上一篇：南韓第一側寫師《解讀惡之心的人們》，金南佶審訊戲的4個突破口
詳細分析了前兩集最精彩的審訊戲，引出犯罪心理側寫的必要性。
但在當時的社會環境下，警察對于犯罪行為分析還很陌生，甚至毫無概念，自然會質疑分析組的側寫。因為兩者的思維方式不同。
如果說一般警察在破案過程中，一心想着要如何趕快抓住犯人，比如通過埋伏、看監控等方法。而分析組的方式是，從犯罪現場找出犯人的行為模式，提出問題：他為何那麼做？其心理動機是什麼？
面對殘忍奸殺并分屍女童的殺人犯，宋霞永找出犯人的行為模式是分屍，犯人為什麼要這麼做？宋霞永分析其分屍目的是為了隐藏罪行。
注意這裡有一個伏筆。劇中下一個出現的連環殺人犯具英春，也會出現分屍的行為模式，并且更缜密、更有系統性，分屍目的也會比這個犯人更複雜。
後面會談到具英春的人物原型——柳永哲。
抓到女童案犯後，發現他是個前科犯，因為當時對性犯罪處罰太輕，犯人出獄後很快又再犯下更大的罪行。
結合片頭打黃雨傘的小女孩，令人聯想到“素媛案”趙鬥淳。
甚至在這部劇播出的2022年，趙鬥淳已經出獄一年多了······犯罪心理學教授們在《想知道真相》節目中也判斷他再犯的可能性很高。
這個案子不僅諷刺了無法嚴懲性犯罪者的南韓法律的失格，也向創造這樣社會的大人們發出良心的叩問，具有強烈的社會批判意味。
無良記者将針對女童的性犯罪寫成是“錯誤本能”釋出到網上，也反映了追求獨家熱點的輿論亂象，實際上卻對犯罪缺乏客觀正确的認知和重視——“犯罪是本能嗎？”
代表着媒體良知的女記者的目光，也是宋霞永共情的目光。導演将女記者的文章以旁白形式，與宋霞永哀悼被害者的畫面剪輯在一起，她寫出了他想說但沒說的話，“我們能做的，隻是長久地記住那個孩子并悲傷而已。”
前面兩個案子的犯人都是引子，為了引出真正的連環殺人案具英春：大白天進入富裕階層家中作案，以老人、女性為主，用不明鈍器過度殺害。被害者家中有十字架，犯人破壞十字架，可能出于對神或對社會的憤怒。
就像縱火犯出于對火的迷戀，總是會在不遠處觀火，連環殺人犯也會重回犯罪現場，不僅是觀賞自己的“傑作”，回味當時的快感；也是一種享受矚目的表現。
具英春還圍觀自己的通緝令，看電視、搜集報紙上關于自己的報道，從中找到受矚目的優越感，以補償自己邊緣性人格障礙内心的卑劣感。
這個場面中，宋霞永環顧四周，犯人近在遲尺，而包含宋霞永在内的警察們卻完全沒有想到。
美劇《犯罪心理》通常會拍下犯罪現場周邊圍觀群衆的照片，以便後續仔細觀察，因為犯人很可能就在其中。
警察釋出的隻有背影的通緝令并沒有震懾住具英春，反而讓他更加蔑視警方、更加自信，轉而發掘新的犯罪方式。
宋霞永此刻還沒有意識到，真正決定了連環犯行為模式發生轉變的關鍵點，不是因為怕被抓，而是“快感需要更新”，從具英春拿小狗實驗、發洩憤怒開始，到鈍器殺人，他已經完成了一次“更新”。
在警方還摸不着頭緒，無法鎖定嫌疑人範圍時，連環犯不斷在進化，具英春僞造警官證、自學接剖知識、拍全身X光片，是為了更隐秘的快感、更殘忍的犯罪——分屍。
他的分屍與女童案犯的分屍不同，他有徹底的計劃，多種原因導緻了這樣的行為模式。
從他的住處可以看出，擺放整齊的報紙、幹淨的地闆、整潔的床鋪，他是一個很注重幹淨，或者說這方面有些強迫症的人，和之前的女童案犯有些相似。
不同的地方是，之前的犯人是偶發性犯罪，一開始的目的不是殺人。而現在的具英春是極具體系型的智能犯，也是南韓第一個符合連環殺人犯定義的人：
