在日本的動漫産業中，有這樣一家公司，他們創造了前所未有的"硬科幻"《王麗宇宙軍》，是他們"飛躍峰"祖先的第一個"女孩"和"機器人"模式，也是他們制作了日本動畫20年銷量的冠軍"新世紀福音戰士";吉野、山形弘、耶稣會士、莫沙·斯諾、石黑，如今日本動畫界最有名的人物，都來自這家名為GAINAX的公司門下，他們是日本"家文化"的創始人，也是日本動畫界最後的"科幻清流"，現在被稱為"死屋"。
說到GAINAX的發展，有必要提到日本戰後的經濟繁榮，随着1960年代戰後日本經濟的崛起，日本訴諸公權力的野心也越來越強烈，展現在文化作品中以《宇宙戰艦》、《逾時要塞》為代表的作品， 充斥着各種巨大的太空戰艦、航空武器、人形機器人，毫不掩飾地發洩着偉大民族的驕傲和進取精神。
在這個時代長大的一代人崇拜機器人，機器戰争以及對劇情片和怪物的熱愛（這些科幻作品在日本統稱為SF），其中SF愛好者包括大阪關西SF研究協會聯盟的上司人岡田由紀夫，以及三名死亡黨員野田弘，山形弘和明仁孝美， 日本大阪藝術學院。這些未來的日本動畫大師們于1981年在日本舉行的第20屆SF大會上齊聚一堂，開啟了一部動畫短片，最終确立了他們未來涉足動畫産業的目标。
就在那一年，日本動畫史上具有裡程碑意義的科幻作品《逾時太空堡壘MCROSSSS》開始籌備制作，由于此前在SF大會上的出色表現，吉野等三人被逾時太空堡壘繪畫監督闆野田一郎邀請加入逾時太空堡壘制作組，就在這裡，幾位年輕人有機會在夢幻般的"VF-1女戰士"中見證逾時太空堡壘。 出生。
在虛構的可變戰鬥機"逾時太空堡壘"中，"VF-1女戰士"使用了現在人類技術無法企及的熱核發動機，VF-1制造商被命名為洛克貝爾，更不用說洛克希德與貝爾的組合，VF-1的發動機制造商隻是以普拉特/勞斯萊斯命名，以及F-1的标志性可變尾翼， 其中也有F-14的數字。劇中誕生于外星科技的奇幻戰鬥機，其設計特點并不是真實航空科技的縮影，而《VF-1女戰士》的設計師是24歲的年輕人黑森正吉。
當吉野秀明三人在"逾時太空堡壘"群中增添洞察力，磨練出動畫水準，回想起來，1982年第21屆SF大會上，制作了更高層次的開場動畫《DAICON》，短短幾分鐘的短片，主角兔女郎的形象将是那些在電影動畫史上高高的經典形象， 大而大，變形金剛、奧特曼、哥斯拉、外星人、漫威英雄等，"毫無疑問，這樣的内容不僅是小野博等人此時的'野心'，更是那個時代日本人共同的内心訴求。
在這一系列事件之後，吉野受到了日本動畫界頭号人物宮崎駿的關注，而宮崎駿的新作《風之谷》作為原畫家，《風之谷》中那段的"巨神戰士"之戰"王蟲"的經典橋段也出自他之手，而宮崎先生的相識無疑是《動畫之路》最重要的一點， 宮崎駿的家族在戰前從事航空設計，這直接反映在他那些飛行飛機的作品中，宮崎駿對小野的修養更像是一種遺産，一種天空和夢想的遺産。
其實吉野也沒有辜負宮崎駿的希望，1984年，吉野和岡田鬥士在上屆SF大會上老班成立了動畫公司GAINAX，名字來源于日本本土方言，意為"形容最有勢的東西"，就是這樣一群年輕人想做的"最有力量的事情"，憑借自己優秀的動畫制作水準加上了以前在動畫行業積累的人，實際上說服了日本頂級娛樂業。向萬代借來巨額3.6億日元，用于贊助動畫《王力宇宙軍》的制作。
作為一部20世紀80年代的動畫，《王力宇宙軍》講述了主角們在一個科技水準與二戰後期相近的虛構世界中，一群以主角為代表的"宇宙軍"的故事，堅持在低水準科技的現實條件下開展火箭研究，探索太空。航空母艦、艦載飛機彈射和艦艇、飛機編隊等都有細緻入微的檢查。
在《王麗宇宙》中，空戰動畫特别完美，在動畫的最後，主角的國家即将發射火箭，敵方利用先進的噴射機利用空中加油來提高火箭發射場的射程，出其不意，而在空戰前放棄了子坦克，以提高飛機的機動性， 當主要國家的老式螺旋槳戰鬥機采用二戰空戰的經典戰術從空中俯沖時，噴氣式戰鬥機迅速具有速度優勢。在動畫中，螺旋槳戰鬥機在與噴射機的戰鬥中也采用了類似于美軍在第二次世界大戰中的"鼠尾草剪刀"戰術，等等，這一系列的研究貫穿日本動畫史上也極為罕見。
此外，為了盡可能地還原火箭内部的場景，GAINAX甚至讓創作者到NASA實地考察，幾乎100%恢複了火箭發動機的機械結構和内部環境，但從那以後，《王麗宇宙》的整個動畫最終花費了8億多日元， 遠超了之前的預算，也暴露了GAINAX自那時以來一直困擾的問題，即追求藝術效果和過度犧牲資金，但目前這樣的年輕人擁有一部手工藝品，雖然賠錢但萬朝的濃厚氛圍仍然支援着他們的下一部作品"躍上頂峰"， 然後我們把故事放到下一個