歐陽修《與元珍帖》，錄于《三希堂法帖》。帖中元珍（丁寶臣）乃歐陽修至交好友，常州晉陵(今江蘇常州市)人，曾任峽州軍事判官。
歐陽修善寫楷書，蘇東坡評：“用尖筆乾墨作方闊字，神采秀發，膏潤無窮，後人觀之，如見其清眸豐頰，進趨晔如也”。這段話不僅指出歐陽修的書法面貌，同時也贊譽了他的儀表風範，真是所謂的“書如其人”。
在宋代學術史上，歐陽修是一位頗有建樹的人物，在經學、史學、金石學領域都取得了令人矚目的成就。不僅如此，歐陽修在書法藝術領域也作出了巨大的貢獻。
歐陽修習字甚早。《宋史》雲：“四歲而孤，母鄭，守節自發誓，親誨之學，家貧，至以荻畫地學書。”而歐陽修真正接觸到書法并開始産生興趣，時間要晩一些。他在《集古錄·跋尾》雲：“右《孔廟》虞世南撰并書，餘為兒童時嘗得此碑以學書。當時刻畫完好，後二十年複得斯本，則殘缺如此。”此跋作于嘉佑八年（1063），其時五十六歲的歐陽修念念不忘兒童時的習字經曆。
《孔廟碑》流傳至今，不難看岀虞世南書法猶有魏晉韻度，與南朝士家書風一脈相承點畫出入，鋒穎猶存。中和簡浄、法度雍容的虞書無疑曾經影響到歐陽修對書法最早的體認。
在其《與石推官第二書中》歐陽修說道：“書雖末事，而當從常法，不可以為怪，亦尤是矣。”在此階段，歐陽修在大力倡導詩文改革與創作，書法與其詩文改革與創作相附，幾乎同時對所謂“常法”獲得了自覺的體認。其後來的學習雖不斷凸顯以意求之的思想，但“書當從常法，不可以為怪”的思想一緻規約着其“常法”與“無法”的取用理路。而與其“文與道俱”、“中充實而發外晔”的文道觀相表裡。
想了解更多精彩内容，快來關注依古軒畫廊