他，生動地贊揚了這位傑出表演者的藝術和他的優秀品格，稱他們"可以成為我們年輕球員的最佳榜樣"。"
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為小提琴演奏開辟廣闊的視野
鮑裡索夫斯基對他的創作的特殊貢獻是移植和改編了大量的俄羅斯和外國古典和現代作曲家。
在1979年在美國舉行的Primroz國際大提琴比賽中，規定任何以出色成績進入第三輪的人都必須演奏普羅科菲耶夫的作品"羅密歐與朱麗葉"，由鮑裡索夫斯基改編。意大利小提琴家阿爾奇·賈齊亞諾（Alci Giacciano）教授寫信給鮑裡索夫斯基，講述了将維瓦爾第協奏曲改編成中國小提琴的情況，他說："在我的曲目中，我增加了一部威尼斯天才的作品，這是一部成功而原創的作品。"美國大提琴家韋斯寫道："我用你改編的音樂來展示小提琴的表現力。"
普羅科菲耶夫的作品《羅密歐與朱麗葉》
鮑裡索夫斯基和德國音樂學家威利·格林·阿爾特曼（Willie Grimm Altmann）在20世紀30年代初合作制作了17至20世紀大提琴的目錄，這在中國小提琴藝術史上是獨一無二的。它是最早的大提琴參考資料，全面總結了現階段已知的中國小提琴文獻，為中國小提琴家的演奏活動開辟了廣闊的視野。此外，鮑裡索夫斯基個人收藏的大量大提琴樂譜，約3000部作品（目前存放在列甯圖書館的樂譜部），可以說是獨一無二的。
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偉大而珍貴的記錄
Borisovsky在Melodiya Records留下了一張有價值的唱片，記錄了他偉大的大提琴演奏藝術。
上圖中，鮑裡索夫斯基的黑膠唱片專輯于1980年由蘇聯在著名的黑膠唱片系列"偉大的演奏"中出版。第一部作品是俄羅斯大提琴領域最經典的Grenka小提琴奏鳴曲，這部未完成的作品在俄羅斯大提琴領域具有不可替代的地位。該系列作品的其餘部分被演奏，以給人一種鮑裡索夫斯基小提琴藝術的本質：最吸引人的發音和音調，小提琴的獨特個性。
2005年，俄羅斯的Vista Vera從Melodiya手中接過了母帶，并使用Meldoiya的裝置和錄音室制作了Borisovsky的CD專輯。原來，黑膠唱片隻是鮑裡索夫斯基錄音的一部分，而CD更全面地收錄了鮑裡索夫斯基當年的錄音，展示了他的演奏藝術，不僅是不可替代的格林卡奏鳴曲，還有同樣重要的鮑裡索夫斯基的《羅密歐與朱麗葉》作品，以及反映他藝術不同方面的各種作品。
2006年，莫斯科音樂學院在其CD系列"莫斯科音樂學院的偉大音樂家"中出版了鮑裡索夫斯基的卡爾·迪茨多夫的《交響協奏曲》和柏遼茲的《哈羅德》的錄音，這不僅是鮑裡索夫斯基錄音的首次公開發行，更重要的是，它們證明了鮑裡索夫斯基是一位更全面的小提琴家， 早在20世紀50年代。他将小提琴的研究擴充到早期古典主義和最經典的浪漫主義作品。如果他與他以前的錄音，出版的樂譜和學術成就有關，許多人會一起為他一生的藝術成就而努力，而他獨自完成。
鮑裡索夫斯基在中國小提琴藝術史上的作用是多方面的，從廣義上講，他是一個偉大的文化現象，他的藝術創作活動的成果将在漫長的歲月裡養活下一代中國小提琴家。