“當他找不到下手的對象的時候，他會回到以前曾經得手過的地區。他會回到案發現場、墓園，象征性地在泥土上翻滾，讓心中的幻想一次又一次地重新活過來。”
上述是《破案神探》書中對一位連環犯在的行為描述，符合心理冷靜期的表現，在心理冷靜期犯人并不是無欲無求不想殺，而是從幻想、回憶中獲得暫時的替代滿足。當滿足感消散，就會進行下一次犯罪。
劇中這個不斷進化的犯人在現實中的原型就是南韓最初連環殺人魔——柳永哲。
河正宇主演的電影《追擊者》也是以柳永哲為原型創作的；Netflix也出了專門紀錄片《南韓雨衣殺手：全面追緝柳永哲》。
可以對比一下劇中的作案工具，與現實中的作案工具，一個親手制作的特殊錘子，還原度非常高。
還有劇中僞造警官證、自學解剖學、自己拍X光片的細節也是真實改編！
柳永哲的行為模式“更新”後變得更加殘忍和變态。《想知道真相》節目中教授們更側重分析他的犯罪心理，也就是作案動機。
而Netflix紀錄片裡更側重殘忍罪行的描繪，比如他把被害者分屍後，将頭部用橡皮筋綁在廁所挂衛生紙的地方，讓血一點點瀝幹······
我想電視劇不會拍到如此殘酷的場面，畢竟《惡之心》是避免獵奇、專注心理的作品。
除了殘忍的場景描繪，Netflix紀錄片中也有詳細講述南韓警方當初是多麼無能和愚蠢，這點還蠻值得一看！
劇中金科長絞盡腦汁想出了一個啼笑皆非的“線索”，說案件發生的地方，首字母都是一樣的，如gg、cc······令宋霞永感到非常荒謬、無語。
實際這也是紀錄片中講過的，當時的警察确實說過一樣的話······
也許觀衆常常吐糟，韓劇故意把非主角的警察塑造成愚笨的形象？但如果看了那部紀錄片就會知道，是錯怪······事實上，真的抓不到。
好不容易抓到了，結果一個不注意，犯人大搖大擺從警察廳門口逃走了；還有一個飛踢把被害者家屬踢下台階的警察······
常常感到現實比電視劇還要荒謬。
《惡之心》第6集最後，又一個新的連環殺人犯出現了——鄭南奎。他每天練習跑步，為的是殺人後能夠快速逃跑，不被抓住，跑步速度幾乎快達到運動員的水準。
劇中有一個細節，這位新的連環犯刺向被害者時，不是從後面偷襲，而是讓被害者轉過身來，正面攻擊。
現實中，這也是鄭南奎的犯罪行為模式，他一定要正面看着被害者痛苦死去的表情，在對方的痛苦中獲得快感。
這下，首爾竟然有兩個連環殺人魔同時存在，恐怖更新！
而宋霞永和國榮秀要如何運用犯罪側寫，找出這兩個連環殺人魔，會是後面劇情的最大看點！
《惡之心》很有魅力的一點是，它提供多種了解犯罪心理的方法，給有不同需求的觀衆們。無論是什麼類型的觀衆，都能在其中學到東西。
可以當做犯罪心理入門課程，跟着宋霞永一起學習，拿着“講義”的警察們提問、解答的場景，也可以幫助觀衆了解，每一個側寫是怎麼推論來的。
如果是已經有涉獵，對真實案件了如指掌的觀衆，也能跟着宋霞永一起“沉浸式”探案，能看到更多的細節，哪些是真實的案件細節？哪些是戲劇化改編？與一般懸疑犯罪劇的不同側重點是？
《惡之心》就是這樣豐富多樣，既有現實意義、社會批判，還能學到知識、多方面探讨的作品。在因冬奧會停播三周，苦苦等待第7集的日子裡，不妨多了解一下戲劇背後真實的案件吧！
（4位側寫師分析4位連環犯）
（華城連環殺人案-李春在）
以華城案為原型的影視作品：電影《殺人回憶》韓劇《信号》《岬童夷》《隧道》《火星生活》
以柳永哲為原型的電影：《追擊者》
（鄭南奎案）
（姜浩順案）
（3位側寫師+1位法律影像分析）
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